Verfügbarkeit: Der produktive Zuschauer | Technische Universität München

Der produktive Zuschauer: Medienaneignung als kultureller und ästhetischer Prozess

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Winter, Rainer 1960- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Köln Halem 2010
Ausgabe:	2., erw. und überarb. Aufl.
Schlagwörter:	Lebenswelt Medienwirkungsforschung Horrorfilm Wirkung Fan Medien Zuschauer Medienkonsum Rezeption Massenmedien Sozialisation Hochschulschrift
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ISBN:	9783869620107

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adam_text	INHALT VORWORT U EINLEITUNG 14 I. DIE VORSTELLUNG VOM ZUSCHAUER IN DER WIRKUNGS- UND PUBLIKUMSFORSCHUNG 18 1. FRUEHE ANSAETZE DER WIRKUNGSFORSCHUNG 20 2. MODIFIZIERUNG 1: DIE EINBEZIEHUNG INTERVENIERENDER VARIABLEN 22 3. MODIFIZIERUNG 11: DIE INDIREKTEN WIRKUNGEN DER MASSENKOMMUNIKATION 23 4. DAS FESTHALTEN AM WIRKUNGSMODELL 25 5. DIE SOZIOLOGISCHE KRITIK AN DER WIRKUNGSFORSCHUNG 26 II. DIE KONSTRUKTION DES PUBLIKUMS IN DER THEORIE DER KULTURINDUSTRIE 32 1. EINLEITUNG 32 2. KULTURINDUSTRIE VERSUS AUTHENTISCHE KUNST 35 3. DIE KULTURWAREN 36 4. DIE ERFAHRUNG DER MASSENKULTUR 37 5. KRITIK AN DER THEORIE DER KULTURINDUSTRIE 41 ILL. DIE ROLLE DER MEDIEN UND DES MEDIENKONSUMS IN DEN POSTMODERNEN KULTURTHEORIEN VON JEAN BAUDRILLARD UND FREDRIC JAMESON 46 1. EINLEITUNG 46 2. IM REICH DER ZEICHEN. JEAN BAUDRILLARDS THEORIE DES KONSUMS UND DER MEDIEN 46 2.1 THEORIE DES KONSUMS 47 2.1.1 THEORETISCHE ANSCHLUESSE 47 2.1.2 DINGE, ZEICHEN UND BEDUERFNISSE 47 2.1.3 KONSUM UND DISTINKTION 49 BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/1000157989 DIGITALISIERT DURCH 2.1.4 ZUSAMMENFASSENDE KRITIK AN BAUDRILLARDS KONSUMTHEORIE 50 2.2 DIE MEDIEN- UND SIMULATIONSTHEORIE VON BAUDRILLARD 50 2.2.1 VON DER IDEOLOGIE ZUR SIMULATION 50 2.2.2 DIE HERRSCHAFT DES CODES 52 2.2.3 HYPERREALE PHAENOMENE 53 2.2.4 DIE MASSE 55 2.2.5 ZUSAMMENFASSENDE KRITIK AN BAUDRILLARDS MEDIENTHEORIE 58 3. DIE POSTMODERNE LOGIK DER KULTUR. ZUR THEORIE VON FREDRIC JAMESON 59 3.1 DIE POSTMODERNE SZENE 59 3.2 THEORETISCHE ANSCHLUESSE 60 3.3 DIE ERFAHRUNG DER POSTMODERNE 61 3.4 POSTMODERNE ALS HISTORISCHE PERIODE 67 3.5 KRITIK AN DER THEORIE VON JAMESON 68 IV. DIE POSTMODERNE AESTHETISIERUNG DES ALLTAGS 71 EINLEITUNG DIE NEUE SENSIBILITAET. DER BEITRAG VON SUSAN SONTAG ZU EINER THEORIE DER POSTMODERNEN KULTUR 2.1 EINLEITUNG 2.2 DIE EINHEIT DER KULTUR 2.3 DIE NEUE ERLEBNISWEISE 2.4 ZUSAMMENFASSUNG FIGURALITAET UND ENTDIFFERENZIERUNG. ZUR CHARAKTERISIERUNG DER POSTMODERNE NACH SCOTT LASH 3.1 DISKURS UND FIGUR 3.2 ENTDIFFERENZIERUNG ALS TYPISCHES MERKMAL DES POSTMODERNEN WANDELS 71 72 72 73 75 80 80 80 3-3 DIE FORMEN DER SIGNIFIKATION IM FILM 86 3.4 EXKURS: DER MODERNISTISCHE AVANTGARDEFILM 88 4. AESTHETISCHE ERFAHRUNG UND DIE KONSTITUTION VON GEMEINSCHAFTEN 92 4.1 DIE AESTHETIK DER POPULAERKULTUR 92 4.2 DAS ENDE DER TRANSPARENZ 95 4.3 DIE AESTHETIK DER NEUEN GEMEINSCHAFTEN 97 4.4 ZUSAMMENFASSUNG 99 V. DIE KULTURELLE DIMENSION DER MEDIENANEIGNUNG 100 1. EINLEITUNG 100 2. KULTURKONZEPTIONEN 101 2.1 DIE KLASSISCHE AUFFASSUNG VON KULTUR 102 2.2 DIE DESKRIPTIVE KONZEPTION DER ANTHROPOLOGIE 103 2.3 DIE SYMBOLISCHE KONZEPTION DER KULTUR 105 2.3.1 THEORETISCHE ANSCHLUESSE 106 2.3.2 DIE ETHNOGRAFISCHEKULTURANALYSE 106 2.3.3 DIE BEDEUTUNG DER GEERTZ SCHEN KULTURANALYSE FUER DIE MEDIENSOZIOLOGIE 109 2.3.4 KRITIK AN DER GEERTZ SCHEN KULTURANALYSE 110 3. VOM TEXT ZUM KONTEXT: DIE ENTWICKLUNG DER MEDIENFORSCHUNG INNERHALB DER BRITISH CULTURAL STUDIES 113 3.1 DAS ENCODING/DECODING-KOMMUNIKATIONSMODELL VON STUART HALL 113 3.2 EXKURS: WIE NEHMEN FRAUEN PORNOGRAFISCHE FILME WAHR? 122 3.3 KRITIK AN DEM MODELL VON HALL 123 3.4 DIE UNTERSUCHUNGEN VON DAVID MORLEY 125 3.5 DER STAR ALS KONTEXTUELLES PHAENOMEN 128 3.6 DIE SOZIALE PRAXIS JUGENDLICHER SUBKULTUREN 130 3.7 DIE POLYSEMIE DER MEDIENKOMMUNIKATION 131 3.8 EXKURS: JAMES BOND ALS INTERTEXTUELLES PHAENOMEN 139 3-9 KULTFILME UND FILMKLASSIKER 141 3.10 SCHLUSS 144 4. DER ALLTAEGLICHE KONTEXT DER MEDIENANEIGNUNG 145 4.1 EINLEITUNG 145 4.2 DIE HETEROGENITAET DER ALLTAGSERFAHRUNG 146 4.3 DAS VERHAELTNIS VON WAREN UND KULTUR AUS SICHT DER KONSUMENTEN 149 4.4 DIE PRODUKTIVITAET DER MEDIENANEIGNUNG 155 4.4.1 DIE ELEMENTARE AESTHETIK DES ALLTAGS 155 4.4.2 DIE KUNST DES HANDELNS 157 4.5 DER ETHNOGRAFISCHE ZUGANG ZUR ERFORSCHUNG DER MEDIENANEIGNUNG 162 4.6 EIN (MOEGLICHER) WEG INS FELD: DER FAN 165 VI. DIE ANEIGNUNG VON HORRORFILMEN 167 1. EINLEITUNG: DIE POPULARITAET DES HORRORFILMS 167 2. DIE KONSTRUKTION DES FANS IM ZEITGENOESSISCHEN DISKURS 168 2.1 FANS UND FANATIKER 168 2.2 STEREOTYPE VORSTELLUNGEN VOM FAN 170 2.3 VERMUTETE URSACHEN UND FOLGEN DES FANDOMS 171 2.4 DER ILLEGITIME GESCHMACK DER FANS 173 3. IM VIDEODROME 174 4. MERKMALE DES POSTMODERNEN HORRORFILMS 177 5. EXKURS: DIE KULTURGESCHICHTE DES HORRORGENRES 179 5.1 DIE FLIEGE 184 6. DIE SOZIALWELT DER HORRORFANS 188 6.1 EINLEITUNG 188 6.2 DIE REZEPTION 191 6.3 DAS BESCHAFFEN DER FILME 195 6.4 DAS SAMMELN VON FILMEN UND ANDEREN OBJEKTEN 197 6.5 DIE PRODUKTION UND REZEPTION VON FANZINES 199 6.6 KONVERSATIONEN UND KLATSCH 200 6.7 DIE ANEIGNUNG UND DEMONSTRATION VON WISSEN 202 6.8 KOMMUNIKATIONSNETZ UND CONVENTIONS 203 6.9 DIE STRUKTUR DER SOZIALWELT 205 6.10 EXKURS: DIE ENTSTEHUNG DES ANGENEHMEN GRAUENS 206 TYPOLOGIE DER FANS 210 7.1 EINLEITUNG 210 7.2 DER NOVIZE 211 7.2.1 UNHEIMLICHE BEGEGNUNG DER ERSTEN ART 211 7.2.2 KONTEXTUELLES MISSVERSTEHEN UND DESORIENTIERUNG 213 7.2.3 GENERATIONSSPEZIFISCHE WAHRNEHMUNGSKLUFI 215 7.3 DER TOURIST 217 7.3.1 ERFAHRUNGSHUNGER 217 7.3.2 EXPLORIERENDEAKTIVITAETEN 218 7.3.3 OBERFLAECHLICHE KONTAKTE 220 7.3.4 DIE SUCHE NACH AUSSERALLTAEGLICHKEIT 220 7.3.5 AUFBRUCH IN NEUE WELTEN 224 7.4 DER BUFF 226 7.4.1 IM ZENTRUM DER SOZIALWELT 226 7.4.2 DER WAHRE FAN 227 7.4.3 WISSEN 228 7.4.4 SAMMELN UND REREADING 231 7.4.5 KONTEXTSPEZIFISCHE ERLEBNISSE 232 7.4.6 DIE BEDEUTUNG VON FANZEITSCHRIFTEN FUER DAS INTERESSE AN MONSTERN 234 7.4.7 DAS PENDELN ZWISCHEN REALITAET UND FIKTION 237 7.4.8 DIE BEDEUTUNG PERSOENLICHER BEZIEHUNGEN 238 7.4.9 DIE KUNSTLIEBHABER 238 7.4.10 DIE BINDUNG AN DIE SOZIALWELT 240 7.5 DER FREAK 241 7.5.1 DER MACHER 241 7.5.2 DISTINKTION DURCH WISSEN 241 7.5.3 DISTINKTION DURCH SELBSTDARSTELLUNG 244 7.5.4 DISTINKTION DURCH SAMMELN 244 7.5.5 DISTINKTION DURCH DAS ERLEBNIS 246 7.5.6 DIE SPEZIALISIERUNG DERPERSOENLICHEN IDENTITAET 249 7-5-7 DIE NOTWENDIGKEIT PERSOENLICHER BEZIEHUNGEN ZU ANDEREN FANS 250 7.6 DIE DIMENSIONEN DER LUST AM GRAUEN - VOM NOVIZEN ZUM FREAK 251 8. DIE KULTURELLE OEKONOMIE DER HORRORSOZIALWELT 253 8.1 EINLEITUNG 253 8.2 DIE POPULAERE SENSIBILITAET DER FANS 254 8.3 DIE PRODUKTIVITAET DER FANS 258 8.3.1 SEMIOTISCHE PRODUKTIVITAET 259 8.3.2 EXPRESSIVE PRODUKTIVITAET 262 8.3.3 TEXTUELLE PRODUKTIVITAET 265 9. DIE HORRORFANS ALS PRODUKTIVE ZUSCHAUER 273 VII. SCHLUSSBETRACHTUNG 277 1. GLOBALISIERUNG, LOKALITAET UND WAHLNACHBARSCHAFTEN 277 2. ZUSAMMENFASSUNG: DIE PRODUKTIVITAET DER MEDIENANEIGNUNG 284 VIII. NACHWORT: PERSPEKTIVEN UND PROBLEME DER AKTUELLEN FANFORSCHUNG 288 1. EINLEITUNG 288 2. DIE BEZIEHUNGEN ZWISCHEN AKADEMISCHER KULTUR UND FANKULTUR 291 3. DIE DIGITALE TRANSFORMATION DER FANKULTUREN 298 4. KULTURELLER WIDERSTAND UND ERMAECHTIGUNG HEUTE 303 LITERATURVERZEICHNIS 306 PERSONEN- UND SACHREGISTER 342
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