Availability: Der vergessene Raum | Technische Universität München

Der vergessene Raum: die dritte Dimension in der Fassadenarchitektur der frühen Neuzeit

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Bibliographic Details
Main Author:	Stephan, Peter 1963- (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Regensburg Schnell + Steiner 2009
Edition:	1. Aufl.
Series:	Eikoniká 1
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adam_text	INHALT VORWORT 11 VORWORT DES AUTORS 12 TEIL A ANNAEHERUNG AN DAS THEMA 1 VORGESCHICHTE 14 2 PROBLEMSTELLUNG: DIE VERNACHLAESSIGUNG DES FASSADENRAUMS 17 2.1 DIE VERNACHLAESSIGUNG DURCH DIE FORSCHUNG 17 2.1.1 ALLGEMEINES 17 2.1.2 GRUND I: DIE UNEINDEUTIGKEIT DES FASSADENRAUMS 19 2.1.3 GRUND II: DIE VERDECKUNG DES RAUMES DURCH VERGLASUNG 21 2.1.4 GRUND III: DIE VERSCHMUTZUNG VON FASSADEN 25 2.1.5 GRUND IV: DER VERZICHT AUF DIE ANALYSE DES URSPRUENGLICHEN ZUSTANDES ... 26 2.2 DIE VERNACHLAESSIGUNG DURCH DIE DENKMALPFLEGE 29 2.3 DIE MISSVERSTAENDLICHE INSZENIERUNG IM OEFFENTLICHEN LEBEN 32 2.4 DIE FALSCHE REZEPTION DURCH DIE MODERNE ARCHITEKTUR 36 2.5 DIE UNEINHEITLICHE WAHRNEHMUNG DURCH DIE ZEITGENOSSEN 44 3 AUFBAU UND GESTALTUNG DER WEITEREN ARBEIT 47 3.1 GLIEDERUNG 47 3.2 TYPOGRAPHISCHE BESONDERHEITEN 49 TEIL B STRUKTUR UND FORM DES FASSADENRAUMS 1 DAS WESEN DER RAUMHALTIGEN FASSADE 52 1.1 ARTEN DER RAEUMLICHKEIT 52 1.1.1 METHODISCHE ASPEKTE 52 1.1.2 DIE AUSRICHTUNG DES GRUNDRISSES 53 1.1.3 DIE DYNAMISCHE WIRKUNG 53 1.1.4 DIE LAGE 54 1.1.5 DAS VERHAELTNIS DER RAEUME ZUEINANDER 54 1.1.6 DIE SICHTBARKEIT 54 1.1.7 DIE BEDEUTSAMKEIT DES RAUMS 55 1.1.8 DER SINN DER RAUMHALTIGKEIT 55 1.2 TYPEN RAUMHALTIGER FASSADEN 57 1.2. BIBLIOGRAFISCHE INFORMATIONEN HTTP://D-NB.INFO/992158982 DIGITALISIERT DURCH 2.2 ARTEN DER FASSADENOEFFNUNGEN 64 2.2.1 POSITIVE UND NEGATIVE OEFFNUNGEN 64 2.2.1.1 DEFINITION 64 2.2.1.2 BEISPIELE I UND II: AUBRYS PROJEKT FUER DIE PLACE LOUIS XV UND FISCHER VON ERLACHS ENTWURF FUER EIN LUSTGARTENGEBAEUDE 66 2.2.2 DAS FENSTER UND DIE TUER 69 2.2.3 DIE WANDARKADE 69 2.2.4 DIE SAEULENARKADE 71 2.2.5 DIE PFEILERARKADE 75 2.2.6 DIE KOLONNADE 75 KOLONNADE UND ARKADE IM KONTEXT EINER UEBERGEORDNETEN FASSADENGLIEDERUNG .... 80 3.1 ALLGEMEINES 80 3.2 DIE INTEGRIERTE KOLONNADE 81 3.2.1 BEISPIEL I: PERUZZIS PALAZZO MASSIMO ALLE COLONNE 81 3.2.2 BEISPIEL II: MICHELANGELOS KONSERVATORENPALAST 81 3.2.3 BEISPIEL III: DIE FACIES LATERALIS MERIDIONALIS AUS STURMS ZIVILBAUKUNST . 92 3.3 DAS THEATERMOTIV 93 3.3.1 ALLGEMEINES 93 3.3.2 WANDHAFTE UND GLIEDERHAFTE VERSIONEN DES THEATERMOTIVS 94 3.3.3 DIE VERAENDERUNG DES THEATERMOTIVS INNERHALB DER EBENEN FLAECHE DER FASSADE 100 3.3.3.1 DREI REGELN FUER DIE SUPERPOSITION VON ARKADEN 100 3.3.3.2 DER .ARKADENKONFLIKT 101 3.3.3.3 DIE LOESUNG DES ARKADENKONFLIKTS AN SANGALLOS HOLZMODELL FUER SANKT PETER 103 3.3.3.4 DIE LOESUNG DES ARKADENKONFLIKTS IN SERLIOS VENEZIANISCHER FASSADE 104 3.3.3.5 BORROMINIS LOESUNG DES ARKADENKONFLIKTS AM PALAZZO BARBERINI UND AM ORATORIUM DER PHILIPPINER 105 3.3.3.6 BERNINIS LOESUNG DES ARKADENKONFLIKTS AM ERSTEN ENTWURF FUER DIE OSTFASSADE DES LOUVRE 106 3.3.3. 3.4.3 KOLONNADE UND ARKADE IN ZWEI SEPARATEN GESCHOSSEN: SANTA MARIA MAGGIORE 129 3.4.4 KOLONNADE UND ARKADEN-KOLONNADE IN ZWEI SEPARATEN GESCHOSSEN: SAINT-SULPICE 133 3.5 DIE KOLONNADE IN DER ARKADE 135 4 DER RAUM ALS KOERPER 136 TEIL C WESEN, FUNKTION UND BEDEUTUNG DES FASSADENRAUMS 1 EINFUEHRUNG 140 2 SANGALLOS MODELL FUER SANKT PETER: DER RAUM ALS STRUKTURELLER UND KONSTRUKTIVER FAKTOR 140 3 SANT ANDREA AL QUIRINALE: DER RAUM ALS MITTEL DER ,GENTILIZISCHEN KODIERUNG .... 142 3.1 SANT ANDREA ALS EINE DOMUS PAMPHILIANA 142 3.2 DIE GENTILIZISCHE KODIERUNG INNERHALB DES GESAMTEN BILDPROGRAMMS 148 3.3 DAS IKONOGRAPHISCHE VERHAELTNIS DES INNENRAUMS ZUR FASSADE UND ZUM UMRAUM 154 3.4 SANT ANDREA AL QUIRINALE: EIN TEMPLUM VIRTUTIS ET HONORIS NACH DEM VORBILD VON SANTA MARIA DELL ASSUNZIONE IN ARICCIA? 155 4 SANT IVO UND DAS COLLEGIO DELLA SAPIENZA: DIE VERGEGENWAERTIGUNG DER GOETTLICHER OFFENBARUNG IM RAUM ALS STRATEGIE EINES POLITISCHEN ,POSSESSO 157 4.1 DIE HERALDISCHE AUFLADUNG VON GEBAEUDEN ALS TEIL DES GENTILIZISCHEN ,CONCORSO .. 157 4.2 BESCHREIBUNG DER GESAMTEN ANLAGE 159 4.3 DIE DEUTUNG DES INNENRAUMS VON SANT IVO IN DER FORSCHUNG 167 4.4 NEUER DEUTUNGSANSATZ: DER INNENRAUM VON SANT IVO ALS ,EMANATIONS- ODER ,EFFUSIONSARCHITEKTUR 172 4.5 DAS AEUSSERE VON SANT IVO ALS JNSPIRATIONSARCHITEKTUR 180 4. 7.4 SANTA MARIA MAGGIORE UND DIE RESTAURATIO ECCLESIAE IM JUBELJAHR 1750 219 7.5 DIE PRAESENTATION DER MOSAIKEN VOR DEM BAU DER FASSADE 220 7.6 DIE PRAESENTATION DER MOSAIKEN DURCH FUGAS FASSADE 222 7.6.1 DIE GENESE DER FASSADE 222 7.6.2 DAS KONSTRUKTIVE VERHAELTNIS DER FASSADE ZU DEN MOSAIKEN 224 7.6.3 DIE WAHRNEHMUNG DER MOSAIKEN INNERHALB DES FASSADENRAUMS 225 7.6.4 DIE WIRKUNG DER MOSAIKEN IN FUGAS FRUEHEREN ENTWUERFEN 230 8 SAINT-SULPICE: DER RAUM ALS PLATZSTAFFAGE 232 8.1 MEISSONNIERS ENTWURF VON 1726 232 8.2 SERVANDONIS ENTWUERFE 235 8.3 DIE AUSGEFUEHRTE FASSADE 236 9 DIE FONTANA DI TREVI: DER RAUM ALS THEATRALISCHE SZENE 237 9.1 ALLGEMEINES 237 9.2 DIE STRUKTURELLEN ASPEKTE DER RAEUMLICHKEIT 239 9.3 DIE IKONOGRAPHISCHE BEDEUTUNG DES RAUMES 241 9.4 DIE SZENOGRAPHISCHE WIRKUNG DES RAUMES 245 10 DIE TREPPE ALS TEIL DES FASSADENRAUMS 246 10.1 ALLGEMEINES 246 10.2 DIE FREITREPPE 247 10.2.1 DER SENATORENPALAST AUF DEM KAPITOL UND DIE VILLA D ESTE 247 10.2.2 DIE TREPPE VON SAINT-CLOUD 251 10.3 DAS TREPPENHAUS 253 10.3.1 DER PALAZZO SANFELICE IN NEAPEL 253 10.3.2 DER PALAZZO DELLA CONSULTA IN ROM 255 10.3.3 STURMS HAUPTTREPPE IN EINEM FUERSTLICHEN HOF 256 10.3.4 SANKT FLORIAN 257 10.3.5 DER PALAZZO MADAMA IN TURIN 259 10.4 DIE FUNKTION DER FRUEHNEUZEITLICHEN TREPPE 260 TEILD DER VERLORENE RAUM 1 4.1.3 DIE CATHEDRA ALS MONUMENT EINES PAPALISTISCHEN UND ANTIHAERETISCHEN TRIUMPHALISMUS 309 4.1.3.1 DIE CATHEDRA UND ALEXANDER VII 318 4.1.3.2 DIE CATHEDRA UND BERNINIS ILLUSIONISMUS 320 4.1.3.3 DIE CATHEDRA IM LICHTE DER NEUPLATONISCH-CHRISTLICHEN STUFENONTOLOGIE 322 4.2 DIE CATHEDRA IM KONTEXT VON KIRCHEN- UND PLATZRAUM 333 5 DIE SCALA REGIA 337 6 SANKT PETER ALS VOLLENDUNG DES ROEMISCHEN STADTRAUMS 339 6.1 VORBEMERKUNG 339 6.2 DER STADTRAUM SIXTUS V. ALS VERGEGENWAERTIGUNG VON HEILSGESCHICHTE 340 6.3 DAS GEGENMODELL: DER STADTRAUM VON PAUL V. BIS URBAN VIII. ALS AUSTRAGUNGSORT EINES GENTILIZISCHEN ,CONCORSO 349 6.3.1 DER GENTILIZISCHE .CONCORSO ALS NEUES PARADIGMA 349 6.3.2 PAUL V. 351 6.3.3 URBAN VIII 352 6.3.4 INNOZENZ X 357 6.4 DIE SYNTHESE VON NACHTRIDENTINISCHER URBANISTIK UND GENTILIZISCHER KODIERUNG UNTER ALEXANDER VII 359 6.4.1 DIE AEUSSEREN VORAUSSETZUNGEN 359 6.4.2 DIE UMKODIERUNG DES INNENRAUMS VON SANKT PETER 361 6.4.2.1 DAS GRABMAL ALEXANDERS VII. , 361 6.4.2.2 DER ,POSSESSO DES INNENRAUMS VON SANKT PETER DURCH ALEXANDER-GRAB UND CATHEDRA 364 6.4.3 DIE REAKTIVIERUNG DES TABLEAUS AUSSERHALB VON SANKT PETER 369 6.4.3.1 DIE PIAZZA DEL POPOIO 369 6.4.3.2 DER PETERSPLATZ 371 6.4.3.3 DER ALEXANDRINISCHE HEILSWEG 371 6.4.3.4 DIE ABWERTUNG DER ALTEN STAEDTISCHEN ZENTREN 374 6.4.3.5 ALEXANDERS URBANES KONZEPT ALS AUSDRUCK EINES NEUE
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