Verfügbarkeit: Fluchtlinien des Neorealismus | Technische Universität München

Fluchtlinien des Neorealismus: der organlose Körper der italienischen Nachkriegszeit, 1943-1949

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Perinelli, Massimo 1969- (VerfasserIn)
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adam_text	Inhalt EINLEITUNG 11 FILME ALS QUELLE EINER MATERIELLEN GESCHLECHTERGESCHICHTE 31 Das Kino als Ort der Subjektbildung 33 Die Filme im Italien der Nachkriegszeit: der Neorealismus 43 PROCRAMMATIK 57 Heterotopie Italien 1943-49: der zerbombte Diskurs 58 Vom diskursiven zum maschinischen Körper, oder: »Was vermag ein Körper?« 70 DER FILM DER NACHKRIEGSZEIT 95 Filmische Ästhetik, geschlechtliche Logik und das Konzept der Krise im Kino des Faschismus 96 Vertikale vs. horizontale Blickführung 111 Der Sound 126 Masse/Menge/Individualität 134 Elemente der Komödie 143 DAS VERSCHWINDEN DER MÄNNER 147 Jungen: Ödipus interruptus 148 Väter: divenire-donna 156 African-Americans: die guten Indianer 169 Weiße Amerikaner: die (CowjBqys 183 Nazis : schrecklich schön pervers 191 Faschisten: Italiener im Fieberwahn 202 Passive, verletzte und kranke Körper: der vergangene Körper des Helden 208 Der erotische Körper: offene Männlichkeit 226 FRAUEN IM ZENTRUM 233 Faschistinnen und Verräterinnen: sexuelle Kollaboration 240 Konsumgirls und Sexarbeiterinnen: die Schönen und die Guten 248 (Nicht-)Mütter: weibliches Begehren jenseits von Ehe und Familie 257 Mädchen: Exitpunkte für Fluchtlinien 264 Die Heldin: der organlose Körper 270 Diven und Anti-Diven: Italien ist eine Frau 275 DAS LEBEN AUF DEM TOTEN KÖRPER 289 RISO AMARO 295 Giuseppe De Santis 295 Silvana Mangano 297 Synopsis 298 Erde, Wasser, Reis: die Reterritorialisierung der Silvana 299 DIE RÜCKKEHR DER NATION 323 DER ORCANLOSE KÖRPER DER NACHKRIEGSZEIT 333 FILMOGRAPHIE 347 BIBLIOGRAPHIE 351 FILMINDEX 371 Dieses Buch verbindet erstmalig eine an das Denken von Deleuze \| Guattari angelehnte materielle Körpergeschichte mit dem Spielfilm als historische Ομεΐΐε. Dieser für die Geschichte- und Medienwissenschaften innovative Ansatz führt zu einer Neubewertung der italienischen Nachkriegs¬ zeit und ihres Kinos. Während die historische Wissenschaft Italien 1943-1949 als eine Zeit des Chaos und des politischen Kulturkampfes sieht, zeugen die Analysen von knapp 50 Filmen der neorealistischen Periode von faszinierenden heterotopischen Vergesellschaftungsformen, die in der Lücke zwischen dem Zusammenbruch des Faschismus und der Etablierung der italienischen Republik im Übergang zu den 1950er Jahren möglich wurden.
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