Der Krieg und die Frau: Thea von Harbous Erzählwerk zum Ersten Weltkrieg
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| Sprache: | Deutsch |
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Kassel
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2009
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Inhalt
1 Einleitung 1
2 Biographischer Kontext 6
2.1 Methodische Vorüberlegung und Quellenlage 6
2.2 Biographeme 8
2.3 Werthaltungen 20
2.4 Exkurs Nationalsozialismus 23
3 Werkkontext 34
3.1 Gedichte 34
3.2 Wenn's Morgen wird. Roman 37
3.3 Weimar. Ein Sommertagstraum. — Tiefurt. Aus den Memoiren eines
Sonnenstrahls. ~
Belvedere.
In einer Vollmondnacht. Märchendichtung 40
3.4 Die nach uns kommen. Roman 43
3.5 Von Engeln und Teufelchen. Märchen 48
3.6 „Das Wiegenlied". Novelle 49
3.7 Die Masken des Todes. Sieben Geschichten in einer 51
3.7.1 „Die Eroberung von Orioli" 54
3.8 Die deutsche Frau im Weltkrieg. Einblicke und Ausblicke 57
3.8.1 „Vor und nach dem 1. August 1914" 58
3.8.2 „Die Frau im wirtschaftlichen Kampf' 59
3.8.3 „Die Liebestätigkeit der Frau" 61
3.8.4 „Die Frau im Spiegel der Öffentlichkeit" 62
3.8.5 „Die Frau ohne Vaterland" 62
3.8.6 „Die Mütter" 64
3.8.7 „Und dann?" 65
3.9 Das Mondscheinprinzeßchen. Eine heitere Kindergeschichte 67
ЗЛО
Das Indische Grabmal. Roman 68
3.11 Legenden und Adrian
Drost
und sein Land. Roman 71
3.12
Exkursi
73
3.13 Exkurs
II
74
3.13.1 Sonderbare Heilige. Zehn Novellen 75
3.13.2 Gartenstraße 64. Roman 76
4 Kriegsliterarischer Kontext 78
4.1 Definitionen des Forschungsgegenstandes Kriegsliteratur 78
4.1.1 Anmerkungen zur weiteren Forschungsliteratur 82
4.2 Entwicklungslinien der Kriegsliteratur des Ersten Weltkrieges 84
4.2.1 Die Schriftsteller/innen 84
4.2.2 Die kriegsliterarische Entwicklung 89
4.3 Nichtliterarische Zentralkategorien der Kriegsliteratur
4.4 Kriegsliteratur für Kinder und Jugendliche
4.4.1 Mädchenkriegsliteratur
5
Thea
von Harbous Kriegsliteratur als didaktische Literatur
5.1 Die
Opŕergemeinschaft
5.2 Die Transposition der Geschlechterkonstellation
5.3 Pflichtenkreise und Geschlechterkonstellationen
5.4 Prototypische Rollenmuster
5.4.1 Frauenrollen
5.4.2 Männerrollen
5.4.3 Exkurs:
"The Holy War: The Aetiology of
Feminine
Fascist
Subjectivity
in
Thea
von
Harbou"?
5.4.4 Die Rollen von Kindern und Jugendlichen
5.5 Einzelanalysen
5.5.1 (Helden-)Mutter und Sohn: Das Mutteropfer
5.5.2 (Helden-JSchwester und Ehefrau bzw. Geliebte
5.5.3 Die soldatische Frau'
5.5.4 Kinder- und Jugendliche
6 Werthaltungen und Kriegsdarstellungen
6.1 Die Werthaltungen in den erzählten Welten
6.1.1 Politisch-gesellschaftliche und religiöse Werte
6.1.2 Patriotismus als Zentralwert und
Pseudoreligion
6.1.3 Harbous Kriegsliteratur als mittelbare Propaganda- und Sinndeutungsliteratur
6.1.4 Exkurs Kunst
6.2 Kriegsdarstellungen und -Charakterisierungen
6.3 Kriegsausbruchserlebnisse
6.3.1 Der Kriegsausbruch in der Heimat: Augusterlebnisse
6.3.2 Der Kriegsausbruch in der Fremde
6.3.3 Kriegspredigten
6.3.4 Der Front- und Partisanenkampf
6.4 Rassismus, Kolonialismus und das Verhältnis gegenüber dem Fremden
7 Erzähltextanalysen
7.1 Der Krieg und die Frauen. Novellen
7.1.1 Einleitung
7.1.2 Das Vorwort
7.1.2.1 Das Wesen des Krieges
7.1.2.2 Der .Volkscharakter der Deutschen' und die Rolle der Frau im Krieg
7.1.3 Die Mottos
7.1.4 Die Novellen im Überblick
7.1.4.1 ,„Lieb Vaterland!'"
96
7.1
98
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.4.1.1 Thema
.4.1.2 Inhalt
.4.1.3 Erzähltext- und Stilanalyse
.4.2 „Drei Tage Frist"
.4.3 ,„0 114"'
.4.4 „Die Fahne"
.4.5 „,Du bist Orplid, mein Land."
.4.6 „Warten"
.4.7 „Im Dienst"
.4.8 „Die Überwinder"
Deutsche Frauen. Bilder stillen Heldentums
. 1 Einleitung und Thema
.2 Paratexte
.2.1 Die Widmung
.2.2 Rezensionen
.3 „,
Banzai!'"
.3.1 Thema
.3.2 Inhalt
.3.3 Erzähltext- und Stilanalyse
.3.4 Raumsemantik
.3.4.1 Der exotische Raum als Ort der Grenzüberschreitung
.3.4.2 Naturbilder
.4 Kurzanalyse „Der Weg in die Nacht"
.5 Kurzanalyse „Die Kerze"
.6 Kurzanalyse „Das Gewitter"
.7 Kurzanalyse „Der stumme Teich"
Der unsterbliche Acker. Ein Kriegsroman
.1 Thema
.2 Inhalt
.3 Paratexte
.3.1 Der Titel
.3.2 Das Vorwort
.3.3 Rezensionen
.4 Erzähltext- und Stilanalyse
.5 Intertextualität
„Wie August Stöpke einem Kameraden in den Himmel half'
Du junge Wacht am Rhein!
.1 Entstehungsgeschichte
.2 Das Vorwort
.3 Das Nachwort
.4 Überblick über die Erzählungen
.5 „Das Häuschen von Silber"
.5.1 Thema
187
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251
252
254
254
7.5.5.2 Inhalt 255
7.5.5.3 Erzähltext- und Stilanalyse 256
7.6 Aus Abend und Morgen ein neuer Tag. Erzählungen 260
7.6.1 „Die Mutter und der Sohn" 261
7.6.1.1 Thema 261
7.6.1.2 Inhalt 262
7.6.1.3 Erzähltext- und Stilanalyse 262
7.6.2 „Das weiße Kleid" 264
7.6.3 „Der heilige Krispin von Oberschiaderbach" 268
7.7 Die Flucht der Beate Hoyermann. Roman 272
7.7.1 Thema 272
7.7.2 Inhalt 274
7.7.3 Erzahltext- und Stilanalyse 276
7.8 Gold im Feuer. Erzählung für junge Mädchen 279
7.8.1 Thema 279
7.8.2 Inhalt 281
7.8.3 Erzähltext- und Stilanalyse 282
7.8.4 Intertextualität 286
7.8.5 Raumsemantik 291
7.9 Der belagerte Tempel. Roman 293
7.9.1 Thema 293
7.9.2 Zwischen den Genres - zwischen den Verlagen 296
7.9.3 Inhalt 297
7.9.4 Erzähltext- und Stilanalyse 298
8 Schlussbemerkung 303
9 Bibliographischer Teil 309
9.1 Annotierte Bibliographie, Korrespondenzen und Dokumente 309
9.1.1 Annotierte Werke 309
9.1.1.1 Veröffentlichte Werke 309
9.1.1.2 Fragmente, Ankündigungen und Pläne 321
9.1.1.3 Transworld
identities:
Thea
von Harbou als literarische Figur 328
9.1.2 Korrespondenzen 330
9.1.3 Dokumente 333
9.1.3.1 Dokumente von
Thea
von Harbou 333
9.1.3.2 Dokumente über
Thea
von Harbou 334
9.2 Literaturverzeichnis 336
9.2.1 Quellen und Primärwerke 336
9.2.2 Bibliographien 338
9.2.3 Sekundärliteratur 339
Danksagung 361
Thea von Harbou
(1888-1954) ist heute vor allem als
Drehbuchautorin der Stummfilmzeit bzw. der Weimarer
Republik sowie als Ehefrau von Fritz Lang bekannt. Diese
Arbeit nimmt hingegen zum ersten Mal systematisch die
,vergessene Schriftstellerin' in den Blick und fokussiert
ihre zur Zeit des Ersten Weltkrieges teilweise kanonisierte
Kriegsliteratur.
Kontextualisiert wird die Erzähltextanalyse dieser Werke,
neben der Verortung im
Œuvre,
durch eine thematische
und strukturelle Erfassung der Entwicklungslinien der
Kriegsliteratur des Ersten Weltkriegs, v. a. der von Frauen.
Außerdem wird besonderes Augenmerk auf die Biographie
der Autorin gelegt; dabei werden auch
Thea
von Harbous
Leben und Wirken in der Zeit des Nationalsozialismus
berücksichtigt.
Die vorliegende Arbeit leistet, neben einem grundsätz¬
lichen Beitrag zur Erforschung von Kriegsliteratur (von
Frauen), somit auch eine literaturwissenschaftliche Per¬
spektiverweiterung zu den Forschungen der Filmwissen¬
schart zum Werk
1Ъеа
von Harbous und versteht sich als
ergänzende Forschungsarbeit zu Person und
Œuvre. |
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