Verfügbarkeit: Poétique de la maison-musée | Technische Universität München

Poétique de la maison-musée: (1847 - 1898) ; du réalisme balzacien à l'uvre d'art "décadente"

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Bourgeois, Bertrand 1980- (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Französisch
Veröffentlicht:	Paris [u.a.] Harmattan 2009
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adam_text	TABLE DES MATIERES PAGE AVANT-PROPOS DE JEAN-LOUIS CABANES ................................ 7 INTRODUCTION 13 PREMIERE PARTIE LES PREMICES D UNE ESTHETIQUE DE LA COLLECTION PRIVEE CHAPITRE PREMIER DE LA MAISON-MUSEE AU TEXTE LITTERAIRE AVANT-PROPOS : LE MUSEE PUBLIC MODERNE .............................. .35 NAISSANCE D UN CONCEPT HYBRIDE : LE MUSEE JACQUEMART-ANDRE ...39 LA VALEUR DES OBJETS LA MOBILITE DU DECOR : LA VIE ETRANGE DES OBJETS » 40 ..45 MAISON-MUSEE ET HETEROTOPIE .............................................. 53 JUXTAPOSITION D ESPACES : LE VOYAGE IMMOBILE 54 TRIPLE TEMPORALITE DE LA MAISON-MUSEE .............. .... 56 LA MAISON-MUSEE COMME ESTHETISATION DU MONDE 57 LA MAISON-MUSEE ET LE TEXTE ..................................................... 59 MUSEE, MAISON-MUSEE ET PORTEE METAPOETIQUE ... .59 LE PERSONNAGE VISITE UNE MAISON-MUSEE .................... .60 LE PERSONNAGE COMPOSE SA MAISON-MUSEE .62 LE PERSONNAGE EST UNE MAISON-MUSEE ................... .64 LE TEXTE DEVIENT MAISON-MUSEE ............................... .65 CHAPITRE II DE LA COLLECTION PRIVEE AU ROMAN AVANT-PROPOS : LA COMEDIE HUMAINE OU LE MUSEE DE L HOMME EN SOCIETE 69 LES LIMITES DU PROJET MUSEAL DE TOTALISATION DE LA COMEDIE HUMAINE ....................................................................................... 73 UN BALZAC PLURIEL » ET FRAGMENTAIRE .73 LA COLLECTION DE PONS : D UNE LECTURE MARXISTE A UNE LECTURE TEXTUELLE .75 LE PERSONNAGE OBJET DE COLLECTION ET LA COLLECTION PERSONNAGE DE ROMAN 79 DU PERSONNAGE-TYPE AU PERSONNAGE OBJET DE COLLECTION .... 79 LA COLLECTION COMME HEROINE : COLLECTION, NARRATION ET DESCRIPTION ................................................................. 82 COLLECTION ET REALISME SOMBRE DU DERNIER BALZAC » ? .89 COLLECTION ET DECADENCE .. CLOTURE SPATIALE ET TEMPORALITE CYCLIQUE 90 TROIS THEMATIQUES DECADENTES » DU COUSIN PONS : MONSTRES, MALADIE, MORT ................................................................ .93 DEUXIEME PARTIE : COLLECTIONS PRIVEES ROMANESQUES ET CRISE DE LA REPRESENTATION CHAPITRE III LE MONSTRUEUX MUSEE DE BOUVARD ET PECUCHET OU LA RUINE DE L EPISTEMOLOGIE POSITIVISTE ET DU ROMANESQUE CLASSIQUE UN MUSEE DE L HETEROCLITE : PROBLEMES EPISTEMOLOGIQUES ....... 105 DES RARETES D UNE BANALITE EXEMPLAIRE 105 328 HETEROCLITE, KITSCH ET RUINES ....................................... ..108 DU MUSEE AUX POUBELLES : LA STATUE DE SAINT-PIERRE 112 PSEUDO-DIDACTISME ET PSEUDO-PARCOURS NARRATIF 114 HETEROTOPIES : LE MUSEE, LE TEXTE ET LA VIE ETRANGE DES OBJETS »...119 FOUCAULT LECTEUR DE BORGES ET DE FLAUBERT, BORGES LECTEUR DE FLAUBERT .. 120 BOUVARD ET PECUCHET CREATEURS D HETEROTOPIE : LE JARDIN ET LE MUSEE ................................................................................ ..123 BOUVARD ET PECUCHET OU LA RUINE DU DISCOURS ET DU LANGAGE 127 BOUVARD ET PECUCHET PREMIER ROMAN FIN-DE-SIECLE ? 131 ENNUI, COLLECTION ET DECADENCE .......................... ... ...131 DE LA COLLECTION DE MONSTRES AU ROMAN MONSTRUEUX ........ 132 LE TEXTE COMME OBJET DE COLLECTION DECADENT » 135 CHAPITRE IV LA MAISON D UN ARTISTE OU LE LIVRE-UVRE D ART AVANT-PROPOS : LES GONCOURT ET LA COLLECTION. DE L OBJET D ART A L ART D ECRIRE 143 UNE GRAMMAIRE DES ARTS DECORATIFS ? 145 FAIRE CONCURRENCE AUX PROMOTEURS DES ARTS DECORATIFS...145 NORMATIVITE, DIDACTISME, UNITE ET EXHAUSTIVITE .. 147 UN OUVRAGE NARRATIF, AUTOBIOGRAPHIQUE ET ELITISTE ....... 151 UN NOUVEAU ROMAN » EN ROUTE VERS LA MODERNITE DECADENTE » ? ............................................................................................ .157 LA MAISON-MUSEE ET 1 AUTONOMISATION DECADENTE » DU ROMAN ......................................... 157 PERSONNIFICATION ET PSYCHOLOGISATION DES OBJETS 163 DE LA MISOGYNIE A LA FEMINISATION DECADENTE » DU BIBELOT ............................................................................................ .167 329 ESTHETIQUE FIN-DE-SIECLE ET LIMITES D UN ROMAN » DE LA COLLECTION PRIVEE ..171 COLLECTION PRIVEE ET DECADENCE 171 ECRITURE ARTISTE » OU STYLE DE DECADENCE » ? 177 L ENVERS DE LA COLLECTION : BRIC-A-BRAC, CHAOS, INACHEVEMENT ET MORT 2 .................................................................................. ................. 181 ROMAN » ILLISIBLE OU OEUVRE D ART VISIONNAIRE ? ...... 185 TROISIEME PARTIE : VERS LA MODERNITE ESTHETIQUE : LA MAISON-MUSEE DECADENTE » ENTRE REVOIR ET UVRE D ART CHAPITRE V A REBOURS : LA TRANSFORMATION DU ROMAN EN MAISON-MUSEE DECADENTE » AVANT-PROPOS : L EMERGENCE D UN DISCOURS BOURGEOIS NORMALISATEUR DE LA DECORATION D INTERIEUR ..203 DES ESSEINTES ET LA DECORATION D INTERIEUR : A REBOURS DES GRAMMAIRES DES ARTS DECORATIFS 205 LA SUBJECTIVISATION TOTALE DE LA DECORATION D INTERIEUR ....206 LE DETOURNEMENT DE LA DECORATION FONCTIONNELLE DE LA PIECE .................................................................. 207 D UNE THEORIE DECADENTE » DE LA COULEUR ................. ..208 LA TRANSFORMATION DE LA TORTUE EN OBJET D ART OU L INVERSION DECADENTE » DE LA MARQUETERIE .. 210 CARACTERISTIQUES DE LA MAISON-MUSEE DECADENTE » : LA MAISON OEUVRE D ART ................................................................................ ............. 215 TRANSFORMATION DU LIVRE EN OBJET DE COLLECTION ET DE LA MAISON EN LIVRE 215 LA MAISON-MUSEE DECADENTE » OU L HETEROTOPIE PAR EXCELLENCE ..219 330 DE LA DECORATION EVANESCENTE COMME OEUVRE D ART TOTALE AU PARFUM DE LA NEVROSE .......................................................... 228 MODERNITE ET COLLECTION PRIVEE : ESTHETIQUE ROMANESQUE DE LA MAISON- MUSEE DECADENTE » ...................................................... ............. 235 ENTRE AUTONOMISATION DU ROMAN ET INTROSPECTION PSYCHOLOGIQUE ............. 235 ENTRE ACCUMULATION D EXPERIENCES ET DE BIBELOTS, SELECTION ELITISTE D UN SUJET NARCISSIQUE ET DEPOUILLEMENT DE L ETRE .................................................................................... .240 A REBOURS DU NATURALISME : LA MAISON-MUSEE DECADENTE » COMME POETISATION DU MONDE .......................................... ..249 CHAPITRE VI LA MAISON-MUSEE DE GUSTAVE MOREAU : DE LA MISE EN ABYME DES UVRES A LA MAISON-UVRE D ART DECADENTE » LE MUSEE SENTIMENTAL » DU PREMIER ETAGE : ENTRE ART DE MEMOIRE, COLLECTION DE SOI ET MUSEE DANS LE MUSEE » 265 AVANT-PROPOS : DOMICILE D ARTISTE OU MAISON-MUSEE » ?............ 265 UN LIEU DE MEMOIRE INTIME : LA MISE EN RECIT DU PASSE PERSONNEL ET FAMILIAL ...................................................... ..266 LE BOUDOIR A LA MEMOIRE D ALEXANDRINE 268 LA MISE EN ABYME DE I OEUVRE OU LE MUSEE DANS LE MUSEE » : LE CABINET DE RECEPTION ET LA SALLE A MANGER..................... .270 DE LA COLLECTION NARCISSIQUE D OBSESSIONS DECADENTES » A LA MAISON- MUSEE REVOIR ET CHEF D OEUVRE DE L ARTISTE 273 LES DEUX ETAGES SUPERIEURS OU LA TRANSFORMATION DE LA MAISON EN MAISON-MUSEE DECADENTE » POUR L OEUVRE ................. .273 UNE OEUVRE ENTRE COLLECTION MYTHOLOGIQUE PERSONNELLE ET SYMBOLISME NARCISSIQUE ET DECADENT » ......................... .276 COLLECTION ET STYLE DE DECADENCE » : L EXEMPLE DE JUPITER ET SEMELE ................................................................... .............. 280 331 LA MAISON-MUSEE : NOUVELLE CONCEPTION DE L OEUVRE D ART ET COQUILLE IMMORTELLE DE L ARTISTE ...................................................... ..285 LA MAISON-MUSEE COMME OEUVRE D ART SUBJECTIVE ET NOUVELLE VISION DU MONDE ..285 LA PEUR DE LA MORT ET DE LA FRAGMENTATION 290 LA MAISON-MAUSOLEE : IMMORTALISATION ET RESURRECTION DE L ARTISTE 292 CONCLUSION 297 BIBLIOGRAPHIE .................................... ..303 LISTE DES ABREVIATIONS ...................... 323 INDEX..................................................... 325 TABLE DES MATIERES ........................... ...327 G 332 Poétique de la maison-musée (1847-1898) Du réalisme balzacien à l œuvre d art « décadente » La « maison-musée » naît de la transformation de domiciles en musées privés par leur propriétaire. Cette pratique, concurrente du musée publie moderne, hante la seconde moitié du XIXe siècle. L ambiguïté du concept réside dans sa double postulation : à la fois « maison » et « musée », c est un espace « autre » où les objets oscillent entre valeur d usage et valeur purement esthétique. En quoi la figuration littéraire d une « maison-musée » exprime-t-elle une tension similaire entre représentation réaliste du monde et autonomie formelle de l œuvre d art? C est la question que soulève la visite croisée de maisons-musées réelles (le musée Jacquemart-André, le musée Gustave Moreau) et romanesques (la collection privée du Cousin Pons de Balzac, l étrange musée de Bouvard et Pécuchet de Haubert, La maison d un artiste de Concourt, la maison-livre ď À Rebours de Huysmans). En se situant au croisement de l analyse littéraire, de l histoire de l art et de la muséologie, ce livre participe à l histoire culturelle de la seconde moitié du XIXe siècle. Bertrand Bourgeois est né à Paris en 1980. E est actuellement professeur assistant de littérature française et comparée à l université Western Ontario au Canada. Ses recherches portent sur la littérature et les arts visuels de la seconde moitié du dix-neuvième siècle français ainsi que sur les questions de la mémoire et de l archive dans la littérature et le cinéma européens du vingtième siècle.
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