Luigi Nono: Epitafios Lorquianos: estudio musicológico y analítico
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Huelva
Hergué
2009
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Luigi Nono.
Epitafios lorquianos.
índice
Agradecimientos
. 13
Introducción
. 15
Capítulo I.
Luigi
Nono hasta los
"Epitaffi
a Federico García
Lorca".
19
1.
Pasos hacia delante, dirigidos por manos
19
maestras
.
1.1.
Primeros años
. 19
1.2.
El "taller" veneciano
. 21
1.3. Los "Ferienkurse" de Darmstadt. 24
2.
Influencias en el pensamiento serial en la obra del
joven Nono. "La serie al cuadrado" o "la técnica de
los desplazamientos
. 29
3.
Los "Epitafios a Federico García
Lorca". 36
4.
El compromiso político en la obra de Nono hasta los
43
"Epitafios
a Lorca"
.
5.
Los ritmos del folklore en la composición
. 47
Capítulo
II
.
Epitaffio
n°
1
"España en el corazón"
. 63
Pieza
Ia.
"Tarde"
. 64
1.
Texto
. 64
2.
Instrumentación
. 65
3.
Estructura textual y musical
. 69
4.
Construcción serial
. 71
4.1.
La serie de sonidos
. 71
4.2.
Organización de las alturas
. 74
4.3.
Organización de los ritmos
. 77
4.4.
Organización de las dinámicas
. 80
5.
Estudio por secciones de la composición
. 81
5.1.
Sección
Ia
(A)
. 81
5.2.
Sección 2a (B)
. 85
-7-
Luigi Nono.
Epitafios
lorąuianos.
5.3.
Sección 3a
(Q
.
90
5.4.
Sección 4a
(D)
.
92
Pieza 2a "La guerra"
.
96
1.
La composición sobre himnos comunistas en la obra
de Luigi
Nono
.
9*>
2.
Himno
"Bandiera rossa".
97
3.
Estudio del texto
.
98
4.
Instrumentación
. 99
5.
Estructura textual y musical
. №0
6.
Material temático y serial
. 101
6.1.
Material temático
. 101
6.2.
Estructura serial de los sonidos determinados
. 106
6.3.
Estructura serial de los instrumentos de percusión
y las voces
. 109
7.
Estudio por secciones de la composición
. 113
7.1.
Sección 1
. 113
7.2.
Sección
II
. 117
7.3.
Sección
Ш
. 121
7.4.
Sección
IV
. 121
7.5.
Sección
V
. 123
7.6.
Sección
VI
. 126
7.7.
Sección
VII (coda)
127
Pieza 3a "Casida de la rosa"
. 128
1.
Texto
. 128
2.
Instrumentación
. 129
3.
Estructura formal
. 131
4.
Ordenación serial
. 131
4.1.
Organización de las alturas
. 131
-8-
Luigi Nono.
Epitafios
lorąuianos.
4.2.
La serie "al
cuadrado"
о
la tecnica de
los
133
desplazamientos.
4.3.
La
estructura
serial de
los ritmos.
140
4.4.
Organización
timbrica de
los sonidos
. 143
5.
Estudio por secciones de la composición
. 145
5.1.
Sección
Ia
(A)
. 145
5.2.
Sección 2a
(В)
. 150
5.3.
Sección 3a
(С)
. 152
Capítulo
III. Epitaffio
n°
2
"y su sangre viene cantando"
. 161
1.
Texto
. 161
2.
Estructura formal
. 163
3.
Instrumentación y estructura polifónica
. 164
4.
Construcción serial
. 166
4.1.
Series dodecafónicas y matrices de
desplazamientos
. 166
4.2.
Estudio del armazón rítmico
-
serial de la
composición
. 172
5.
Estudio por secciones de la composición
. 176
5.1.
Parte I. "Zarabanda"
. 176
5.2.
Parte
II
. 194
5.3.
Parte
III.
"Baile, jota y fandango"
. 195
Capítulo
IV.
Epitaffio
n°
3
Memento "Romance de la guardia civil"
. 203
1.
Texto
. 203
2.
Instrumentación
. 205
3.
Estructura
f
ormai.
206
-9-
Luigi Nono.
Epitafios ¡orquianos.
4.
Construcción
serial
. 214
4.1.
Serie de alturas y matrices de desplazamiento
. 214
4.2.
Estudio de la estructura rítmica de la composición
219
5.
Estudio por secciones de la composición
. 233
5.1.
Estudio de alturas
. 233
5.2.
Estudio del componente rítmico
. 243
Capítulo
V.
Epitafios, principio de futuros
desarrollos
. 269
1-
Escritura sobre varios campos rítmicos
. 269
2-
Hacia la búsqueda del sonido,
il suono mobile.
277
3-
Las obras para coro y percusión
. 282
4-
Texto y música
. 284
Notas
. 289
Bibliografía y documentación
consultada
. 297
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