Die Rezeption des Orpheus-Mythos in deutschen Musikdramen des 17. Jahrhunderts:
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Tübingen
Niemeyer
2008
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| adam_text | Inhalt
1. Einleitung.................... 1
1.1. Problemstellung, forschungsleitende Fragestellung und Aufbau
der Arbeit.................... 1
1.1.1. Problemstellung.................. 1
1.1.2. Forschungsleitende Fragestellung............ 1
1.1.3. Aufbau der Arbeit................. 2
1.2. Forschung.................... 3
1.3. Fragestellung und Methode............... 12
1.3.1. Fragestellung.................... 12
1.3.2. Das Strukturmodell.................. 13
1.3.3. Intertextualität und Interdiskursivität........... 20
2. Quellen des Orpheus-Mythos im 17. Jahrhundert...... 27
2.1.
Narrative
Quellen des Orpheus-Mythos.......... 27
2.1.1. Antike Quellen des Orpheus-Mythos.
Vergil
und
Ovid
.... 27
2.1.2. Mythographische und mythologische Nachschlagewerke ... 31
2.2. Ikonographische Quellen des Orpheus-Mythos....... 40
2.2.1. Illustrationen zu Ovids Metamorphosen.......... 40
2.2.1.1. Einzelillustrationen.................. 41
2.2.1.2. Sammeldarstellungen................. 47
2.2.2. Titelillustrationen zu Orpheus-Dramen.......... 48
3. Der Orpheus-Mythos in deutschen Musikdramen des
17. Jahrhunderts................... 51
3.1. August Buchner: Orpheus und
Eurydice
(Dresden 1638) ... 51
3.1.1. Einleitung. Prätexte und Forschung. Orpheus und
Eurydice
und
die Anfänge der Oper in deutscher Sprache......... 51
3.1.2. Literarische Mythos- Adaption in Orpheus und
Eurydice
... 57
3.1.3.
Poeta theologus:
Orpheus und
Eurydice
im poetologischen Dis¬
kurs ........................ 61
VIII
3
.1.4. Der göttliche Orpheus. Orpheus und
Eurydice
in der Tradition
der christlichen Allegorese. Christianisierung des Mythos ... 70
3.1.5. Fazit........................ 74
3.2. Anton Ulrich Herzog zu Braunschweig und Lüneburg: Orpheus
(Wolfenbüttel 1659).................. 75
3.2.1. Einleitung. Dramenauffiihrungen am Wolfenbütteler Hof von
Herzog August dem Jüngeren.............. 75
3.2.2. Orpheus: Pastorale und Singspiel............ 77
3.2.3. Orpheus und
L
Orfeo von
Alessandro Striggio
und Claudio
Monteverdi
..................... 81
3.2.4. Instrumentalisierung des Mythos für das höfische Theater . . . 93
3.2.5. Fazit........................ 95
3.3. Der Höllen-stürmende Liebs-Eiffer Orpheus und
Eurydice
(Eisenberg 1683)................... 96
3.3.1. Einleitung. Opernaufführangen in Eisenberg........ 96
3.3.2. Literarische Mythos-Adaption im Höllen-stürmenden Liebs-Eif¬
fer Orpheus und
Eurydice
............... 98
3.3.3. Die Komisierung des Orpheus-Mythos.......... 108
3.3.4. Der Höllen-stürmende Liebs-Eiffer Orpheus und
Eurydice
im
zeitgenössischen Liebes-und Ehediskurs......... 110
3.3.5. Der Höllen-stürmende Liebs-Eiffer Orpheus und
Eurydice
und
der zeitgenössische Notzuchtdiskurs........... 120
3.3.6. Fazit........................ 130
3.4. Der beständige Orpheus (Salzdahlum 1684)........ 131
3.4.1. Einleitung..................... 131
3.4.2. Literarische Mythos-Adaption im Beständigen Orpheus, ... 134
3.4.3. Der beständige Orpheus und der ethisch-moralische Diskurs.
Mythos-Rezeption im Licht der Affektenlehren....... 143
3.4.4. Fazit........................ 152
3.5. Johann Valentin Merbitz: Orpheus (Dresden 1696)..... 153
3.5.1. Einleitung..................... 153
3.5.2. Literarische Mythos-Adaption im Orpheus......... 155
3.5.3. Der Orpheus-Mythos im Dienste der Schulrhetorik...... 167
3.5.4. Politisierung des Mythos: Orpheus Lehre und der staatstheore¬
tische Diskurs.................... 171
3.5.5. Fazit........................ 180
3.6. Friedrich Christian
Bressand:
Orpheus
(Braunschweig 1698-1699)............... 182
3.6.1. Einleitung. Fassungen und Forschung........... 182
IX
3.6.2. Literarische Mythos-Adaption im Orpheus. Dramaturgie
der Intrige und Intertextualität.............. 185
3.6.3.
Poeta doctus.
Orpheus als Referenzfigur des Dichters .... 199
3.6.4. Fazit........................ 212
3.7. Orpheus UndEuridice (Naumburg 1701)......... 214
3.7.1. Einleitung. Literarische Mythos-Adaption in Orpheus
UndEuridice.................... 214
3.7.2. Orpheus-Rezeption in der stadtbürgerlichen Oper...... 217
3.7.3. Fazit........................ 221
4. Schlussbetrachtung.................. 223
Anhang.......................... 225
1. Orpheus von Friedrich Christian
Bressand.
Überlieferungsgeschichte................ 225
2. Textauszüge..................... 242
2.1. August Buchner: Orpheus und
Eurydice
.......... 242
2.2. Johann Valentin Merbitz: Orpheus............ 245
2.3. Orpheus UndEuridice, Naumburg 1701.......... 248
Abbildungen........................ 251
Abbildungsverzeichnis.................... 265
Literaturverzeichnis...................... 267
1 Quellen...................... 267
1.1. Orpheus-Libretti................... 267
1.2. Weitere Quellen................... 268
2. Nachschlagewerke.................. 277
3. Darstellungen.................... 279
Bibliothekssiglen....................... 291
Register.......................... 293
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