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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Einleitung 1
1. Voraussetzungen 3
1.1. Zur Bezeichnung koptisch 3
1.2. Fundumstände und Auslese - Entdeckung einer
neuen Gattung 5
1.2.1. Theodor Graf und Josef von Karabacek 6
1.2.2. Frühe Grabungen in Achmim, Antinoopolis,
Karära und El-Hibe 7
1.2.3. Rekonstruktion der Bestattungssitten nach alten
Grabungsberichten 8
1.2.4. Datierungssysteme und Stand der Forschung. 10
1.3. Bestandsaufnahme in öffentlichen Sammlungen
Nordrhein-Westfalens 13
1.3.1. Sammlungsgeschichten 14
1.3.1.1. Das Suermondt-Ludwig-Museum, Aachenl4
Franz Johann Joseph Bock 14
1.3.1.2. Das Schnütgen-Museum, Köln 17
Carl Anton Niessen 17
1.3.1.3. Das Folkwang-Museum, Essen 18
1.3.1.4. Das Museum für Angewandte Kunst, Köln
19
Leon Somzee 20
1.3.1.5. Das Deutsche Textilmuseum, Krefeld 20
1.3.1.6. Das Museum Schloss Rheydt 21
1.3.1.7. Das Rautenstrauch-Joest Museum, Köln... 21
1.3.1.8. Die Sammlungskonzepte im Vergleich 21
1.3.2. Restaurierungen und Aufbewahrungsformen . 22
1.3.3. Pasticcio - gefälscht oder überrestauriert?... 23
1.4. Rekonstruktion der Herstellungstechniken 25
1.4.1. Vorbereitung der Rohstoffe 25
1.4.1.1. Flachs 26
1.4.1.2. Wolle 26
1.4.1.3. Färben 27
1.4.2. Fertigung der Garne 28
1.4.2.1. Einfachgarne 28
1.4.2.2. Zwirne 29
1.4.3. Weben 29
1.4.4. Fertigung des Dekors in Wirkereitechnik 31
1.4.5. Musterblätter und Vorzeichnungen 32
1.4.6. Fertigung von Tuniken 32
1.4.7. Weitere Textiltechniken 34
1.4.8. Knopf und Öse 35
1.4.9. Reparaturen 35
1.5. Eingrenzung des Materials 36
1.5. l.Textiler Hausrat 37
1.5.2. Kleiderstoffe 38
1.5.2.1. Manteltücher 38
1.5.2.2. Tuniken 39
2. Kleidung und ihre (soziale) Funktion 43
2.1. Berichte antiker und spätantiker Autoren 43
2.1.1. Kaiserzeitliche Berichte 43
2.1.2. Spätantike Quellen 45
2.2. Zur Anwendbarkeit der Begriffe Mode und
Tracht auf spätantike ägyptische Kleidung 47
2.2.1. Mode 47
2.2.2. Tracht 49
3. Datierungsmethoden 51
3.1. Zum Fortleben der Mumifizierungspraxis 51
3.2. Analyse der Datierungskriterien 53
3.2.1. Textilien aus datierbaren Fundkontexten 53
3.2.1.1. Ägypten 54
3.2.1.2. Israel 55
3.2.1.3. Syrien 56
3.2.1.4. Irak 58
3.2.1.5. Schwarzmeerregion 58
3.2.1.6. Spanien 58
3.2.1.7. Schweiz 59
3.2.1.8. Serbien 60
3.2.1.9. Deutschland 61
3.2.1.10. Die Funde im Vergleich 62
3.2.2. Bildquellen und koptische Gewebe - zum
Realitätsbezug der Bilder 63
3.2.2.1. Orbiculi und Tabulae - zum Aufkommen
neuartiger Bekleidungsdekore 64
3.2.2.2. Gewänder mit bichromer Zeichnung 65
3.2.2.2.1. Tuniken mit Weinblattdekor 66
3.2.2.2.2. Manteltücher mit Swastikadekor 67
3.2.2.3. Ornamentale Purpurwirkereien 68
3.2.2.4. Geflochtene Efeu- und Weinranken 70
3.2.2.5. Polychrome Wirkereien 72
3.2.3. Gravierende Veränderungen im 7. Jahrhundert
74
3.2.3.1. Veränderte Herstellungstechniken und ein
neuer Farbton 74
3.2.3.2. Einführung eines neuen Schmucksystems .75
3.3. Kernphysik zur Altersbestimmung 77
3.3.1. Die 14C- Analyse 77
3.3.2. Testreihe 80
4. Ikonografische Betrachtungen 81
4.1. Mythologische Bilder 81
4.2. Mänadenstoffe 82
4.2.1. Farbkomposition und Gestaltungskonzept 83
4.2.2. Exkurs: Dionysos im Rankengeflecht 84
4.2.3. Bildgenese der bichromen MänadenstofFe ....85
4.2.4. Gelbe Wolltuniken mit Mänadendekor - eine
zeitlich versetzte Parallelentwicklung 88
4.2.5. Gesellschaftliche Relevanz der
Mänadentuniken 89
4.3. Jagdmotive 92
4.3.1. Bichrome Reiterdarstellungen 93
4.3.2. Gelbe Wolltuniken mit Reitermotiven - eine
zeitversetzte Parallelentwicklung 96
4.3.3. Polychrome Reiterdarstellungen - Ausblick ins
7. Jahrhundert 97
4.3.3.1. Einzelne Reiter 97
4.3.3.2. Verdoppelt und gespiegelte Reiterdarstellung
98
4.4. Szenische Darstellungen frühislamischer Zeit 100
4.4.1. Rahmende Leisten 100
4.4.2. Die Davidzyklen 101
4.4.2.1. David im Kampf mit dem Löwen 104
4.4.2.2. Zweierszene 107
4.4.2.3. David vor Saul 107
4.4.2.4. David mit der Lyra 108
4.4.2.5. Exkurs: Rezeptionsstränge der
Orpheusikonografie 110
4.4.2.6. Erscheinungsbild der Davidtunika 112
4.4.3. Die Josephzyklen 113
4.4.3.1. Dekorationsprinzip, Bildkomposition und
Motivanordnung auf Josephtuniken 114
4.4.3.2. Der große Josephzyklus 115
4.4.3.2.1. Das Zentralmotiv 115
4.4.3.2.2. Der Fries 117
4.4.3.2.3. Die Vorlagen 120
4.4.3.3. Der kleine Josephzyklus in drei Varianten
121
4.4.3.4. Clavi und Sigilla - die vierte Szene in
fortschreitender Abstraktion 123
4.4.3.5. Manicae 125
4.4.3.6. Josephzyklen im Überblick 126
4.4.4. David- und Josephstoffe -
Gestaltungskonzepte im Vergleich 127
5. Schlussbemerkungen 131
Appendix
Glossar i
Abkürzungsverzeichnis iii
Literaturverzeichnis iii
Abbildungsnachweis xix
Tafelteil
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