Die Zeichnung als Forschungsinstrument: Giovanni Battista Cavalcaselle (1819 - 1897) und seine Zeichnungen zur Wandmalerei in Italien vor 1550
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin [u.a.]
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2009
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Inhalt
Vorwort & Dank. 7
I.
Die Zeichnung als Instrument der Kunstforschung -
das Beispiel Giovanni
Battista Cavalcaselle:
Forschungsstand und Ansatz. 9
II.
Giovanni
Battista
Cavalcaselle - eine biographische Skizze . 17
1. Cavalcaselles Leben vor dem Hintergrund des
Risorgimento
. 17
2. Cavalcaselles Weg zur Kunstgeschichte — Ausbildung und Exil in London, 1849—1857 . 22
3. Die Forschungen zur Revision der
Viten
Vasaris
(New
History of Painting
in
Italy), 1857-1864
. 26
4.
Die
Forschungen zur Malerei in Norditalien
{History of Painting in North Italy), 1863-1870
. 30
5. »Das geniale Teamwork« - die Zusammenarbeit zwischen
Crowe
und Cavalcaselle . 33
Abbildungen 2-25 . 39
III.
Cavalcaselles »Fundus«. 117
1. Cavalcaselles Studienmaterial im Überblick. 117
2. Die Aurzeichnungen vor Ort . 118
2.1. System oder Zufall? Anlage und Organisation des Materials . 119
2.2. Bild und Schrift - Cavalcaselles Gestaltungsprinzipien und
-strukturen
. 123
2.3. Die Zeichnung als Arbeitsnotiz. 130
3. Die Illustrationen für die Manuskripte. 133
IV.
Wandmalerei in Cavalcaselles Augen - erfasst und dokumentiert in seinen Zeichnungen. 137
1. Die zeichnerische Aufnahme der Bildkompositionen. 137
2. Die Darstellung von Dekorationssystem und architektonischem Kontext. 143
3. Der Umgang mit dem ornamentalen Rahmenwerk . 155
4. Die Dokumentation des Erhaltungszustands . 157
5. Die ikonographischen Bestimmungen . 161
6. Die Erfassung von »Stil«. 166
7. Die Summe der Blickwinkel. 175
Abbildungen 26-37 . l77
INHALT
V.
Das Bilddokument als Erkenntnis- und Vermittlungsinstrument -
zum Bildgebrauch der Kunstforschung im 19. Jahrhundert. 201
1. »Ein unzweckmäßiges Abbild«? . 201
2. Jean
Baptiste
L.
G. Séroux d'Agincourt (1730-1814)
. 203
3.
Pierre D. G.
Humbert
de Superville (1770-1849)
.206
4.
Johann Anton Ramboux (1790-1866)
.209
5.
Jacob
Burckhardt (1818-1897)
. 211
6.
Giovanni
Morelli (1816-1891)
. 216
VI.
Cavalcaselles
Stellung in der Geschichte der Kunstgeschichte. 221
Anmerkungen . 227
Katalog
Die Zeichnungen Cavalcaselles nach Wandmalerei in Italien vor 1550 (Auswahl) . 259
Quellen- und Literaturverzeichnis, Bildnachweis . 415
Register . 441
Susanne Müller-Bechtel
Die Zeichnung als Forschungsinstrument
Giovanni Battista
Cavalcaselie (1819-1897)
und seine Zeichnungen zur Wandmalerei in Italien vor 1550
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Deutscher Kunstverlag Berlin München
Inhalt
Vorwort & Dank
7
I.
Die Zeichnung als Instrument der Kunstforschung -
das Beispiel Giovanni
Battista Cavalcaselle:
Forschungsstand und Ansatz. 9
II.
Giovanni
Battista
Cavalcaselle - eine biographische Skizze. 17
1. Cavalcaselles Leben vor dem Hintergrund des
Risorgimento
. 17
2. Cavalcaselles Weg zur Kunstgeschichte - Ausbildung und Exil in London, 1849-1857 . 22
3. Die Forschungen zur Revision der
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4.
Die
Forschungen zur Malerei
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{History of Painting in North Italy), 1863-1870
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5. »Das geniale
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—
die
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III. Cavalcaselles
»Fundus«
. 117
ι.
Cavalcaselles
Studienmaterial im Überblick. 117
2. Die Aufzeichnungen vor Ort . 118
2.1. System oder Zufall? Anlage und Organisation des Materials . 119
2.2. Bild und Schrift - Cavalcaselles Gestaltungsprinzipien und -Strukturen. 123
2.3. Die Zeichnung als Arbeitsnotiz. 130
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IV.
Wandmalerei in Cavalcaselles Augen - erfasst und dokumentiert in seinen Zeichnungen. 137
1. Die zeichnerische Aufnahme der Bildkompositionen. 137
2. Die Darstellung von Dekorationssystem und architektonischem Kontext. 143
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4. Die Dokumentation des Erhaltungszustands . 157
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6. Die Erfassung von »Stil«. 166
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INHALT
V.
Das Bilddokument als Erkenntnis- und Vermittlungsinstrument —
zum Bildgebrauch der Kunstforschung im 19. Jahrhundert. 201
1. »Ein unzweckmäßiges Abbild«? . 201
2. Jean
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L. G. Séroux d'Agincourt
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3.
Pierre D. G.
Humbert
de Superville (1770-1849)
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4.
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5.
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. 211
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. 216
VI.
Cavalcaselles
Stellung in der Geschichte der Kunstgeschichte. 221
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