Verfügbarkeit: Grundkurs Film | Technische Universität München

Grundkurs Film: [Materialien für den Sekundarbereich I und II] 1, Buch Kino, Fernsehen, Videokunst

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Bibliographische Detailangaben
Weitere beteiligte Personen:	Klant, Michael 1952- (HerausgeberIn), Spielmann, Raphael (HerausgeberIn)
Format:	Medienkombination Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Braunschweig Schroedel 2008
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Umfang:	288 Seiten Illustrationen
ISBN:	9783507100183

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adam_text	Inhalt Grundlagen: Zur Geschichte und Theorie des Films 7 Die Anfänge: Konkurrenz der Erfinder 8 Gesamtkunstwerk oder Industrieprodukt? 11 Die Schauspielkunst und der Mythos vom Star 14 Das Filmerlebnis: Emotion, Immersion, Manipulation 15 Mode, Politik und Gewalt - Medienwirkungstheorien тб Film auf dem Prüfstand: Freiheit und Kontrolle der Kunst 18 Medien-Dispositive - Bedingungen der Rezeption 19 Der Filmkompass: Genres, Fernsehformate, Videokunst 20 Filmsprache, die Organisation der Zeichen 22 Vom Wesen des Films: Bewegung, Zeit und Raum 23 Erzählkino versus Bilderkino 23 Stilrichtungen des Films 24 Film im Wandel und der »Kinetic turn« 26 Animation: Vor- und Trickformen des Films 27 Animation von der Frühzeit bis zur digitalen Revolution 28 Rotierende Bilder: Optische Spielzeuge 30 Das Daumenkino: Zeichnungen zum Abblättern 32 Das fotografische Flip book: Experimente mit derzeit 34 Das Zirkulationskino: Filmisch animierte Phasenfotos 36 Stop motion-Software: Einzelbildaufnahmen mit der Kamera 37 Die Papp-Animation: Flächige Figuren im Raum 38 Die Knet- und Puppenanimation: Figuren lernen laufen 40 Die animierte Zeichnung: Spuren der Erinnerung 42 Der Tricktisch.■ Von oben beleuchtet, von unten illuminiert 44 Die animierte Linie: Einlinienzeichnungen 46 Der Zeichentrickfilm: Die hohe Kunst der Animation 48 Vorprodukten: Tätigkeiten vor dem Dreh 51 Von der zündenden Idee bis zur Finanzierung 52 Die Filmidee: Der gedankliche Startschuss 54 Das Exposé: Der Text für die dramatische Struktur 56 Das Treatment: Eine Vorform des Drehbuchs 58 Das Drehbuch: Grundlage für die Arbeit am Set 60 Alternative Drehbuchstrukturen: Hon-I meare Erzählformen 62 Der Verfremdungseffekt: Elemente des epischen Theaters 64 Die Hyperlink-Struktur: Erzähltechnik im Internet-Zeitalter 66 Die Exposition: Einstimmung und Hinführung 68 Das Ende im Film: Offen oder geschlossen? 69 Mystery, Surprise und Suspense.- Wie Alf red Hitchcock an den Nerven zerrt 72 Das Storyboard: Die zeichnerische Imagination des Films 74 Produktionsdesign: Bauten für den Augenblick 82 Location Scouting: Der Sinn für den Ort 84 Kostümdesign: Kleider machen Filmstars 86 Schauspielschule: Der lange Weg zum Ruhm 88 Casting: Die Suche nach der richtigen Besetzung 90 Produktion: Aktivitäten am Set 93 Die Transformation aller Tätigkeiten in das Bild 94 Einstellungsgrößen: DerBildausschnitt und seine Bedeutung 96 Das Shooting Script: Die optische Auflösung im Drehbuch 99 Kameraperspektiven: Die Wahl des Blickwinkels 100 Kamerabewegung: Schwenk, Fahrt, Zoom, Entfesselte Kamera 102 La camera stylo·. Die Kamera als Schreibwerkzeug 106 Schärfenverlagerung: Lenkung von Blick und Bedeutung 107 Das Coverage-System: Kameras und ihre Positionen 108 Der filmische Raum: Cadre und Cache 110 Bildkomposition im Film: Cadrage und Mise en scène 112 Lichtregie: Studiobeleuchtung oder Available light? 114 Schwarzweiß oder Farbe: Eine Frage des Filmstils 116 Maske: Kosmetik, Imagedesign und Alterungsprozess 119 Regiearbeit: Zwischen Auftragsjob und freier Kunst 121 Method Acting: Die wahre Art des Schauspielens 124 Postproduktion: Tätigkeiten nach dem Dreh 127 Wie der Film den Atem erhält 128 Modelle der Montage: Die Kunst der Fi/mstrukturierung 130 Das »Erzählkino«: Ellipse, Rückblende, Kontinuitätsmontage, Parallelmontage und Analytische Montage 13t Das »Montagekino«: Konstruktivistische Montage, Dialektische Montage und Kuleschow-Effekt 133 Experimentelle Montage: Short Cut, Jump Cut, Diskontinuitätsmontage 135 Der Schnitt: Die Kunst des richtigen Augenblicks 138 Die filmische Interpunktion: Übergänge und Zäsuren 141 Morphing: Die Magie der Verwandlung 143 Blue screen und Matte painting: Manipulation der Bilder 145 Typografie im Film: Vorspann und Abspann 147 Sounddesign: Die Gestaltung des Tons 149 Der Ton macht den Film 150 Geräusche, Atmo und Effekte: Die Kunst der Foley artists 152 Grafische Notation: Die Visualisierung des Soundtracks 154 Die Nachvertonung: Stimme, Sprache, Synchronisation 156 Voice over: Die Erzählstimme aus dem Off 158 Originale Filmmusik: Mood und Leitmotiv 160 Filmsongs: Schreib mir das Lied zum Soundtrack 163 Klassische /Musikzitate im Film: Wagners Walkürenritt 166 Tanzfilm: Musik als treibende Kraft 169 Die Mischung macht s: Aspekte des Audioschnitts 170 Rezeption: Wie Filme gesehen werden 171 Filmwissenschaft, Filmanalyse und Filmkritik 172 Formen des Filmprotokolls: Grafische Analysemethoden 174 Film und Gesellschaft: Der soziologische Ansatz 176 Die Empathie des Betrachters: Der psychologische Ansatz 178 Die Bedeutung der Zeichen: Der semiotische Ansatz 180 Vergleichende Verfahren: Der intertextuelle Ansatz 182 Der männliche und der weibliche Blick: Der Gender-Ansatz 184 Ausdruck von Erfahrungen: Der biografische Ansatz 186 Aufgaben der Filmkritik: Zwischen Analyse und Bewertung i88 Kontroverse: Diskussion um Schindlers Liste 189 Loglines: Kurztexte für den Warentest 192 Bilder vom Film: Plakate, Fotos und Gemälde 193 Satelliten um den Planeten Film im Universum des Kinos 194 Plakat-Typologie: Vom Porträt- zum typografischen Plakat 196 Das expressionistische Filmplakat: Szenenbilder 200 Das konstruktivistische Filmplakat: Dynamische Diagonalen 202 Autorenfilmplakate: Nouvelle Vague und New Hollywood 204 Décollage: Künstlerische Plakatabrisse 206 Szenen- und Arbeitsfotos: Der Blick vor und hinter die Kulissen 208 Film stills: Anonyme Aushangfotos 210 Inszenierte Standbilder: Cindy Shermans Untitled Film Stills 213 Kunst nach Film Stills: Bilder über Bilder 215 Fernsehen: Fenster zur Welt 217 Der unaufhaltsame Aufstieg eines Massenmediums 218 Nachrichten: Die Konstruktion der öffentlichen Meinung 220 TV am Nachmittag: Daily Talk und Gerichtsshow 222 Daily Soap und Telenovela: Seife für die Seele 224 Die Sportübertragung: Mediales Großereignis 225 Die Unterhaltungsshow: Erfolgsrezept Wetten, dass..? 226 Fernsehserie: TATOin-Kommissarinnen 227 Reality TV: Big Brother und Little Sister 228 Clip-Ästhetik: Das Musikvideo 230 Der Werbespot: Auftragsarbeit und Kunstform 234 Der Trailer: Werbung fürs Fernsehen 238 Videokunst: Film im Ausstellungsraum 239 Spielarten der Videokunst 240 Videoskulptur: Der Monitor als Material der Gestaltung 242 Das Kunstvideo.· Loops und Inszenierungen 244 Found Footage: Die Demontage des Hollywoodfilms 246 Multiple Screen: Parallele Projektionen 248 Videoinstallation: Invasion des Raumes durch das Bild 250 Expanded Video: Projektionen auf Objekte 252 Live-Videoperformance: Aktionen im Closed circuit 254 Der auditive Raum: Ein Miniaturkino 256 Interaktives Video: Ein Projekt für den virtuellen Raum 258 Anhang Liste der erwähnten Filme/FSK 259 Textquellenverzeichnis 261 Weiterführende Literatur 264 Bildquellenverzeichnis 266 Glossar: Fach- und Stilbegriffe, Fremdwörter, Personen 269 Internet-Hinweis 288
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