Verfügbarkeit: Phänomenologie des Theaters | Technische Universität München

Phänomenologie des Theaters:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Roselt, Jens 1968- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
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Veröffentlicht:	München Fink 2008
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adam_text	Inhalt 1. markante Momente....................................................... 9 1.1 „Seid Ihr alle da? .......................................................... 9 1.2 Unscharfe Oberfläche.................................................... 11 1.3 Was das Ganze soll........................................................ 14 1.4 Tote Seelen................................................................... 14 1.5 Staunen machen............................................................ 17 2. DER SCHWINDEL DER KULTURWISSENSCHAFTEN: PERFORMATIVTTÄT.............................................................. 23 2.1 Gesagt/Getan: die Sprechakttheorie............................... 24 2.2 Gender Studies.............................................................. 28 2.3 Performance.................................................................. 32 2.4 this objective ofthat object ............................................ 39 3. Theorie der Aufführung............................................... 45 3.1 Gegenstände................................................................. 45 3.2 Theaterereignis.............................................................. 47 3.3 Inszenierung und Aufführung....................................... 51 3.3.1 Sehen und gesehen werden: Medialität................ 61 Der Raum des Theaters — Zwei Raummodelle — Guckkasten — Raumbühne — Dostojewskis Räume — Call Cutta — Atmosphäre 3.3.2 Kunst und Werk: Materialität............................. 112 Feedback — Flüchtigkeit — Augenblick — Rhythmus 3.4 Krisen der Erfahrung: Die Aufführung im Zwielicht..... 132 3.5 The Show must go on ................................................... 135 4. Phänomenologie............................................................. 145 4.1 Reine Ansichtssachen.................................................... 145 4.1.1 Die Bühne des Bewusstseins................................ 152 4.1.2 Fluss und Feld: Zur Topografìe des Bewusstseins. 155 4.2 Intentionalität............................................................... 164 4.2.1 Kritik der Intentionalität..................................... 168 4.2.2 Dialog ............................................................... 171 4.3 Responsivität................................................................. 176 4.4 Erfahrung..................................................................... 185 4.5 Fremdheit..................................................................... 190 4.6 Zwischengeschehen....................................................... 194 5. Die Szene der Phänomenologen.................................. 197 5.1 Der Logos der ästhetischen Welt................................... 197 5.1.1 Philosophische Grenzwächter.............................. 198 5.1.2 Moritz Geiger und die Dilettanten im Parkett..... 203 5.1.3 Kunstwerk und ästhetisches Objekt..................... 211 5.2 Textkörper.................................................................... 214 5.2.1 Literarisierung..................................................... 215 5.2.2 Doppelwesen....................................................... 219 5.2.3 Entgegenkommende Menschen........................... 226 5.3 Zwischen Schauspielern und Zuschauern...................... 231 5.3.1 Husserls Bildertheater.......................................... 231 5.3.2 Fremdkörper bei Merleau-Ponty ......................... 238 5.3.3 Some like it hot ................................................... 241 5.3.4 Differenzen......................................................... 244 5.3.5 Augenlicht........................................................... 245 5.3.6 Bert О. States und die Rückseite der Semiotik..... 249 5.3.7 Willmar Sauter und Sarah Bernhardt als Zeitereignis..................................................... 256 6. Pathos der Peinlichkeit - Frank Wedekind als Schauspieler............................................................... 263 6.1 Die Spielweise............................................................... 267 6.2 Der Dilettantismus....................................................... 272 6.3 Die Krise....................................................................... 274 7. Die nicht-perfekte Gegenwart.................................... 277 7.1 Sabenation.................................................................... 279 7.2 Hinter Gittern.............................................................. 282 7.3 Aspiranten.................................................................... 283 7.4 Distanzen...................................................................... 286 7.5 Kontraste...................................................................... 289 7.6 Insourcing des Zuhause................................................. 292 7.7 Fremde Posen............................................................... 301 8. Verfremdung................................................................... 309 8.1 Einfühlung.................................................................... 310 8.2 Abstraktion................................................................... 313 8.3 V-Effekt........................................................................ 315 9. Vom Ich zum Wir............................................................. 321 9.1 Das Phantom-Publikum............................................... 323 9.2 Husserl: Äpfel und Zuschauer....................................... 326 9.3 Dem Phantom auf der Spur.......................................... 327 9.3.1 Serialität.............................................................. 329 9.3.2 Dissidenz............................................................. 333 9.3.3 Lachen................................................................ 334 9.4 Sartres Wir-Bewusstsein................................................ 337 9.5 Dimensionen der Begegnung........................................ 341 9.6 Die Erfahrung des Living Theatre................................. 356 9.7 Leser und Zuschauer..................................................... 360 10. Die Kunst des Zuschauens............................................. 363 10.1 Pleiten, Pech und Publikum.......................................... 363 10.2Stile des Zuschauens..................................................... 366 11. Dank.................................................................................. 369 12. Literaturverzeichnis..................................................... 371
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