Heinrich Mann und der Film:
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München
Meidenbauer
2008
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
Vorwort...........................................................................................11
Einleitung: Von Blauen Engeln, Doppelgängern
und anderen kinematographischen Spezialitäten.
Heinrich Mann und der Film.....................................................12
1 Prolog...........................................................................................23
2 Heinrich Mann - Erste Versuche, erstes Scheitern:
oder von Autorenfilmen und Doppelgängern...........................25
2.1 Der Autorenfilm: zwischen Euphorie und Ernüchterung.......26
2.2 Heinrich Mann und der Film - sein erster Versuch...............32
2.2.1 Die Novellenvorlage....................................................32
2.2.2 Das
Film-Exposé
..........................................................34
2.3 Lineare Handlung, technische Finessen und eine
schwache Dramatik................................................................39
2.3.1 Zeit...............................................................................41
2.3.2 Ort................................................................................42
2.3.3 Handlung......................................................................46
2.3.4 Adressaten der neuen Kunst.........................................53
2.4 Resümee.................................................................................56
3 Heinrich Mann - Film als Signatur einer Epoche...................59
3.1 Heinrich Mann - Film des Alltags: Volle Straßen und
Räuberpistolen in Hotelhallen................................................60
3.1.1 Oberflächenreiz des Kinos oder die Frage des
Glücks im Zeitalter der Technik..................................65
3.1.2 Filmkolportage: Räuberpistole und die ,wahre
Unwirklichkeit des Lebens..........................................68
3.1.3 Der Film: Neue gesellschaftliche Realitäten und
politische Dimensionen................................................71
Exkurs: Der Film „Im Westen nichts Neues als
Teil des deutsch-französischen Dialoges.....................75
3.1.4 Resümee.......................................................................81
3.2 Heinrich Mann - Film und Volk............................................81
Inhaltsverzeichnis
3.2.1 Filmkultur zwischen links-intellektuellem Anspruch
und kommunistischer Propaganda...............................81
3.2.2 Die Gründung des „Volksverbandes für Filmkunst /
„Volksfilm-Verband . Der systematische Zugriff
auf die
Produktions-, Distributions-
und Rezeptions¬
sphäre des Films...........................................................88
3..2.2.1 Heinrich Mann und der Volksfilm-Verband...............95
3.2.2.2 Heinrich Manns Beiträge zum Vereinsleben:
Reden und Aufrufe.......................................................98
3.2.2.2.1 Geistige Führerschaft und aufklärerischer
Impetus. Akteure, Ziele und Formen der
Aufklärungsarbeit............................................100
3.2.2.2.2 Parade-Wochenschau, Exotik, Sentimen¬
talität und regressiver Nationalismus...............103
3.2.2.2.3 ,Gute Filme, alternative Ästhetik und
absolute Filmdichtung.....................................108
3.2.2.2.4 Programmatik und konkrete Aktion -
die Ziele des „Volks- Film-Verband .............115
Exkurs: Heinrich Mann - die Literatur und deren
jEnt-Geistigung durch die neuen Medien.................116
3.2.2.3 Die Auftaktveranstaltung und die Folgen..................119
3.2.2.4 Ein kurzes Jahr 1928 - Von der intellektuellen
Gegnerschaft zum agitatorischen Kampf.
Richtungswandel im Volksfilm-Verband..................126
3.2.2.5 Resümee.....................................................................129
3.3 Heinrich Mann - Film und Zensur.......................................130
3.3.1 Heinrich Mann - Geistesfreiheit, gesellschaftliche
Entwicklung und Hoffen auf eine ,bessere Welt ......132
3.3.2 Heinrich Mann und die Filmzensur...........................136
3.3.2.1 Heinrich Mann und der Film „Panzerkreuzer
Potemkin ...................................................................141
3.3.2.2 Heinrich Mann und der Film „Im Westen
nichts Neues ..............................................................144
3.3.3 Resümee.....................................................................151
4 Heinrich Mann - Film und „Die große Sache ......................153
4.1 Die „Große Sache als Travestie des Medienzeitalters........153
Inhaltsverzeichnis
4.2 Gesellschaftliche, ökonomische, ästhetische, sozio¬
logische und kulturelle Zäsuren im Bestseller-Zeitalter.......158
4.3 Der Film als
narrative
Basis - „Die große Sache ...............171
4.3.1 Die ,kinomäßige Fabel.............................................171
4.4 Ansätze einer szenisch-filmischen Darstellung....................185
4.4.1 Mittel partiell filmischer Schreibtechniken................188
4.4.1.1 Überblendung.............................................................188
4.4.1.2 Montage......................................................................190
4.4.1.3 Blickwechsel..............................................................192
4.4.1.4 Tonspur.......................................................................193
4.5. Das ästhetische Programm als selbsWautoreferentielle
Poetik und konstitutives Element der Handlung..................194
Exkurs: Ironisiertes Filmfeuilleton im Roman - Aufge¬
klärte Zeitdiagnose als Unterhaltungssatire.........................199
Presse...............................................................................200
Boxen...............................................................................200
Theater.............................................................................202
4.6 Resümee...............................................................................203
5 Heinrich Mann wird verfilmt: „Der blaue Engel .................206
5.1 Kinoklassiker und Literaturverfilmung. Rezeptions¬
phänomene des Films „Derblaue Engel .............................206
5.2 Von erfolglosen Versuchen und gekauften Versprechen.....207
5.3 Heinrich Manns Prosa im Film............................................220
5.3.1 „Der blaue Engel ......................................................220
5.3.1.1 Die Vor-, Produktions- und Adaptionsgeschichte
des Films „Der blaue Engel ......................................220
5.3.1.2 Heinrich Mann und die UFA. Künstlerische
Allianz und kommerzielle Interessen.........................223
5.3.1.3 Heinrich Mann: kreativer Gestalter oder
begleitender Berater?..................................................230
5.3.1.4 „Ein
Fimi
ist kein Roman ... oder Heinrich
Manns überraschend werbewirksame Ansichten
von Literatur und Film...............................................235
Exkurs: „Identitätsverlust oder „genaue
Photo¬
graphie
- bestätigende Korrekturen zum Ver¬
hältnis von Roman und Film......................................239
Inhaltsverzeichnis
5.3.2 „Der blaue Engel in der zeitgenössischen Kritik......254
5.3.2.1 Heinrich Manns Roman „Professor Unrat oder
das Ende eines Tyrannen ..........................................255
5.3.2.2 Der Tonfilm................................................................265
Exkurs: Heinrich Mann und der Tonfilm..................269
5.3.2.3 Die Filmstars..............................................................274
5.4 Kein Film nach dem Buch, aber trotzdem ein Kunstwerk... 276
6 Heinrich Mann und der Film von 1933 bis 1949.
Zwischen Lebensrettung und ästhetischem Abgesang..........282
6.1 Literatur eines Unbekannten für den Exil-Film?..................2 84
Resümee...............................................................................293
6.2 Zwischen Rettung und Verzweiflung. Der
„European
Filmfound und Heinrich Manns Tätigkeit für den
amerikanischen Filmmajor „Warner Bros. .........................294
6.2.1 Von Visen, Lebensrettungsverträgen und schrift¬
stellerischer Akrobatik - deutsche Autoren in
Hollywood.................................................................294
6.2.2 Der „Anti-Nazifilm : eine Chance für die
Filmemigration...........................................................301
6.2.2.1 Der „Anti-Nazifilm als Gattung...............................302
6.2.2.2 „Lidice - ein Film auf Papier?.................................304
6.2.2.3 Szenischer Übergang..................................................305
6.2.3
„The hill of Lies
und „Das blinde Schicksal :
Lernversuche und ein ironischer Kommentar zur
Filmindustrie..............................................................309
6.2.3.1
„The hill of
Lies -Vermittlungsversuch
zwischen eigener Literatur und dem Film als
Lehrstück eines Exilanten..........................................309
6.2.3.2 „Das blinde Schicksal - ironischer Film¬
kommentar statt Filmtreatment..................................314
7 Heinrich Mann und der Film: „Der Untertan ......................319
7.1 Vom vergessenen Autor zum Nationalpreisträger -
Heinrich Manns Karriere nach dem Zweiten Weltkrieg
in Ostdeutschland.................................................................319
Inhaltsverzeichnis
7.1.1 „Zwischen Gestern und Morgen - Der deutsche
Nachkriegsfilm zwischen Rückblick, Gegenwart
und Neuaufbruch........................................................320
7.1.2 Staatlich verordnetes Interesse : das Angebot
der DEFA an Heinrich Mann.....................................326
7.2 „Der Untertan - Filmisches Meisterwerk und Exerzier¬
platz des Kalten Krieges.......................................................340
7.2.1 Die Produktion...........................................................340
7.2.1.1 Wolfgang Staudte - Zeitdiagnostiker und
Nestbeschmutzer oder Seiltänzer zwischen
Ost und West..............................................................340
7.2.1.2 Wolfgang Staudte trifft Heinrich Mann: Ein
Roman findet seinen Regisseur..................................347
7.2.1.3 „Wenn Heinrich Mann bei uns wäre ... Der
Geist des Dichters als stiller Teilhaber......................349
7.2.2 Kongeniale Literaturverfilmung oder eigen¬
ständiges Werk: „Der Untertan ................................355
7.2.2.1 Von der Literatur zum Film. Selektion und
Konzentration als Zugriff bei Wolfgang Staudte......358
7.2.2.1.1 Politik..............................................................359
7.2.2.1.2 Ökonomie........................................................361
7.2.2.1.3 Signaturen der Gesellschaft: Juden, Medien,
Frauen und eine veränderte Kaiserrede...........362
7.2.2.1.4 Das Drehbuch und der Film: eine ver¬
gleichende Bestandsaufnahme.........................365
7.2.2.2 Dramaturgie oder die ,dopppelte Optik von
Macht und Unterwerfung...........................................375
7.2.3 „Der Untertan im Kalten Krieg. Rezeption
zwischen ästhetischen Bedenken und politischen
Eingriffen...................................................................397
7.2.3.1 Premiere - Der Krieg der Kritiker. „Der Unter¬
tan im feuilletonistischen Malstrom zwischen
Ost und West..............................................................397
7.2.3.1.1 Roman und Film: kongeniale Symbiose
oder stümperhafte Reduktion?.........................397
Inhaltsverzeichnis
7.2.3.1.2 Jubel im Osten: gegen Chauvinismus,
Nationalismus und Untertanentum..................399
7.2.3.2 Das Zensurverfahren und Aufführungsverbot
in der Bundesrepublik Deutschland - „Der
Untertan als Exerzierplatz des
,Даћеп
Krieges .....403
7.2.3.3 Die zweite Premiere des „Untertan in
Westdeutschland.........................................................414
7.3 Resümee...............................................................................420
8 Heinrich Mann und der Film - Mesalliance oder gute
Partie? Statt einer Zusammenfassung....................................422
9 Literaturverzeichnis.................................................................432
9.1 Primärliteratur......................................................................432
9.1.1 Texte und Werke Heinrich Manns.............................432
9.1.2 Archivmaterialien / Dokumente.................................433
9.1.3 Texte und Werke anderer Autoren.............................433
9.1.4 Rezensionen zu „Derblaue Engel ............................435
9.2 Sekundärliteratur..................................................................436
10
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