Les métamorphoses du moi: identités plurielles dans le récit littéraire ; (XIXème - XXéme siècles)
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Harmattan
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des matières
Introduction
Mattia
Pascal
Limites
État civil
Perspectives
1.
Un archétype
19
Luigi
Pirandello,
//
fu
Mattia
Pascal
______
1.
LA CONSTRUCTION DU MODÈLE
23
Le projet
Ruptures
2.
STATUT DU NARRATEUR
/
STATUT DE LA NARRATION
Sérieux
Autobiographie
?
Vraisemblance
3.
LA NOMINATION
31
Soi
L amour, l honneur, l argent
4.
MISEENABYME
37
Personnage
Vide
Nouveau pouvoir
5.
AU THÉÂTRE
:
LIOLÀ, CADAVRE VIVANT
43
[Conclusion
_____________________________________47
ПГГТа
renaissance et le nom
49
j
Alexandre Dumas Le comte de Monte-Cristo
[^Victor Hugo, Les misérables
__________________________
1.
RENAISSANCE
53
L amer
Le hors-là
Baptêmes
2.
NOM
58
Un nom d emprunt
L impossible anonymat
3.
TRAVESTISSEMENT
65
Les surnoms
Les masques
Fausseté
4.
RAFFINEMENT
72
Le savant
Le sage
5.
UNE PROBLÉMATIQUE CHRÉTIENNE
75
Figure satanique
/
Figure christique
Conceptions du beau
Conceptions de la vérité
Les alliances
6.
L UNITÉ
80
Avenir
Misérable
7.
CONVERSION
82
Nécessité du titre
L itinéraire
De
Saul
à Saint Paul
Conclusion
87
3.
Du double au multiple
89
Robert Louis Stevenson, DrJekyll
and Mr Hyde
Mihály Babits, A Gólyakalifa
/
Calife-cigogne
Hermann Hesse,
Der Steppenwolf
I
Le loup des steppes
1.
JE EST UN AUTRE
93
Impouvoir
Personnalité multiple
Fugues
2.
ETRANGETE
99
Ennui
Cas sujet
Le trou du langage
3.
UN RAPPORT AU TEMPS
105
Adolescence
Rêve et action
4.
LE CORPS ET L INCONSCIENT
108
Gaucherie
Interdit
Refoulé
5.
FALLACIEUSE UNITE
112
Als Körper ist jeder Mensch eins, als Seele nie.
Cacophonie
448
Faux
6.
MAL ET BIEN
118
Lecture
/
Écriture
To hide / To Hyde
7.
DEPASSEMENT ET ECHEC
121
Positivisme
Le rire
Deuils
Conclusion
_____________________________________126
4.
Les disparus
129
Jean Giraudoux, Aventures de Jérôme
Bardini
Ernst Kreuder, Die Unauffindbaren
I
Les Introuvables
_______
1.
HISTOIRE ET DISPARITION
133
L impossible résurrection
L incroyable résurrection
Mythe ou individu
?
2.
RÉPUDIATION DE L HISTOIRE
141
Léthé
et Mnémosyne
Contre l histoire
Contre l histoire individuelle
Devenir un homme
3.
VACUITÉ
148
Filiation
Le passé
:
attirance et répulsion
L épuisement
4.
DÉPART
153
L ingratitude
La symbolique de l eau
Naissance sacralisée
Enfantillage
5.
AMOURS?
161
Stephy
Jessie
Illusion
L ombre
L enfant
6.
LEÇONS 172
Retours
Chronique
449
Conclusion
175
5.
Nouveau départ
177
Herbert-George Wells,
The history of Mr Polly I
Histoire de M.
Polly
John Boynton Priestley, The Good Companions
/
Les Bons
Compagnons
Tonino Benacquista,
Quelqu un d autre
1
DÉSENCHANTEMENT
179
Docilité
Âge
Réversibilité
2.EN FINIR AVEC
187
La mesquinerie
La répétition
La soumission
La laideur
3.
QUE FAIRE?
196
Se suicider
S associer
Se métamorphoser
Vouloir
Incendier
4.
QUELQU UN D AUTRE
204
Comédiens
Aubergiste
Détective
Alcoolique
5.
DEUX
215
Se quitter
Fantôme
Variations sur le double
Continuité
Conclusion
227
6
Morts fictives
229
Richard Wright, The outsider/ Le transfuge
Paul
Auster,
Moon
Palace
1.
SE REGARDER MOURIR
233
The defector
/
The outsider
Asocial
450
Bonne
/
mauvaise nouvelle
Le reniement
2.
SE REGARDER RESSUSCITER
243
Page blanche
L inexistence
Mystère
3.
SE REGARDER SOMBRER
249
La logique négative
Déterminisme
Chaînes
La condition inhumaine
4.
MORT ET RÉCIT
256
Nécrologie
S inventer
Conclusion
262
7.
Mort-vivant
265
William John Locke,
The shorn lamb I
La double vie de
Buddy
Alexander Lernet-Holenia,
Ich war
Jack Mortimer/
J étais
Jack
Mortimer
Leo Perutz, Der Schwedische Reiter
I
Le
cavalier
suédois
Patricia
Highsmith,
The talented Mr Ripley/
Le talentueux M.
Ripley
LA SUBSTITUTION
270
LA SUBSTITUTION IN VIVO
271
1.
PREMIER GRAND
RÔLE
271
Persona
Célèbre précurseur
Le désir
Réparties
2.INTERVERSION
279
L échange
Prologue
/
Épilogue
Un masque odieux
Conclusion
:
la substitution in-vivo
_________286
451
LAŞUJB^TJTJJTION
POSTMORTEM
________287 ]
1.
UN
CHOIX IMPOSÉ
288
L insignifiance
Superfétatoire
Le piège
2.
TENIR LE RÔLE
294
Le langage
Se nommer
Jack Mortimer
3.
UNE MAUVAISE PIÈCE
298
La peur
Mais qui est
Jack Mortimer
?
Discordances
4.
DERNIER ACTE
304
Une fin heureuse
Mais qui est Ferdinand Sponer
?
La réconciliation
Qui
?
Conclusion
:
la substitution
post-mortem
316
LES VOLS D IDENTITÉ _~
ÜL
II
J
1.
COUP DE DÉS
317
Portrait du joueur
Vie par procuration
2.
PARI RISQUÉ
322
L accroissement
Un personnage ambigu
Sur scène
Je est un mort
3.
AUTO-CONDAMNATION
335
La négation de soi
La mystification
La parodie
La desincarnation
L adversaire
Mort fictive
Conclusion
341 !
452
б.
Travestissements
345
Laura Z.
Hobson,
Gentleman s agreement
/
Le mur
invisible
John Howard Griffin, Black like
mel
Dans la peau d un noir
Marc Boulet, Dans la peau d un intouchable
_______________
1.
APPARITION
349
Dans la peau de
...
Image dans le miroir
Image publique
2.
LA CONSTRUCTION DE L AUTRE
356
Nom et identité
L adoption
3.
LA DISPARITION
358
Déshumanisation
Le mépris d autrui
L éloignement des siens
La rupture avec soi
4.
LA TRANSFORMATION
368
Un processus réversible
Un processus irréversible
Le
scheme
de l hybridité
Récit et fiction
Conclusion
____________________________________376
9.
Et si c était une femme
? 379
Arthur
X,
Mémoires d un travesti, prostitué, homosexuel, La
Comtesse
Jean Giraudoux, Choix des élues
Emmanuel Carrère, Hors d atteinte
?_____________________
1.
FÉMININ/PLURIEL?
383
Naissance
Au nom du père
Masculin sans scrupule
2.
ET SI C ÉTAIT UNE FEMME
? 389
Couple parfait
Lassitude
Femme et enfermement
Chimère
3.
MASCULIN
/
FÉMININ
:
IDENTITÉ ULTIME
? 398
Différences sexuées
453
Des sujets
Mère et féminité
Perte/ gain
L autre du discours
Androgynie
Conclusion
Conclusion générale __1
Recommencer
L angoisse et la mort
Liberté et jeu
La question de l écriture
Résumés
433
Bibliographie
443
Table des matières
447
454
LES MÉTAMORPHOSES DU MOI
Un scénario classique du début du vingtième
siècle permet que le protagoniste assiste à son propre
enterrement (Pirandello, II
fu
Mania Pascal). Ce
passage rituel oblige, après la disparition officielle, à
tout réinventer. Prenant, comme point de départ, le
désir de l individu de changer de vie, pour tenter de
renaître, ou d exister plus pleinement, l étude vise à
dégager dans le récit un certain nombre de traits qui
permettent de comprendre le phénomène de la
subjectivation. Le corpus prend en compte des œuvres
françaises
(V.
Hugo, A. Dumas), italiennes,
germaniques (A.
Lernet
Holenia
;
E. Kreuder),
anglo-américaines
(R.
Wright
;
H.G. Wells),
Scandinaves (A.
Sandemose),
dans lesquelles le
personnage relègue son passé à l oubli, s invente une
nouvelle histoire, et joue perpétuellement un rôle. Son
action conduit à une réflexion sur le statut du
comédien. Cette existence dédoublée n est pas une
existence démultipliée mais l expérience d un lent
suicide. La thématique abordée n est pas sans
provoquer souvent des effets de mise en abyme
:
qu un
personnage se construise comme personnage, n est-ce
pas en miroir une activité
ďécrivain
?
Le protagoniste
en passe par toutes les étapes de la création,
réfléchissant au nom qu il pourrait se donner, à
l histoire qu il pourrait se tisser, au milieu dans lequel
il pourrait se glisser, comme s il se substituait au
narrateur et prenait en charge son invention même.
Sylvie Carnet est habilitée à diriger des recherches en
littérature générale et comparée, elle a publié des études
littéraires (Parenté et création, éd. L Harmattan, Le
tragique quotidien, éd. A. Colin), esthétiques (Tableau de
l Homme Nu, Essai sur Richard
Lindner,
éd. Complicités),
et contribué au Dictionnaire mondial des littératures (éd.
Hachette) pour te domaine
scandinave.
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