Verfügbarkeit: "Töne sind höhere Worte" | Technische Universität München

"Töne sind höhere Worte": Gespräche über romantische Musik

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Harnoncourt, Nikolaus 1929-2016 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	St. Pölten ; Salzburg Residenz-Verl. 2007
Schlagwörter:	Harnoncourt, Nikolaus > Interviews Harnoncourt, Nikolaus > 1929-2016 Geschichte 1800-1900 Musik Music > 19th century > History and criticism Romanticism in music Romantik Interview
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adam_text	Inhalt 7 Johanna Fürstauer, Romantische Gegenwelten (Vorwort] Teil I: Lebenslinien 1 9 Von der Heiligkeit der Kunst 2i Der Aspekt des Musischen und seine Verwirklichung in der Interpretation 3 8 Partnerschaft im Zeichen der Musik 47 »Ich will kein Verbraucher sein!« 57 »Fehlerfreiheit macht mir Angst.« 69 »Kulturelle Bildung ist ein Menschenrecht!« 76 »Ich bin kein Spezialist!« 84 »Musik muß die Seele aufreißen!« 89 »Ich brauche die Berge.« 93 Musikalische Wendekreise Teil П: Beethoven und Schubert -Antipoden des Gefühls 105 Beethoven und Schubert - Gegensätze des Ausdrucks 123 Von Beethoven zu Alban Berg 13 α Zur musikalischen Rhetorik bei Beethoven 134 Beethoven außermusikalische Inspirationsquellen 142 Das Finale der neunten Symphonie Beethovens: Sinnhaf- tigkeit und Einstellung 149 Problematik der Fassungen für Beethovens »Fidelio« 157 Beethovens »Fidelio«: Ein Preisgesang der Gattenliebe 165 Zwischen Kriegsschrecken und Friedensflehen: Beet¬ hovens »Missa solemnis« 173 Schuberts starke Kontraste wiederentdeckt 182 Problematik der Schubert-Rezeption 197 Schuberts Opern - ein Aufbrach zu neuen Ufern? 201 Schuberts »Unvollendete« 213 Landschafts-Idiome als Wesensmerkmale in der Musik Teil Ш: Das romantische Jahrhundert und seine Komponisten 223 Ambivalente Künstlerbeziehungen 229 Robert Schumann, »Das Paradies und die Peri« 238 Die Magie der Notenschrift 240 Schumanns romantische Goethe-Vision: die »Faust- Szenen« 244 Schumanns »Faust-Szenen«: ein Blick in den Spiegel 25a Für Schumanns »Genoveva« auf die Barrikaden 254 »Unter der Oberfläche ist nichts in Ordnung.« 265 »Ein ganz verschmitzter Hagestolz!« 279 »Eine riesenhafte Träne« - Das slawische Element in der Musik Antonin Dvoraks 286 Antonin Dvořák, ein musikalischer Poet 291 Smetana und Dvořák - das mitteleuropäische Element in der Musik 300 Antonin Dvořák, »Stahat mater« 3 07 Vergangenheit und Zukunftsvision in Smetanas »Má vlast« 315 Anton Brackner - ein Meteor aus einer anderen Galaxie 317 Anton Brackner: eine Antenne ins 20. Jahrhundert 325 Alban Berg und das Wienerische Teil IV: Aufbruch zur Jahrhundertwende 33a Zurück zu Johann Strauß! 334 Patina oder Schmutz: Fragen zur Johann-Strauß- Interpretation 339 Johann Strauß und das Element des Wienerischen 349 Johann Strauß und die Wiener Sumpfpflanzen 352 Ernsthafte Unterhaltungsmusik - zwischen Lanner und Strauß 361 Die versteckten Inhalte im »Zigeunerbaron« von Johann Strauß 368 Der musikalische Wiener Dialekt bei Schubert und Johann Strauß 372 Bizets »Carmen« - eine Opéra comique 3 74 Offenbachs »Großherzogin von Gerolstein« als Anti- Kriegs-Satire 378 Verdis »Aida« - abseits der Traditionen 388 »Aida ist ganz große Kammermusik.« 395 »Verdis Ideen sind durch die Praxis bestimmt.« 399 Verdi als Klangmagier 402 »Vom Klang besessen« 407 In Gnaden in die Ewigkeit 411 Anhang
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