Klassische Endspiele: das Theater Goethes und Schillers
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INHALT
VORWORT 7
1. KKHERRSCHTER RAUM UNI) GEREGELTER KÖRPER.
Weimarer Regie-Theater um 1800 1 3
2.
AGONALI!
FRE
ПІНІТ.
Goethes und Schillers Tragödientheorien 35
3. VERSTKLLUNGSKÜNSTE.
Techniken der Intrige in den frühen Dramen 53
(Clavigo, Götz von Berlichingen, Die Räuber, Kabale und Liebe)
4.
Dili
PARADOXIEN DES BUSEN.
Mephistos Prinzip oder: Selbstontwürfe des Teufels 72
(Faust
I)
5. EINH BÜHNE FÜR DIE SCIIONH SEELE.
Autonomie und
Androgynie
der Frauen 91
(Iphigenie auf'/auris, Die Jungfau von Orleans)
6. HÖFISCHE AMBIVALENZ.
Schaustücke der Aristokratie bei Goethe 108
(Torquato
Tasso, Die
natürliche 'lochler)
7. DIE TEUREN TOTEN.
Geopferte Königinnen in Schillers Tragödien 1 36
(Don Karlos, Maria Stuart)
8.
AUGHNBLICK
UND ENTSCHEIDUNG.
Funktionen der Zeit im historischen Drama 156
(Egmont,
Wallenstein-Trilogie)
9. KEINE WIEDERKEHR DER GÖTTER.
Schillers Konstruktion der Antike 182
(Die Braut von
Messina)
10. WELTTHEATER ZWISCHEN HIMMEL UND HOLLE.
Das Vorspiel als Endspiel 200
(Faust
I,
Faust 11)
Anmerkungen 221
Bibliographie 283
Register 307
Das Theater der Weimarer Klassik inszeniert
mythische und geschichtliche Konstellatio¬
nen, in denen die Autonomie des Menschen
auf dem Spiel steht. Verlangt sind Lösungen,
die sich auch in historischen
Ľxtremsitua-
tionen vor der Richtinstanz der Vernunft
behaupten können. Dieser Anspruch aber
bedeutet eine Überforderung, weil er das
Individuum in unüberwindbare Entschci-
dungszwänge treibt.
Peter-André
Alts neues
Buch deutet Goethes und Schillers Dramen
als Endspiele, in deren Welt Trauer und
Schönheit keine Gegensätze bilden. Die
Untersuchung gilt kanonischen Texten, von
der Iphigenie über Torquato
Tasso bis
zum
ersten und zweiten Faust, von Don Karlos
bis zur Wallenstein-'Triiogie. Hingebettet
werden die Lektüren des Buchs in Reflexio¬
nen über die Geschichtsphilosophie um
1800, zeitgenössische Theorien von Politik
und Gesellschaft sowie die historische
Psychologie der Geschlechterverhältnisse. |
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