L' art total: grandeur et misère d'une utopie (autour de Wagner)
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Rennes
Presses Univ. de Rennes
2006
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À
Grandeur et misère d-une utopie
(autour de Waçjner)
Timoth é e P icard
PRESSES UNIVERSITAIRES DE RENNES
Table des matières
INTRODUCTION :
WAGNER, MÉTONYMIE D UN DÉSIR EUROPÉEN DE TOTALITÉ
CHAPITRE I : L ŒUVRE D ART TOTALE JUSQU À WAGNER 21
1 Opéra et esthético-politique 21
Le modèle grec 23
Modèle grec et romantisme allemand 24
La cristallisation wagnirienne 26
2 L opéra ou la totalité coupable 28
Ambiguïté de la jouissance lyrique 29
L opéra : une affaire d État 33
3 Fantasmes d origine ; hantises de dégénérescence 34
4 La totalité en acte : l utopie de Bayreuth 37
5 Unir les arts ou les séparer? 41
La question de l union des arts dans l esthétique classique 41
La question de l union des arts dans l esthétique romantique 44
Nietzsche ou l oscillation 46
6 Totalité, mimèsis et hiérarchie interartistique 48
La remise en question du principe d imitation 48
La musique au sommet de la hiérarchie des arts 52
7 Le modèle musical 53
8 Du point de vue de la pratique : connivence ou concurrence entre les arts ? 56
Musique et peinture 57
Musique et poésie; musique et discours 59
9 Le paradigme artistique : une valeur herméneutique 63
Organiser un récit 64
Une grille de lecture 65
460-L Ap » iotoI
CHAPITRE ii : L ŒUVRE D ART TOTALE POST-WAGNÉRIENNE :
UN RÊVE ESTHÉTICO-POLITIQUE AMBIGU 69
1 Sous le signe de la renaissance de la tragédie 69
L idéal théâtral dans les premiers essais wagnériens 69
L influence de Nietzsche 73
Thèmes récurrents : le rythme et la fusion des arts 74
Questions techniques récurrentes : le chœur et le drame 77
Le mystère chrétien 80
2 Le festival après Wagner 83
Le rêve bayreuthien et l idéal brisé 84
Le rêve littéraire du festival 85
Un même rêve, mais une réalité esthético-politique différente 86
Pratiques festivalières symbolistes 90
Confréries initiatiques 91
Rolland, Pottecher et le théâtre du peuple 92
Approches festivalières des avant-gardes 95
Réalisations de masse, dangers 96
3 La recherche d une religion syncrétique 99
Teodor de Wyzewa et l esthétique idéaliste de l homme complet 99
Edouard Dujardin et l idéal spiritualité de la synthèse 102
Viatcheslav Ivanov : ronde mystique des arts et renaissance du chœur 105
Gueorgui TchouUtov et la religion de l art comme révolution 107
André Biefyï et la création artistique de soi 108
Alexandre Blok et la grande révolution universelle 109
4 Le renouveau de la dramaturgie dans le théâtre post-wagnérien 110
L œuvre d art totale des esthétiques théâtrales symbolistes 110
De l usage de la musique dans les œuvres d art mixtes 112
Musicalité de la langue et musique de scène 113
Rythme des corps et des décors 117
Wagner à l origine d un nouveau langage scénique : Appia et Meyerhold 119
CHAPITRE III : LES CONTRADICTIONS RÉVÉLÉES 125
1 Donner voix au peuple : utopie et mystification 125
2 Des totalités alternatives pour des raisons nationales : autour de D Annunzio 130
Le Feu : un roman sur l œuvre d art totale de l avenir 131
Wagnérien, mais selon des modalités latines 133
Une œuvre d art totale dannunzienne? 135
L Allemagne ou l Italie? 138
3 Des totalités alternatives pour des raisons religieuses : Claudel 140
Claudel : un wagnérien réticent 141
Quelle œuvre d art totale catholique? 144
4 Des totalités alternatives pour des raisons politiques : les avant-gardes 148
Synthèses anti-wagnériennes et nationalistes chez les futuristes italiens 150
Tabledesmati è res • £ 6 1 -
Théories d une totalité alternative 152
La totalité futuriste à l époque du fascisme 155
Brecht etAdorno ou la critique d une aspiration bourgeoise pré-totalitaire 156
Totalité wagnérienne et Bauhaus : une gémellité problématique 158
5 Les angoisses sous-jacentes : synesthésies et fantasme de dégénérescence 162
La synesthésie perçue comme un danger 162
Pourquoi le fantasme synesthésique? 168
La synesthésie ou l instabilité politique 170
CHAPITRE IV : LE PROCÈS DE LA TOTALITÉ :
UNE CÉRÉMONIE DES ADIEUX 173
1 L adieu au génie 173
Un roman de déformation 173
Impuissances : l ère de la post-génialité 175
2 L adieu au mythe et à l utopie 177
Les reprises de la philosophie wagnérienne de l histoire 178
Mythomanie européenne 179
Utiliser le mythe pour dire l histoire 180
Mythoclastie 182
Un retour du mythe ? 185
3 L adieu au sublime 185
Tristan et Isolde : l essence du tragique ou le summum du kitsch romantique ? 186
Métamorphoses du mythe sous le patronage de Wagner 188
4 La « mort de Dieu » et l excès ésotérique 191
Péladan ou l outrance ésotérique 192
Wagner à Eleusis selon Schuré 198
Entre la spiritualité orientale et l esprit occidental 201
Le défi de la religion de l art 203
La tentation de l irrationnel : retrouver l unité et la totalité malgré tout 205
Une religion douteuse 206
« Mort de Dieu » ou religion de contrebande? 207
La démonisation de l histoire 209
Irrationnel et idéologie 212
5- La parodie wagnérienne : salubrité culturelle ou modernité mutilée? 213
Emphase wagnérienne et burlesque viennois 214
Exorciser le spectre de la stérilité 215
Wagner petit-bourgeois 218
Ambiguïtés de la parodie wagnérienne 221
6 Joseph et ses frères de T Mann : la totalité sauvée par l ironie 226
Sous le signe de l œuvre parfait 226
Une tétralogie alternative 229
Le deuil de la totalité? 232
-462-L irttotal
CHAPITRE V : LA CRISE DE L OPERA
APRÈS LE GESAMTKUNSTWERK WAGNÉRIEN 237
1 Faire un livret d opéra après Wagner 237
Dettes 238
Le défi du duo d amour 240
Non « d après » mais « après » Wagner 243
Affranchissements 246
2 La crise de l opéra à travers les correspondances entre artistes 250
La correspondance : un reflet du statut de l artiste? 251
Miroir d une crise esthétique et civilisationnclle 254
L ébauche de réponses? 256
3- L opéra « dans les camps » : une résistance contre le total 260
L œuvre et son contexte : Terezin et la musique dégénérée 260
Contre l homme total 262
Contre l art total 265
4 Les tergiversations de la création lyrique contemporaine 267
L opéra est mort, vive le « méta-opéra »! 268
Comment faire un opéra sans en avoir l air? 270
Constantes thématiques de l opéra contemporain 273
Nouvelles figures sur la scène lyrique 278
Retour, certes, mais réaction? 281
CHAPITRE VI : D UN MODÈLE ARTISTIQUE L AUTRE 283
1 Le modèle musical : la quête d une langue poétique absolue 283
Baudelaire, l écoute archétypale 283
Le modèle musical comme moyen dépenser le Tout de la littérature 286
Du fantasme de la musicalisation de la langue au sein du symbolisme 290
Les sonnets de La Revue wagnérienne : un florilège inaugural 297
Verlaine ou le wagnirisme sur le mode mineur 299
Un wagnérisme « objectif» ? René Ghil et Stuart Merrill 301
Reprendre son bien à la musique : Mallarmé 303
L idéal d un théâtre musical 304
Critique de Wagner 307
Valéry et l investigation du Moi musical 311
La scène des Sirènes dans Ulysse de Joyce : le défi relevé? 316
2 Le modèle pictural : vers la fin de l intériorité? 320
Modalités d une naissance 321
Redéfinitions 323
La « picturalisation » de la littérature 326
Spiritualité, intériorité 327
3- Le modèle de la danse : la difficile concrétisation d une utopie 331
Un double socle de références 331
La boucle de la danseuse 333
Tabledesmati è res-463
Vers la nouvelle synthèse 333
La théorie supérieure à la pratique? 339
4 Les « peintures wagnériennes » en littérature : un cas de triangulation artistique 340
Les modes de triangulation 340
Surmonter une crise de la représentation 346
CHAPITRE VII : LA SOMME ET LE FRAGMENT :
QUELLE FORME POUR L EUROPE MODERNE ? 349
1 Nietzsche, du système au fragment 349
Les styles de Nietzsche 349
Le style fragmentaire comme anti-wagnérisme 353
La littérature en deçà de Nietzsche? 357
2 Fragments wagnériens pour un désastre européen 361
Parsifal ou la détresse spirituelle de l Europe 361
Wagnérisme et chaos européen : les Carnets d un toqué de Bielyï 367
Fragments wagnériens d une Europe en ruine : The Waste Land d Eliot 372
3 Somme et fragment chez T Mann, H Hesse et P Quignard 375
Roman déformation, germanité, musique 377
Le mythe sous l histoire 379
La musique et le mal 380
Ambiguïté de la musique et philosophie de l histoire 381
Dénoncer et accueillir le chaos 383
Comment écrire le désastre? 387
Ultimes tentatives 390
Mirages de la totalité 391
Par-delà le total et le fragment 392
4 Wagner « kitsch » : comment le génie du Total est devenu celui du Détail 394
Wagnérisme, kitsch et littérature 395
Le kitsch ou la totalité outrepassée 397
Dangers du kitsch 398
Le refus de lafinitude 400
5 La totalité moderne sous le signe de l Antéchrist 401
Le style du XIX siècle : un non-style synthétique 401
La totalité opératique ou le vide dans le système des valeurs 404
Retour du mythe et retour du total 408
6 De la décadence à la dégénérescence ou la hantise d une organicité menacée 409
La décadence : l unité paradoxale d un monde en déréliction 410
L organicité menacée 410
Les propositions radicales de Nordau 412
Le crime de la vision biomorphologique de l art 416
T Mann et la relativisation des notions de décadence et de dégénérescence 417
464 -L ArttolaI
CONCLUSION : GRANDEUR ET VANITÉ DE L ŒUVRE-MONDE 421
1 Organon absolu 421
Fantasmes « tétralogiques » 421
Épique 423
» Faire monde » 425
Transformer le temps en espace 428
La démystification de la propension tétralogique chez Thomas Bernhard 430
2 « L or du rien » : vers la totalité postmoderne 431
Après l unité de la fiction 431
Après l unité du sujet 434
Après les grands récits historiques 436
Après les idéologies 438
Après la Totalité 439
Plein et vide comme l anneau 440
BIBLIOGRAPHIE 443
INDEX 451
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