Gefaltet, entfaltet: Strategien der Subjektwerdung in Friederike Mayröckers Prosa 1988 - 1998
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| adam_text | Inhalt
I. Die
I.
I.
1.2.1. Die
Spiel mit dem Autobiografischen ..................................................... 15
Ästhetische Authentizität ............................................................... 18
Ästhetische Biograjielosigkeit .......................................................... 20
Prosopopöie ..................................................................................... 23
I.
Nachträglichkeit ............................................................................. 25
Dialektisches versus paralogisches Selbst .......................................... 30
I.
1.3. 1. Kernbegriffe ................................................................................ 34
Ästhetisches, ethisches und religiöses Selbst ...................................... 34
Die Wiederholung ........................................................................... 40
Grundlosigkeit des Subjekts ............................................................ 43
Hrfahrung und Kontingent^ ............................................................. 46
Das schwache Subjekt ..................................................................... 49
Selbstpraktiken .............................................................................. 51
1. 3. 2. Gilles Deleuze und das Subjekt ............................................... 56
Die Falte ........................................................................................ 56
Der organlose Körper ...................................................................... 57
Das affektvolle Werden ................................................................... 61
I.
II.
III.
III.
111.
III.
III.
III.
III.
111.
III.
III.
III.
Erschöpfung .................................................................................... 118
Ruhe versus Bewegung ..................................................................... 119
Gedächtnisverlust und Textgedächtnis ............................................. 122
Die Spuren des Verschwundenen .................................................... 124
III.
III.
IV.
IV.
IV.
Usen
Vorlesen ......................................................................................... 135
Schreiben ........................................................................................ 137
Machtverhältnisse ........................................................................... 139
IV.
IV.
IV.
IV.
IV.
IV.
IV.
V.
V.l. Situierung und Ausgangslage .................................................... 182
V.
V.
V.
V.
Wandern und Sprachmagie ............................................................. 208
Kartografie
imaginäre
Wandern als Gedächtnis k.unst ........................................................ 217
V.
Wind, Luft, Atem .......................................................................... 220
Kleidung ......................................................................................... 225
Honig ............................................................................................. 227
Die
VI.
VI.
VI.
VI.
VI.
Entkörperung ................................................................................. 245
Sinnliche Zersplitterung ................................................................... 247
Imagination und Magie ................................................................... 250
Diel
VI.
Verzerrte Körper ............................................................................ 259
Zerscherbte Spiegel .......................................................................... 261
Schatten .......................................................................................... 264
VI.
Körper aus Cellophan ..................................................................... 271
Puppenhafte Körper ......................................................................... 277
Gefallene Hngel ............................................................................... 282
VI.
Schluss ........................................................................................................ 296
Bibliografie
Namenregister ........................................................................................... 310
Danksagung ............................................................................................... 315
Bei den hier präsentierten Analysen von jüngerer Prosa Friede¬
rike Mayröckers bildet die Verunsicherung hinsichtlich der Be¬
schaffenheit des textuellen Ich-Subjekts den Ausgangspunkt:
Einerseits nimmt das schreibende Ich bei Mayröcker keine iden¬
tifizierbare Gestalt an und scheint es sich in einen chaotischen
Schreibprozess zu verlieren. Wäre hier von dem Verschwinden
des Subjekts oder von einem schwachen , da nicht begründba-
ren Subjekt die Rede? Andererseits aber spricht Mayröckers Text-
Ich mit einer starken, charakteristischen Stimme. Kann also auch
von einem ,starken Subjekt die Rede sein? Aus dieser wirkungs¬
ästhetischen Verunsicherung erheben sich die Fragen nach be¬
stimmten produktionsästhetischen Merkmalen des Textes: Wie
gestaltet sich die Spannung zwischen den beiden dynamischen
Gegensätzen des schwachen versus starken Subjekts? Kann von
einer Lösung der Spannung gesprochen werden, oder entwirft
der Text vielmehr einen Subjektbegriff jenseits von schwach und
stark? Mit welcher theoretischen
besten fassen? An Hand von Konzepten aus der Autobiografie-
und Subjekttheorie und inspiriert von Gilles Deleuzes Gedanken
über den organlosen Körper und das affektvolle Werden des Sub¬
jekts erörtert Inge Arteel Mayröckers Schreiben als eine sich fal¬
tende und entfaltende Dynamik, aus der das Subjekt als ein sich
in Falten gestaltendes Kraftbündel hervorgeht.
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