Verfügbarkeit: Stimme, Schrift und Bild | Technische Universität München

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Männlein-Robert, Irmgard 1970- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Heidelberg Winter 2007
Schriftenreihe:	Bibliothek der klassischen Altertumswissenschaften 119
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adam_text	Inhaltsverzeichnis Vorwort Abkürzungen I. Einleitung..................................................................................................... 1 II. Stimme und Bild vor dem Hellenismus: Eine Skizze 13 1. Die Schildbeschreibungen bei Homer und Pseudo-Hesiod.................... 13 2. Göttliche Kunstwerke mit Stimme......................................................... 17 3. Erste Differenzen und Differenzierungen zwischen den Künsten.......... 19 3.1. Simonides .schweigende Bilder.................................................... 20 3.2. Pindars poetische Agalmata............................................................. 22 3.3. Aischylos Satyrporträts................................................................... 24 4. Daidala und schweigende Statuen........................................................... 27 5. Piatons polemische Verschwisterung der Künste................................... 30 Ó.Aristoteles ............................................................................................... 32 7. Der Schein trügt - Wenn hellenistische Kunstwerke ,sprechen ........... 33 III . Ekphrastische Epigramme und ihr Verhältnis zu Bildern........................ 37 1. Erinna-die Archegetin: Künstler, Bild und Hände............................... 38 2. Rundgänge............................................................................................... 43 2.1. Bild und Gedicht: Ekphrastik als Spiegel der eigenen Dichtung beiNossis......................................................................................... 45 2.2. Die Dichterin als Exegetin............................................................... 52 2.3. Poseidippos: Dichter und Dichtung in den ,Bildern einer Ausstellung .............................................................. 53 2.3.1 Zur Ambivalenz im Programmgedicht.......................................... 58 2.3.2. Wie man Epigramme lesen soll.................................................... 65 2.3.3. Dichtung als Modell...................................................................... 67 2.3.4. Größe und Stil............................................................................... 74 2.3.5. Poseidippos epigrammatischer Statuenzyklus............................. 80 IV. Mimesis und Poetik zwischen Aisthesis und Ästhetik............................. 83 1. Die hellenistischen ekphrastischen Epigramme über Myrons Kuh........ 83 1.1. Zur Wahrnehmung von Künstler und Sujet..................................... 85 1.2. Zwischen Ästhetik und Poetik: Das Kunstwerk als Lüge............... 87 1.3. Modi der Desillusionierung............................................................. 93 1.4. Sprechende Tiere - Präsenz und Repräsentation............................. 95 1.4.1. Kallimachos und Homer............................................................... 96 1.4.2. Der Stier in der Europa des Moschos........................................... 98 1.5. Der Betrachter: Zwischen Aisthesis und Phantasie......................... 100 1.6. Die Literarizität der Epigramme über Myrons Kuh........................ 103 2. Inneres Bild und äußeres Bild bei Meleager von Gadara....................... 104 2.1. Der Eros des Praxiteles.................................................................... 105 2.2. Der Eros Meleagers.......................................................................... 107 2.2.1. Eros als Künstler........................................................................... 112 2.2.2. Religiöse und philosophische Aspekte in Meleagers erotischer Dichtungstheorie ............................................................ 115 V. Schrift und Schrift-Bilder ........................................................................ 121 1. Aspekte der Schriftlichkeit in der hellenistischen Dichtung.................. 121 2. Das dichterische Produkt als γράμμα .................................................... 123 3. Schrift als Bild - Zur Ekphrasis von Schrift-Zeichen............................ 127 4. Schriftbilder: Die hellenistischen Figurengedichte................................. 140 4.1. Das Ei des Simias ............................................................................ 142 4.2. Die Syrinx Theokrits ........................................................................ 150 5. Sprechende Schriftträgerund Schriftwerke............................................ 154 5.1. Zur Stimme von Schriftträgern vor dem Hellenismus - ein Exkurs.............................................................................................. 154 5.2. Sprechende (In-) Schriften............................................................... 157 5.3. Die erinnernde Stimme - Das Sepulchrum Simonidis des Kallimachos..................................................................................... 167 5.4. Das sprechende γράμμα als Stellvertreter des Autors.................... 175 5.5. Zur Stimme von Rache und Moral in Aufschriften......................... 182 VI. Stimm-Büder: Poetik der Mündlichkeit und des Klangs.......................... 187 1. Zur Semantik von Stimme .................................................................... 187 2. Hellenistische Poetik der Stimme........................................................... 190 3. Stimme und Mund: Medien der Mündlichkeit....................................... 193 3.1. Theokrit und Corpus Theocriteum................................................... 193 3.2. Epigrammatik................................................................................... 195 4. ..Singende Tiere als Bilder für Dichter und Dichtung........................... 202 4.1. Nachtigall......................................................................................... 202 4.2. Zikade und Heuschrecke.................................................................. 209 4.2.1. Piaton............................................................................................. 212 4.2.2. Theokrit......................................................................................... 214 4.2.3. Kallimachos.................................................................................. 220 4.2.4. Epigrammatik: Anyte, Leónidas von Tarent, Poseidippos ........... 226 4.2.5. Meleagers ,bukolische Musen ..................................................... 237 5. Zur Poetik der Stimme bei Meleager und Philodem............................... 243 5.1. Erotische Konstrukte des Wohlklangs bei Meleager (λαλείν - χάριτες)........................................................................................... 243 5.2. Epikureische Variationen zu Stimme und Euphonie bei Philodem.................................................................................... 250 VII. Zum Verhältnis der Künste bei Herodas und Theokrit........................... 261 1. Mimetische Kunst in mimetischer Dichtung.......................................... 261 2. Kunstbetrachtung und hellenistische Ästhetik: Herodas VI ................... 264 2.1. Sakrale Kunst und γράμματα ......................................................... 265 2.2. Lebensechte Alltagskunst und γράμματα ...................................... 266 2.3. Intermezzo zwischen Kunst und Wirklichkeit................................. 269 2.4. Interaktion von Betrachter und Bild: Die Überschreitung medialer Grenzen............................................................................. 271 2.5. Apelles und die Wahrheit................................................................. 275 2.6. Immanente Poetik............................................................................ 277 2.7. Schriften) und Bilder - der Agon der Künste................................. 279 2.8. .Culture of Viewing ........................................................................ 282 3. Der Agon zwischen Bildkunst und Gesang: Theokrits Eidyllion XV .... 283 3.1. Zum Ort der Kunst........................................................................... 284 3.2. Gewebe .......................................................................................... 285 3.3. Das Intermezzo................................................................................ 289 3.4. Der Rahmen des Liedes: Sehen und Hören..................................... 291 3.5. Der Hymnus als ,Bild und ,Lieď ................................................... 294 3.6. Das Verhältnis der Künste............................................................... 300 4. Der bukolische Agon von bildender Kunst und Gesang: Theokrits Eidyllion I ............................................................................... 301 4.1. Die Ekphrasis des Bechers............................................................... 303 4.2. Das Lied........................................................................................... 305 VIII. Echos Stimmspiele und Poetik des Widerhalls...................................... 309 1. Das leere Echo bei Erinnaund Meleager................................................ 310 2. Echo und Eros bei Kallimachos.............................................................. 312 3. Späthellenistische Echo-Variationen...................................................... 316 4. Echo und Narziss in den Metamorphosen Ovids - Hellenistische Medienästhetik in Rom (ein Ausblick)................................................... 320 4.1. Imago und Vox ..................................................................................... 321 4.2. Mediale Aspekte der Spiegelung von Stimme und Bild...................... 324 4.3. Die nicht mehr gleichen Künste........................................................... 327 4.4. Viva Vox .............................................................................................. 330 IX. Literaturverzeichnis.................................................................................. 333 X. Indizes 1. Index nominum........................................................................................ 363 2. Index locorum.......................................................................................... 370
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