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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin ; New York
Walter de Gruyter
2006
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| Schriftenreihe: | Jahrbuch des Deutschen Archäologischen Instituts
33. Ergänzungsheft |
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| adam_text | INHALTSVERZEICHNIS
Vorwort .................................................
Abkürzungen..............................................
Einleitung................................................ 1
I.
1. Terminologie........................................ 5
2. Forschungsgeschichte................................... 8
2.1 Die archäologische Überlieferung und ihre formale Beurteilung ........ 8
2.2 Die Identifizierung des Typus ............................. 14
2.3 Die Deutung........................................ 20
2.4 Zusammenfassung .................................... 27
3. Die rundplastischen Nachbildungen als Zeugnisse für das verlorene Original 28
3.1 Bestand........................................... 29
3.2 Provenienzen und Herstellungsorte.......................... 30
3.3 Werkstattmodelle und Serienproduktion bei den Bronzenachbildungen .... 35
3.4 Entstehungszeiten der Nachbildungen ........................ 39
3.5 Kopienkritik........................................ 50
3.5.1 Die beste Überlieferung................................. 50
3.5.2 Die übrigen Nachbildungen .............................. 55
3.6 Folgerungen........................................ 59
3.6.1 Zur Komposition..................................... 59
3.6.2 Zum Format — und dem Problem seiner Wiedergabe............... 61
3.6.3 Zum Material....................................... 66
4. Der Aussagewert der auf den Typus bezogenen Schriftzeugnisse........ 67
4.1
4.2 Johannes Malalas, das Glück und die Muse .................... 71
4.3 Ergebnis .......................................... 79
5. Datierung ......................................... 81
5.1 Die bisherigen Datierungsgrundlagen......................... 81
5.2 Zum Stil des Orginals.................................. 84
6. Ikonographie ....................................... 91
6.1 Die sitzende Frau..................................... 92
6.2 Die Attribute: Pflanzen und Mauerkrone ...................... 107
6.3 Die Landschaftselemente: Fluß und Berg...................... 112
6.4 Ergebnis .......................................... 120
7. Interpretation....................................... 121
7.1 Zur Aufstellung und Funktion............................. 122
7.2 Die Vergegenwärtigung der Stadt im Bild - eine Leistung des frühen Hellenis¬
mus. Zur Ikonographie anthropomorpher Ortsdarstellungen.......... 133
VI
7.3
Stadtpersonifikationen.................................. 140
7.4 Die Statue in Antiocheia - ein Bild für verschiedene Kulturen? ........ 145
7.5 Die Aneignung des fremden Bildelements Mauerkrone - ein Akkultura-
tionsphänomen...................................... 157
7.6 Das Wohlergehen der Stadt - eine Wertvorstellung des Alten Orients .... 164
7.7 Die »Königsstadt« - Versuch einer Annäherung an den Auftraggeber .... 166
8. Ergebnis .......................................... 175
II.
1. Intention und Terminologie............................... 179
2. Die Tyche von Antiocheia in Antiocheia: Vom Bild für Stadt zum Denkmal
der Stadt.......................................... 182
2.1 Privates Interesse..................................... 182
2.1.1 Miniaturnachbildungen in Bronze und Glas .................... 182
2.1.2 Abbildungen auf Gemmen und Schmuck ...................... 186
2.1.3 Der Orontes auf einem Mosaik in einer spätantiken Villa ............ 192
2.2 Öffentliches Interesse .................................. 193
2.2.1 Das hellenistische Stadtsiegel?............................. 193
2.2.2 Abbildungen auf Münzen vom 1. Jh. v. Chr. bis zum 6. Jh. n. Chr...... 194
2.2.3 Statuarische Gruppen der Antiocheia mit dem Stadtgründer .......... 207
2.3 Ergebnis .......................................... 217
3. Die Tyche von Antiocheia im übrigen Vorderen Orient: das älteste Bild für
Stadt und seine Wirkung ............................... 221
3.1 Ein Bild für Stadtsiegel................................. 221
3.2. Adaptionen, Variationen, Anlehnungen als Münzmotive hellenistischer Zeit 223
3.2.1 Die Stadt huldigt dem Tigranes von Armenien................... 223
3.2.2 Die früheste Variation des Typus: Die Darstellung der Stadt Damaskus . . . 224
3.2.3 Städtische Prägungen in Mesopotamien....................... 229
3.2.4 Zusammenfassung .................................... 231
3.3 Münzmotive der Kaiserzeit............................... 231
3.3.1 Verbreitung ........................................ 231
3.3.2 Tradierung......................................... 236
3.3.3 Funktion und Bedeutung................................ 239
3.4 Ortspersonifikationen im sog. Bacchus-Tempel von
3.5 Die spätantike Abbildung auf der Tabula Peutingeriana............. 250
3.6 Die Rezeption des Typus an der Peripherie des griechisch-römischen Kultur¬
raumes ........................................... 251
3.6.1 »Gute Göttin«,
3.6.2 Die Attributfigur des Himmelsgottes in Hierapolis-Bambyke und
3.6.3 Die »große Göttin« im Wadi
4. Die Tyche von Antiocheia in Kleinasien...................... 278
4.1 Kilikien: Die bildprägende Wirkung von »Stadt« und »Fluß« ......... 278
4.1.1 Verbreitung der Münzmotive.............................. 278
4.1.2 Tradierung der Münzmotive.............................. 282
4.1.3 Funktion und Bedeutung der Münzmotive ..................... 286
4.1.4 Nach- und Abbildungen der Stadtrepräsentantin und des Flußgottes in ande¬
ren Medien......................................... 292
INHALTSVERZEICHNIS
4.2 Die Rezeption des Typus im übrigen Kleinasien.................. 295
4.2.1 Als Münzmotiv...................................... 295
4.2.2 Rundplastische Nachbildungen ............................ 304
4.3 Zusammenfassung und Ergebnisse .......................... 306
5. Die Tyche von Antiocheia in Europa........................ 309
5.1 Rundplastische Nachbildungen in Rom und im westlichen Mittelmeerraum 309
5.1.1 Marmor- und Bronzestatuetten ............................ 309
5.1.2 Die jüngste Nachbildung: die Silberstatuette aus dem Esquilinschatz ..... 315
2 Münzmotive auf dem Balkan und in Rom ..................... 318
6. Zusammenfassung und Ergebnisse .......................... 322
6.1 Geographische Verbreitung und chronologische Verteilung ........... 322
6.2 Medien der Rezeption und ihr Zeugniswert..................... 323
6.2.1 Rundplastische Nachbildungen und Abbildungen (außer auf Münzen) .... 323
6.2.2 Abbildungen auf Münzen................................ 328
III.
1.
1.1 Definition des Begriffs.................................. 335
1.2 »Tyche« in der Sicht der Quellen ........................... 338
1.3 Die persönliche Tyche als Voraussetzung für die Stadttyche........... 342
1.4 Die Stadttyche als Antwort auf vorderasiatische Gottheiten?......... 348
1.5 Überlegungen zur Ikonographie............................ 350
1.6 Fazit und Ausblick.................................... 354
2. Die frühesten bildlichen Darstellungen........................ 355
2.1 Hellenistische Stadttychen auf Sizilien?........................ 355
2.2 Die Tyche der Stadt als Derivat der Tyche des Königs.............. 359
2.3 Darstellungen der glücklichen Stadt und des städtischen Glücks ...... 366
3. Die Stadttyche — eine Bildschöpfung des späten Hellenismus.......... 369
3.1 Die Aussage der Bilder ................................. 369
3.2 Zur Lokalisierung und Datierung der Bildidee................... 371
3.3 Das Bemühen um Glück ............................... 373
4. Zusammenfassung .................................... 376
Exkurs: Äußerungen des Johannes Malalas und anderer spätantiker Autoren zu Stadt¬
tyche ............................................. 379
1. Von Eusebios bis Simplikios.............................. 379
2. Johannes Malalas..................................... 380
Appendix: Bildlich und schriftlich überlieferte Stadttychen.................. 391
A) Darstellungen mit Polos und Füllhorn ......................... 392
B) Darstellungen mit Mauerkrone und Füllhorn ..................... 393
C) Darstellungen mit Mauerkrone, ohne Füllhorn oder sonstige Attribute der
Tyche.............................................. 394
D) Darstellungen ohne Mauerkrone und ohne Attribute der Tyche.......... 395
E) Darstellungen: Varia et
F)
VIII INHALTSVERZEICHNIS
Katalog ................................................. 403
A) Rundplastik:
B)
C) Werke aus Ton........................................ 425
D) Werke aus Glas ....................................... 426
E) Reliefplastik ......................................... 428
F) Mosaik und Malerei..................................... 430
G) Gemmen (G) und Schmuck (GS)............................. 432
H) Siegelabdrücke........................................ 442
K) Nachantikes Werk...................................... 443
L) Auszuscheidende Werke .................................. 444
M) Münzliste........................................... 445
Summary
Indices..................................................
Abbildungsnachweis.......................................... 537
Tafeln 1-48
Karten 1-4
Tabellen I-VI
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