Verfügbarkeit: Anatomie des Comics | Technische Universität München

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Packard, Stephan 1978- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Göttingen Wallstein 2006
Schriftenreihe:	Münchener komparatistische Studien 9
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adam_text	Inhalt Einleitung: Unbequeme Zeichenverhältnisse n 1. Psychosemiotik 17 1.1 Zeichenbegriff 20 1.2 Fiktionalität 24 1.3 Peirce und Lacan 27 1.3.1 Zeichenkette 32 1.3.2 Triade 35 1.3.2.1 Lacans Mangel gegen Peirce Trichotomien 35 Exkurs: Sartres und Lacans Blick 38 1.3.2.2 Sartres Blick als Struktur der realite humaine 38 1.3.2.3 Lacans Blick 43 1.3.2.4 Verschränkte Triaden 49 1.3.3 Genuinität der Triade 50 1.3.4 Vorgängigkeit 52 1.3.5 Dyade 55 1.4 Graph 60 2. Comics? 67 2.1 Was sind Comics? 68 2.2 Sequenz und Anatomie 71 2.2.1 Sequentielle Kunst 71 2.2.2 Panels wie Buchstaben 73 2.2.3 Panelpropositionen 74 2.2.4 Gliederung der Sequenz 77 2.2.4.1 Simultaneität? 77 2.2.4.2 Anatomie 79 2.3 Doppelte Hybridisierung 84 2.3.1 Bild und Schrift 84 2.3.2 Hermeneutischer Zirkel 87 2.4 Was sind Comics noch? 93 2.4.1 Comickompetenz 93 2.4.2 Körper, Objekte, Raum, Zeit: Abbilder 95 2.4.3 Dyadische Reduktionen 96 2.4.4 Narration? Fiktion? 97 2.4.5 Mediale Abgrenzungen 97 7 INHALT 3. Vom Bild zur Triade 99 3.1 Ikonischer Mangel 100 3.2 Deduktion und Konventionalität 103 3.3 Induktion und Makrostruktur 114 3.4 Abduktion und Individualität 117 4. Abduktion II: Der Cartoon 121 4.1 Der Blick des Cartoons 123 4.2 Indexikalische Kopien von Gestik und Mimik 133 4.3 Tierhäute: Ein dritter Zeichenraum 137 4.4 Offenheit des Cartoons 141 4.5 Tiefen des Cartoons 146 4.6 Cartoongruppen 154 5. Induktion II: Elemente des Comics 159 5.1 Blickführung 161 5.2 Domänen des Panels 168 5.2.1 Objekte 171 5.2.2 Raum 176 Exkurs: Bachtins Chronotope 180 5.2.2.1 Schwierigkeiten mit dem Chronotop 180 5.2.2.2 Eine Theorie vom Chronotop 183 5.2.2.3 Der Begriff des Chronotops 184 5.2.2.4 Erstes Abbildungsverhältnis: Form und Inhalt 188 5.2.2.5 Große Chronotope, kleine Chronotope, Ereignisse . . . 192 5.2.2.6 Zweites Abbildungsverhältnis: Chronotop und Realität. . 195 5.2.2.7 Tradition und Genre: Das Werk im realen Chronotop . . 197 5.2.2.8 Sinnsphäre und Dialogizität 200 5.2.2.9 Reihen 203 5.2.3 Folien und Foliengraphen 209 5.2.4 Verzicht aufs Depot 214 5.3 Setzung 215 5.4 Makropropositionen 216 5.4.1 Eine Sequenz 216 5.4.2 Dezentrierte Cartoons 12.0 5.4.3 Poetische Funktion 2.22. 5.5 Makropanels 225 6. Deduktion II: Dyadische Comiczeichen und die Rhetorik von Comics 235 6.1 Vagheit 236 8 INHALT 6.2 Uneigentlichkeit 249 6.2.1 Diagrammatische Deckung 249 6.2.2 Tilgung 254 6.2.3 Continuata 257 7. Schrift 259 7.1 Pantomimik der Comics 260 7.2 Bild Schrift Verankerungen 264 7.2.1 Diagrammatische Deckung 265 7.2.2 Indexikalischer Verweis 267 7.2.3 Symbolisches Urteil 269 8. Mediale Verwandtschaften und Abgrenzungen 277 8.1 Der minimale Comic 278 8.2 Sequentielle Kunstformen 279 8.2.1 Primäre Hybridisierung in anderen Kunstformen 280 8.2.2 Sekundäre Hybridisierung in anderen Kunstformen .... 286 8.3 Cartoon 288 8.4 Ästhetik der Indexikalität 290 8.5 Tendenzen des Comics: Narrativität und Fiktionalität 297 9. Drei Comics 301 9.1 Sandmans Wake beginnt 302 9.2 Alices Cartoon 314 9.3 Captain America, ein durchkreuzter Comic 318 Literaturverzeichnis 325 1. Siglenverzeichnis 325 2. Comics 327 3. Über Comics 329 4. Weitere 333 Glossar 343 Namenregister 351 9
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