Verfügbarkeit: Carl Orffs Antikendramen und die Hölderlin-Rezeption im Deutschland der Nachkriegszeit

Carl Orffs Antikendramen und die Hölderlin-Rezeption im Deutschland der Nachkriegszeit:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Massa, Pietro 1973- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Frankfurt am Main [u.a.] Lang 2006
Schriftenreihe:	Perspektiven der Opernforschung 12
Schlagwörter:	Orff, Carl <1895-1982> > Criticism and interpretation Orff, Carl > 1895-1982 Geschichte 1900-2000 Geschichte Greek drama > Appreciation > Germany Greek drama > Presentation, Modern Opera > Germany > 20th century Theater > Germany > History > 20th century Antike Antike > Motiv Musiktheater Deutschland Hochschulschrift
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Umfang:	265 S. Notenbeisp.
ISBN:	3631551436

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adam_text	PIETROMASSA CARL ORFFS ANTIKENDRAMEN UND DIE HOELDERLIN-REZEPTION IM DEUTSCHLAND DER NACHKRIEGSZEIT PETER LANG EUROPAEISCHER VERLAG DER WISSENSCHAFTEN INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 1. KAPITEL: ANTIGONE ZWISCHEN MENDELSSOHN UND ORFF 1.1. AUF DER SUCHE NACH EINEM GATTUNGSBEGRIFF FUER ORFFS ANTIGONAE 25 1.2. DIE ANTIGONE MENDELSSOHNS VON 1841 BIS 1941 29 1.2.1. HEGEL UND DIE LEGITIMIERUNG DES PREUSSISCHEN STAATS DURCH DIE POTSDAMER AUFFUEHRUNG DER ANTIGONE 1.2.2. MENDELSSOHNS ANTIGONE IM KONTEXT DES BAYERISCHEN PHILHELLENISMUS UND SPAETERER THEATEREREIGNISSE 1.3. ANTIGONE UND SOMMERNACHTSTRAUM ZWISCHEN MENDELSSOHN UND ORFF 35 1.3.1. DIE VERBANNUNG VON MENDELSSOHNS SOMMERNACHTSTRAUM UND ORFFS ERSATZWERK 1.3.2. DIE VERBANNUNG VON MENDELSSOHNS ANTIGONE UND ORFFS ERSATZWERK 1.4. HERBERT GERIGK UND DAS LEXIKON DER JUDEN IN DER MUSIK 3 8 1.5. DER VERTRAG ZWISCHEN CARL ORFF UND BAIDUR VON SCHIRACH 41 2. KAPITEL: HOELDERLINS ANTIGONAE ZWISCHEN ORFFUND BRECHT 2.1. DAS WIEDERAUFLEBEN VON HOELDERLINS ANTIGONAE IN DEN ZWANZIGER JAHREN UND DEREN INSTRUMENTALISIERUNG DURCH DEN NATIONALSOZIALISMUS (1919-1945) 45 2.2. ORFFUND BRECHT: ANTIGONAE IM PANORAMA DER NACHKRIEGSAUFFUEHRUNGEN (1945-1949) 50 3. KAPITEL: MARTIN HEIDEGGERS ZWIESPRACHE MIT HOELDERLIN 3.1. DER IDEOLOGISCHE HINTERGRUND ZUR HOELDERLIN-BLUETE UNTER DEM NATIONALSOZIALISMUS 57 8 3.2. AEAEI*\|8EIA ALS UNVERBORGENHEIT DES SEINS: DIE GRIECHENLANDREISEN 59 3.3. DIE ISTER- VORLESUNG 61 3.3.1. HOELDERLINS HYMNEN-DICHTUNG 3.3.2. DAS MENSCHENBILD IN SOPHOKLES ANTIGONE 3.3.3. »UNHEIMISCHSEIN UND »UNHEIMISCHWERDEN: DAS WESEN DES DICHTERS 3.4. DIE UEBERWINDUNG DES »UNHEIMLICHSTEN (8EIV6V) 66 3.5. DIE REAKTION DER ALTPHILOLOGIE AUF HEIDEGGERS DEUTUNG 69 4. KAPITEL: SCHADEWALDT UND DIE UN(-UEB-)ERSETZBARKEIT DES ORIGINALS 4.1. DIE VERGEGENWAERTIGUNG DES ANTIKEN LOGOS 71 4.2. ZU EINER NEUEN THEORIE DES UEBERSETZENS 73 4.3. DAS »DOKUMENTARISCHE UEBERSETZEN ALS GRUNDLAGE EINER NEUEN BUEHNENVERWIRKLICHUNG DER ANTIKEN TRAGOEDIE 80 4.4. DIE BEWAHRUNG DES CHORS IN DER GESCHICHTE DER ANTIKENINSZENIERUNG 84 4.5. DER SCHMERZENSSCHREI IN »DOKUMENTARISCHER WIEDERGABE BEI SCHADEWALDT UND ORFF 90 4.6. 9OESSOS, SAEOS UND K&BAPOIS: SCHADEWALDT CONTRA LESSING 92 4.7. DIE »NEUE SACHLICHKEIT 95 5. KAPITEL: DREI TRILOGIEN: ZUM TRAGOEDIENVERSTAENDNIS VON SOPHOKLES, HOELDERLIN UND ORFF 5.1. HOELDERLINS DIPTYCHON UND ORFFS PROMETHEUS 97 5.2. DER PROMETHEUS UND DIE EMPEDOKLES-TMGOEDIE ALS SCHLUSSWERKE ZWEIER TRILOGIEN 98 5.3. HOELDERLINS SCHOEPFERISCHE IRRTUEMER 105 5.4. DAS TRAGISCHE ALS KONFLIKT ZWISCHEN »ORGANISCHEM UND »A-ORGISCHEM IN HOELDERLINS NATUR-THEOLOGIE 108 5.5. CARL ORFF UND DIE GRIECHISCHE TRAGOEDIE 114 6. KAPITEL: ORFFS PROMETHEUS IM ZUSAMMENHANG MIT DEM »ARCHETYPISCHEN THEATER WIELAND WAGNERS 6.1. DREI BAYREUTHER VORTRAEGE WOLFGANG SCHADEWALDTS: AISCHYLOS UND WAGNER 123 6.2. DIE NEU-BAYREUTHER AERA 131 6.2.1. WIELAND WAGNER UND DIE EROEFFNUNG DER BAYREUTHER FESTSPIELE 6.2.2. WIELAND WAGNERS AUFNAHME DER THEORIEN VON KARL KERENYI UND CARL GUSTAV JUNG 6.2.2.1. DIE ANIMUS-ANIMA-PROJEKTION 6.2.2.2. DAS ARCHETYPISCHE IM VERHAELTNIS VON EROS UND THANATOS 6.3. WIELAND WAGNERS DRAMATURGIE 141 6.3.1. DIE »ENTINDIVIDUALISIERUNG DES CHORS 6.3.2. DIE RAUMGESTALTUNG DER SZENE 6.3.3. LICHTFUEHRUNG, FARBEN UND KOSTUEME 6.4. BAYREUTH ZWISCHEN WAGNER UND ANTIKEM DRAMA 146 6.4.1. ADOLPHE APPIAS BUEHNENKONZEPTE UND SEIN PROMETHEUS 6.4.2. »ORFF FUER BAYREUTH 6.4.3. WIELAND WAGNERS STUTTGARTER INSZENIERUNG VON ORFFS ANTIGONAE 7. KAPITEL: DAS ZUSAMMENTREFFEN VON SPRECH- UND OPERNTHEATER IN DEN INSZENIERUNGEN DES TRAGISCHEN TRIPTYCHONS 7.1. DIE ALLMAEHLICHE TRENNUNG VON MUSIK UND SZENE 155 7.2. GUSTAV RUDOLF SELLNER ALS SCHLUESSELFIGUR ZWISCHEN ORFF UND SCHADEWALDT 159 7.2.1. DIE BEGEGNUNG MIT CARL ORFFS MUSIKTHEATER 7.2.2. DIE BEGEGNUNG MIT SCHADEWALDT 10 7.2.3. SEILNERS REGIEKONZEPT 7.2.4. SEILNERS INSZENIERUNG DES PROMETHEUS 7.3. DIE THEATERVISION GUENTHER RENNERTS 166 7.3.1. RENNERT UND DIE STUNDE NULL DES DEUTSCHEN THEATERS 7.3.2. RENNERTS ORFF-INSZENIERUNGEN 8. KAPITEL: SPRACHDRAMATURGIE AUS DER RHYTHMISCHEN ENTFALTUNG DES TRAGISCHEN WORTS 8.1. METHODISCHE ANMERKUNG 173 8.2. DIE MUSIKWISSENSCHAFTLICHE FORSCHUNG VON THRASYBULOS GEORGIADES 174 8.2.1. DIE ALTGRIECHISCHE METRIK 8.2.2. »QUANTITAETS- UND »SCHWERGEWICHTSRHYTHMIK 8.2.3. DIE SPUREN DER ALTGRIECHISCHEN METRIK IM NEUGRIECHISCHEN TANZLIED 8.2.3.1. DAS TANZLIED AUS PONTES 8.2.3.2. DER SYRTOES KALAMATIANOES 8.2.4. DER KLANGLEIB DES ALTGRIECHISCHEN WORTS 8.2.5. GRIECHISCHER SPRACHRHYTHMUS IN HOELDERLINS PINDAR-UEBERSETZUNG 8.3. DIE THESEN VON THOMAS ROESCH ZUR SPRACHRHYTHMISIERUNG 190 8.3.1. EINE KALAMATIANOES-MELODIE IN ORFFS SCHULWERK 8.3.2. PROMETHEUS: SYNTHESE VON GRIECHISCHEM UND HESPERISCHEM 8.3.3. HEBUNGEN UND SENKUNGEN 8.4. CARL ORFFS SPRACHDRAMATURGIE 196 8.4.1. DIE RHYTHMISCHE ENTFALTUNG VON HOELDERLINS WORT 8.4.2. DIE ERSCHLIESSUNG DES MAGISCHEN AUS DEN TRIPELFORMELN 8.4.3. DER SCHMERZENSSCHREI ALS GESTUS DES TRAGISCHEN LEIDS 11 8.5. ORFFS VERTONUNG DES ERSTEN STASIMONS DER ANTIGONAE 209 9. RESUEMEE 9.1. ZUSAMMENFASSUNG 215 9.2. DEUTUNGSVERSUCHE 219 9.3. SCHLUSSWORT 223 10. ANHANG: AUS BISHER UNVEROEFFENTLICHTER KORRESPONDENZ IM UMFELD DER ANTIKEN-TRILOGIE UND EIN INTERVIEW MIT CARL ORFF 10.1. MARTIN HEIDEGGER 225 10.2. WOLFGANG SCHADEWALDT 226 10.3. ERNST BUSCHOR 230 10.4. EMIL KUNZE 233 10.5. WIELAND WAGNER 235 10.6. GUSTAV RUDOLF SELLNER 237 10.7. GUENTHER RENNERT 239 10.8. THRASYBULOS GEORGIADES 243 10.9. INTERVIEW VON C. D. LINARDATOS MIT CARL ORFF 245 11. LITERATURVERZEICHNIS 11.1.1. MUSIKWISSENSCHAFTLICHE PRIMAERQUELLEN 247 11.1.2. LEXIKA UND ENZYKLOPAEDIEN 247 11.1.3. MUSIKWISSENSCHAFTLICHE SEKUNDAERLITERATUR 248 12 11.2.1. ALTPHILOLOGISCHE PRIMAERQUELLEN 259 11.2.2. LEXIKA UND ENZYKLOPAEDIEN 259 11.2.3. ALTPHILOLOGISCHE UND GEISTESWISSENSCHAFTLICHE SEKUNDAERLITERATUR 260
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