Elektronische Bildbearbeitung im Urheberrecht:
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| Format: | Thesis/Dissertation Book |
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Köln ; München ; Berlin
Heymann
2006
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|---|---|
| adam_text | Inhaltsübersicht
Vorwort V
Inhalt IX
Einleitung 1
1. Teil Begriffsbestimmung, technische Grundlagen 7
§ 1 Begriffsbestimmung 7
§2 Technik und Verfahren der grafischen Datenverarbeitung 16
2. Teil Urheberrechtsschutz digitaler Bilder 31
§ 3 Grundlagen des Urheberrechts 32
§ 4 Besonderheiten des Digitalformats 48
§ 5 Urheberrechtsschutz für Computergrafiken 53
§ 6 Urheberrechtsschutz digitaler Abbildungen (digitaler Fotografien) 106
§ 7 Urheberrechtsschutz nachträglich digitalisierter Bilder 127
§ 8 Urheberrechtsschutz der Kombination aus Computergrafiken und
digitalen Fotografien 134
§ 9 Indizien für die Individualität digitaler Bilder 153
3. Teil Urheberrechtliche Probleme der Bearbeitung digitaler Bilder 165
§ 10 Überblick über die gesetzlichen Benutzungsformen 166
§ 11 Herstellung einer elektronischen Bildbearbeitung 180
§ 12 Elektronische Bildbearbeitung als Bearbeitung oder andere
Umgestaltung 215
§ 13 Veröffentlichung und Verwertung des bearbeiteten Bildes 246
§ 14 Eingriff in das Urheberpersönlichkeitsrecht 304
§ 15 Fallbeispiele der elektronischen Bildbearbeitung 326
Schlussbetrachtung 339
VII
Inhaltsübersicht
Abkürzungen 341
Literatur 343
Sachregister 375
VIII
Inhalt
Vorwort V
Inhaltsübersicht VII
Einleitung 1
A. Vorbemerkung 1
B. Fragestellungen 4
C. Gang der Untersuchung 5
1. Teil Begriffsbestimmung, technische Grundlagen 7
§ 1 Begriffsbestimmung 7
A. Grafische Datenverarbeitung 7
B. Begriff des digitalen Bildes 9
C. Digitale Bildformate 10
I. Digitale Abbildungen 10
II. Computergrafiken 11
D. Elektronische Bildbearbeitung 13
I. Begriff der elektronischen Bildbearbeitung 13
II. Gegenstand der elektronischen Bildbearbeitung 14
E. Zusammenfassung 15
§ 2 Technik und Verfahren der grafischen Datenverarbeitung 16
A Digitaltechnik als grundlegendes Prinzip 16
B. Verfahren der Erzeugung von Computergrafiken 16
I. Direkte Grafikprogrammierung 17
II. Interaktive Grafiksysteme 17
1 • Erzeugung von zweidimensionalen Computergrafiken
(2D Grafiken) 19
a) Malprogramme 19
b) Zeichenprogramme 20
2. Modellierung und Erzeugung dreidimensionaler Computergrafiken
(3D Grafiken) 20
C. Verfahren der Herstellung digitaler Abbildungen 21
I. Digitale Direktaufhahme (Digitalkameras) 22
II. Digitalisierung bestehender analoger Bilder 23
IX
Inhalt
1. Scannen 23
2. Fiame Grabbing 24
D. Ausgabe digitaler Bilder 24
E. Verfahren der Elektronischen Bildbearbeitung 24
I. Bildmanipulation 26
1. Grafische Bearbeitung 26
2. Filter 27
3. Bildreparaturen und Retusche 27
II. Bildaddition 28
1. Collagen (Picture Sampling) 28
2. Montagen (Composing) 29
F. Zusammenfassung 29
2. Teil Urheberrechtsschutz digitaler Bilder 31
§ 3 Grundlagen des Urheberrechts 32
A. Rechtsgedanke und Funktion des Urheberrechts 32
B. Allgemeine Voraussetzungen des Urheberrechtsschutzes 33
I. Sachlicher Geltungsbereich des Urhebergesetzes 34
II. Der gesetzliche Werkbegriff 35
1. »Persönlich geistige« Schöpfung 36
a) Computergrafiken als »persönliche« Schöpfung 37
(1) Computerunterstützte Bilder 37
(2) Computergenerierte Bilder 38
b) Digitale Abbildungen (Fotografien) als »persönliche«
Schöpfungen 40
2. Wahrnehmbare Formgebung 41
3. Individualität 42
4. Gestaltungshöhe 46
§ 4 Besonderheiten des Digitalformats 48
A. Einleitung 48
B. Vorüberlegung: Digitale Datenformate als eigenständige Werkart? 49
I. Keine Änderung der Werkartzuordnung durch Digitalisierung
vorbestehender Werke 50
II. Besondere Werkarten bei digital erstellten Bildern 51
III. Werkqualität aufgrund Digitalisierung? 52
§ 5 Urheberrechtsschutz für Computergrafiken 53
A. Schutzfähigkeit als Computerprogramm 53
I. Begriffsbestimmung 54
1. Technischer Begriff des Computerprogramms 54
2. Schutz nach dem Urheberrechtsgesetz 56
II. Umfang und Gegenstand des Urheberrechtsschutzes 57
1. Computergrafiken als »Gestalt« des Computerprogramms 58
X
Inhalt
a) Erstellung von Computergrafiken unter Einsatz von grafischen
Anwenderprogrammen 58
b) Erstellung von Computergrafiken durch grafische
Programmierung 59
2. Computergrafiken als Ausdrucksform des Computerprogramms ... 64
B. Schutzfähigkeit als Datenbank oder werk 66
C. Schutzfähigkeit als Werk der bildenden Kunst 67
I. Begriffsbestimmung 68
1. Begriff der Kunst im Urheberrecht 69
2. Entbehrlichkeit eines fest umrissenen Kunstbegriffs 71
a) Kunstbegriff in § 1 UrhG 71
b) Kunstbegriff in § 2 Abs. 1 Nr. 4 UrhG 72
c) Begriff der »reinen« bildenden Kunst 73
II. Anforderungen an die Individualität 74
D. Schutzfähigkeit als Werk der angewandten Kunst 75
I. Begriffsbestimmung 75
1. Unterscheidung zwischen Werken der »reinen« bildenden Kunst
und der angewandten Kunst 75
2. Bestimmung des Gebrauchszwecks 78
II. Anforderungen an die Individualität 79
1. Verhältnis zum Geschmacksmusterschutz 80
2. Meinungsstand 82
a) Stufentheorie der Rechtsprechung 82
b) Kritik der Literatur 85
c) Alternativen zur Abgrenzung von Urheberrecht und
Geschmacksmusterschutz in der Literatur 86
d) Forderung nach einem einheitlichen Werkbegriff im
Urheberrecht 87
3. Auswirkungen der Reform des Geschmackmusterrechts 89
a) Neuregelung des Geschmacksmustergesetzes im Rahmen der
europäischen Rechtsentwicklung 90
b) Auswirkungen auf den Urheberrechtsschutz für Werke der
angewandten Kunst 93
4. Stellungnahme 94
III. Fazit 96
E. Schutzfähigkeit als wissenschaftliche oder technische Darstellung 97
I Begriffsbestimmung 98
H. Umfang und Gegenstand des Urheberrechtsschutzes 100
III. Anforderungen an die Individualität 101
F. Zusammenfassung 103
§ 6 Urheberrechtsschutz digitaler Abbildungen (digitaler Fotografien) 106
A. Schutzfähigkeit als Lichtbild 106
I Begriffsbestimmung 106
1. Herkömmliche Fotografie 106
2. Definition des Lichtbildes im urheberrechtlichen Sinn 107
XI
Inhalt
3. Digitale Fotografie 109
4. Lichtbildschutz für Computergrafiken 112
II. Anforderung an die Individualität 114
1. Lichtbildwerke 114
2. Einfache Lichtbilder 117
a) Meinungsstand 118
b) Stellungnahme 120
III. Schutz von Teilen eines Lichtbildes 122
B. Schutzfähigkeit als Datenbank 124
C. Schutzfähigkeit als Computerprogramm 125
D. Zusammenfassung 126
§ 7 Urheberrechtsschutz nachträglich digitalisierter Bilder 127
A. Scannen 127
I. Schutzfähigkeit als Lichtbild 127
II. Vervielfältigung beim Scannen 128
1. Kein Werkschutz gem. § 2 Abs. 1 Nr. 5 UrhG 129
2. Kein Leistungsschutz für rein vervielfältigende Scanprodukte .... 129
3. Leistungsschutz durch Veränderung der Datenparameter beim
Scannen 130
B. Frame Grabbing 131
C. Zusammenfassung 132
§ 8 Urheberrechtsschutz der Kombination aus Computergrafiken und
digitalen Fotografien 134
A. Einordnung der Kombination digitaler Bilder 136
I. Bestimmung des Werkcharakters 136
1. Werkverbindung 137
2. Sammel oder Datenbankwerk 139
3. Bearbeitung 140
4. Multimediawerk 141
a) Mehrzahl an Perzeptionsmedien 143
b) Merkmal der digitalen Integration 143
c) Merkmal der Interaktivität 144
d) Stellungnahme 144
5. Zwischenergebnis 146
II. Bestimmung der Gestaltungshöhe 146
1. Art der Herstellung 147
2. Doppelbetrachtung 148
3. Prävalenz 149
4. Eigene Auffassung 150
B. Zusammenfassung 152
§ 9 Indizien für die Individualität digitaler Bilder 153
A. Einleitung 153
xn
Inhalt
B. Indizien für die Individualität digitaler Bilder 154
I. Gestaltungsspielraum 154
II. Neuheit./. bekannter Formenschatz 156
III. Allgemein empfundener ästhetischer Eindruck 157
IV. Urteil der Fachwelt 158
V. Bildaussage 159
VI. Außergewöhnliche Darstellung bekannter Gegenständen 160
VII. Serienmäßige Verwertung ./. Original oder geringe Auflage 160
VIII. Nachahmung 161
IX. Komplexität der Gestaltung 161
C. Zusammenfassung 162
3. Teil Urheberrechtliche Probleme der Bearbeitung digitaler Bilder 165
§ 10 Überblick über die gesetzlichen Benutzungsformen 166
A. Systematik und Terminologie des Urheberrechtsgesetzes 166
I. Verhältnis zwischen Urheberschutz und Nutzung geschützter Werke .. 166
II. Gesetzlich geregelte Benutzungsformen 170
1. Vervielfältigung 171
2. Bearbeitung und andere Umgestaltung 172
3. Freie Benutzung 173
4. Zitat 174
III. Urheberpersönlichkeitsrechtliche Grenzen der Benutzung 175
1. Veröffentlichungsrecht 175
2. Recht auf Anerkennung der Urheberschaft 175
3. Recht auf Werkintegrität 176
B. Entwicklung des Urheberrechts in der Informationsgesellschaft 177
§ 11 Herstellung einer elektronischen Bildbearbeitung 180
A. Eingriff in das Vervielfältigungsrecht 180
I. Technische Vervielfältigungshandlungen bei der elektronischen
Bildbearbeitung 182
1. Digitalisierung 182
2. Einspeicherung des digitalen Bildes in den Arbeitsspeicher 184
II. Reichweite des Vervielfältigungsbegriffs in § 16 Abs. 1 UrhG 185
1. Permanente Speicherungen 186
2. Technisch bedingte, temporäre Speicherungen 186
a) Rechtslage vor Erlass der Informationsrichtlinie 187
b) Rechtslage nach der Informationsrichtlinie 190
c) Folgerungen für die elektronische Bildbearbeitung 192
B. Zulässigkeit der Vervielfältigung für die Bildbearbeitung 193
I. Vervielfältigung zum eigenen Gebrauch 193
II. Vervielfältigung bei der Bearbeitung 196
1. Grundsatz der Herstellungsfreiheit von Bearbeitungen 196
2. Verhältnis zur Vervielfältigung zum privaten Gebrauch gem.
§ 53 Abs. 1 UrhG 197
XIII
Inhalt
3. Ausnahmen von der Herstellungsfreiheit 200
4. Begriff der Herstellung in § 23 UrhG 201
a) Äußere Wahrnehmbarmachung als Voraussetzung für das
»Herstellen« i.S.d. § 23 UrhG 202
b) Erweiterte Auslegung des Herstellungsbegriffes in § 23 UrhG . 203
c) Einheitliche Beurteilung des Bearbeitungsprozesses 204
5. Rechtslage nach der Informationsrichtlinie 206
a) Ausnahme vom Vervielfältigungsrecht nach Art. 5 Abs. 1
Informationsrichtlinie bzw. § 44a UrhG 207
(1) Flüchtige oder begleitende Vervielfältigungen 207
(2) Integraler und wesentlicher Teil eines technischen
Verfahrens 208
(3) Übertragung in einem Netz oder Rechtmäßigkeit der
Nutzung des Werkes 208
(4) Keine eigenständige wirtschaftliche Bedeutung 209
(5) Drei Stufen Test 211
b) Ausnahme vom Vervielfältigungsrecht nach
Art. 5 Abs. 3 lit. k) Informationsrichtlinie 211
C. Zusammenfassung 212
§ 12 Elektronische Bildbearbeitung als Bearbeitung oder andere
Umgestaltung 215
A. Systematik und Terminologie der §§ 3 Satz 1,23 Satz 1 UrhG 215
I. Voraussetzungen einer Bearbeitung bzw. anderen Umgestaltung 216
II. Begriffsbestimmung und Abgrenzung 217
1. Abgrenzung der Bearbeitung/Umgestaltung zur Vervielfältigung .. 217
a) Überblick über den Meinungsstand 217
b) Stellungnahme 218
2. Abgrenzung der Bearbeitung zur anderen Umgestaltung 220
3. Fazit 223
B. Schutzfähigkeit der elektronischen Bildbearbeitung nach § 3 UrhG 223
I. Abgrenzung zur Vorlage 224
II. Maßstab »Individualität« 225
C. Leistungsschutz für nicht individuell schöpferische Bearbeiterleistungen . . . 228
I. Keine analoge Anwendung der verwandten Schutzrechte des
Urheberrechtsgesetzes 229
II. Schutz für Bildbearbeitungen nach dem Geschmacksmustergesetz . . . 229
III. Ergänzender Leistungsschutz für Bildbearbeitungen über das
Wettbewerbsrecht 232
1. Verhältnis zwischen Wettbewerbsrecht und Urheberrecht 232
2. Wettbewerblicher Nachahmungsschutz 234
a) Wechselwirkungslehre der Rechtsprechung 235
(1) Wettbewerbliche Eigenart 235
(2) Nachbildungstatbeständen 237
b) Beurteilung nach wettbewerbsfunktionalen Kriterien 239
c) Anwendung auf elektronische Bildbearbeitungen und
Stellungnahme 241
XIV
Inhalt
IV. Anmerkungen zu einem Leistungsschutzrecht de lege ferenda 243
D. Zusammenfassung 244
§ 13 Veröffentlichung und Verwertung des bearbeiteten Bildes 246
A. Grundsatz der Zustimmungspflichtigkeit bei Veröffentlichung und
Verwertung 246
B. Keine Erschöpfung des Urheberrechts bei der umgestalteten Benutzung
eines veröffentlichen Werkes 247
C. Freie Benutzung nach § 24 Abs. 1 UrhG bei der elektronischen
Bildbearbeitung 248
I. Rechtsnatur des § 24 Abs. 1 UrhG 249
II. Tatbestand des § 24 Abs. 1 UrhG 249
III. Problemstellung bei der elektronischen Bildbearbeitung 252
IV. Prüfungsmethode 254
1. Vergleich von Vorlage und neuem Werk 254
2. Feststellung des Schutzumfangs 255
3. Feststellung der übereinstimmenden, relevanten Elemente 257
V. Maßstab »Individualität« 258
VI. Kriterien für die Feststellung der »Freiheit« einer Benutzung 259
1. Verblassenskriterium 260
2. Abstandskriterium 261
a) Äußerer Abstand 262
b) Innerer Abstand 262
(1) Künstlerische Auseinandersetzung 264
(2) Veränderte Bildaussage 264
c) Stellungnahme 265
3. Wettbewerbliches Abgrenzungskriterium 268
VII. Prüfung der »Freiheit« einer Benutzung 269
D. Zitierfreiheit gem. § 51 UrhG bei der elektronischen Bildbearbeitung 270
I. Gesetzlich geregelte Fälle des § 51 UrhG 271
II. Großzitat innerhalb eines digitalen Bildes 275
III. Kleinzitat innerhalb eines digitalen Bildes: Analoge Anwendung des
§ 51 Nr. 2 UrhG 276
1. Analogiefähigkeit des Zitatrechts 278
2. Vergleichbarkeit der Sachverhalte 281
3. Planwidrige Regelungslücke 283
IV. Erweiternde Auslegung des Zitatzwecks in § 51 Nr. 2 UrhG auf
künstlerische Bildzitate i.e.S 286
1. Typologischer Vergleich mit dem Musikzitat 287
a) Die Reminiszenz 288
b) Kritik, Bruch mit Traditionen 288
c) Bildzitat als narratives Element 289
d) Ironie und Humor 289
2. Verfassungskonforme Auslegung 290
V. Weitere Voraussetzungen für die Zulässigkeit eines Zitats 293
1. Erkennbarkeit 294
2. Änderungen 295
XV
Inhalt
3. Quellenangaben 296
VI. Umfang und Grenzen des Bildzitats i.e.S 296
VII. Abgrenzung zur freien Benutzung 300
E. Zusammenfassung 301
§ 14 Eingriff in das Urheberpersönlichkeitsrecht 304
A. Entstellung und andere Beeinträchtigung gem. § 14UrhG 304
I. Systematik und Terminologie der Änderungsvorschriften 305
1. Systematik 305
2. Terminologie 306
II. Objektives Vorliegen einer Beeinträchtigung 307
1. Beeinträchtigung durch Digitalisierung 308
2. Beeinträchtigung durch Veränderungen am Bild 309
3. Beeinträchtigung durch Extraktion oder Import von Bildteilen .... 310
4. Zwischenergebnis 312
III. Eignung zur Interessengefährdung 312
IV. Interessenabwägung 313
1. Interessenlage 313
2. Interessenabwägung zwischen Urheber und Inhaber eines
vertraglichen Nutzungsrechts 316
3. Interessenabwägung innerhalb der gesetzlichen Benutzungsformen . 317
a) Bearbeitung bzw. andere Umgestaltung und Werkintegrität ... 317
b) Freie Benutzung und Werkintegrität 319
c) Zitatrecht und Werkintegrität 320
B. Bildbearbeitung und Urhebernennung 321
C. Zusammenfassung 324
§ 15 Fallbeispiele der elektronischen Bildbearbeitung 326
A. Bildmanipulation 326
I. Bildreparaturen, Restauration, Retusche 327
II. Transformation 328
III. Änderung des Bildgegenstandes 329
IV. Übernahme des Motivs 331
B. Bildaddition 332
I. Collagen (Picture Sampling) 333
II. Montage (Picture Composing) 336
Schlussbetrachtung 339
Abkürzungen 341
Literatur 343
Sachregister 375
XVI
|
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