Verfügbarkeit: Das Drama des Sehens | Technische Universität München

Das Drama des Sehens: Auge, Blick und Bühnenform

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Haß, Ulrike 1950- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München Fink 2005
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adam_text	Ulrike Haß Das Drama des Sehens Auge, Blick und Bühnenform Wilhelm Fink Verlag Inhaltsverzeichnis Vorwort 9 Einleitung: Bühnenform und Wahrnehmung Es war einmal in Norditalien 15 Bühnenform und Wahrnehmung bilden tine Form — Das Diagramm von Auge und Blick als Struktur - Der Begriff der Bühnenform als Zusammenhang von Zeigen und Sehen - Keine Baugeschichtc, son¬ dern eine Geschichte des Sehens - Methodische Voraussetzungen Schatten oder Spiegel 20 Auswechslung der Leitmetaphern: vom Schatten (Piaton) zum Spiegel (Renaissance) - Der arbeitsteilige Zusammenhang des 16. Jahrhun¬ derts (Blick) und des 17. Jahrhunderts (Auge) - Der Geist ist kein Spiegel (Rorty) - Der Spiegel und das Prinzip der Konfrontation Erster Teil Das Diagramm von Auge und Blick Auge und Blick als unterschiedliche Modelle 27 Svetlana Alpers Kunst der Beschreibung der holländischen Malerei im 17. Jahrhundert - Kepplers Darstellungsmodeli des aufmerksamen Auges - Das Blickmodell Albertis - Die Leitmetaphern „Spiegel (Auge) und „Fenster (Blick) Auge und Blick in Las Meninas 35 Das Szenario des Blicks - Vom Darstellungsmodus des Auges - Viergiicdrigkeit der Thematik des Sehens in Las Meninas - Picassos Analyse — Übergang in das Selbstbewußtsein des Bildes Das Sichtbare und das Sagbare 42 Der Blick und das Sagbare, das Auge und das Sichtbare — Vom dreistelligen Zeichen der Ähnlichkeit zum binären Zeichentypus im 17. Jahrhundert (Foucault) - Der Modus des Auges und der des Blicks wechseln ihre Plätze — Imagination und Analytik der Natur Zur Frage der Periodisierung 52 Synthetisierende Erzählung oder eine Geschichte der Brüche (Crary) — 6 Inhaltsverzeichnis Begriffsarchitekturen (Deleuze, Guatun) — Konkrete und abstrakte Maschinen (Deleuze, Foucault): Die Bestätigung der Camera obscura durch das Diagramm - Die vertikale Geschichte der Perspektive (Da¬ misch) als diagrammatischer Zusammenhang von Auge und Blick - Körperloses Auge und tastbare Natur Lacans Diagramme 69 Vom Interesse der Surrealisten für die Figur des rtdoubltment — Das Schema für den Blick - Das Schema für das Auge — Piagrammatischer Zusammenhang von Auge und Blick - Ein Triumph des Blicks über das Auge - Zur Frage der Historizität von Lacans Diagrammen Brunelicschis erstes Experiment zur Perspektive 8Î Überlieferung und Quellen: Vom Willen жиг Geschichte - Panofskys Definitionen - Schilderung des Experiments — Manettis Beschreibung - Warum der Spiegel? - Von der Möglichkeit, die Sicht einzuschließen - Der Betrachter ist im Bild - Das Problem des Kachelbodens - Hia¬ tus: Die Umkehrung, Umdrehung - Was ferner kommt — Sehnsucht zu sehen — Und die Körper? Wachen, Träumen 109 Sehen im Traum und waches Sehen - Die Perspektive und was ihr Fali ist, demonstriert am dicken Holzschnitzer von Herrn Filippo Bruncl- ieschi 1409 in Florent; Der Fall des Dicken — Zur Verkehrung von Unten und Oben Zweiter Teii Bühnenformen vom Amphitheater bis Pozzo Hörende Körper 125 Im Amphitheater von Epidauros. Hörende Vereinbarung und ent¬ zweiende Sprache Vitruviana 134 Versammelte Körper - Klingende Stimmen und Wortverständlichkeit - Die Cavea aïs Schallverstärkcr — Vitruvs Modell der Schauanlage Palladiana 148 Ruinenkunde - Palladlos Idee des Schauplatzes - „Ein echter Vitruv - Das Prinzip der Frontalità! - Geskhdichkeit Das Harlekin-Prinzip 160 Das Wissen des Ahnlichen - Bilder wie Buchstaben - Gedächtnis bilder - Primat des Ortes: die Bühne der viele« Orte - Die komische Maske — Commedia dell arte als Bühnenform — Die Geste des Spielers Eine Bühne anstelle von vielen Orten 172 Szenographie im sechzehnten Jahrhundert - Von draußen nach drin- Inhaltsverzeichnis 7 nen - Handlungsträger: das szenische Denken der Terenzbühne - Wo vermuteten die Realisatoren der ersten Perspekrivbühnen ihr Publi¬ kum? - Das Theater des Sebastiano Serlio - dut ûri^mti: Serlios dop¬ pelte Fluchtpunktkonstruktkm - Der zweimal geworfene Blick Zwei Geschlechter und drei Gattungen 188 Serlio übernimmt von Vitruv die Unterscheidung dreier Szenen — Sa¬ na amica - Sana tragica — Staut satima — Konfrontation der Geschlech¬ ter: die Komödie - Bühnen des Blicks - Zum Begriff der Bühnenform Die Welt als Schaubühne (Pico della Mirandola) 201 Picos Erzählung von der Entstehung der Weltbühne - Das Bild der Jakobsleiter - Picos Jakobsleiter als vertikale Bühne - Das Modell der vertikalen Bühne - Sinnliches und geistiges Sehen als Modelle für Blick und Auge - Picos Modell als Bühnenform Urbane Bühnen 218 Städtische Rahmen: das Beispiel Florenz und Brunclleschis Kuppel - Städtische Festkalender — Festliche Überzeugung der Stadtbewohner — Spezialisierung der Bühnen Politische Bühne 228 Vom Privatmann zum Fürsten - Eine neue Version der doppelten Na¬ tur des Herrschers: / marna e bestia - Herstellung des Herrscherbildes: die politische Bühne als Buhnenform - Coram pnbücMtm die Kunst des Regierens und das Szenario des Blicks - Die Komödie des geschichtli¬ chen Handelns Die Komödie als Bühnenform 245 Eroberung von außen - Eroberung von innen - Das Theater Ligurios - Die Komödie als Bühnenform: Das Modell - „Für Gott und aus Barmherzigkeit darf man ja alles tun Das Teatro Olimpico in Vicenza 256 Theateranlagc ohne Umgebung - Ein Theater unter freiem Himmel: drinnen - Scamozzis Eingriffe - Palladlos Idee des Kreises Das Teatro Olimpico von Sabbioneta 268 Vespasianos schöne Kunst der Stadtgriindung - Scamozzis Projekt - Olympischer Hügel und Renaissance-Stadt - Die Mittelachse der Konfrontation - Die Rom-Veduten im Teatro Olimpico: cin Ober¬ sprung ins Reale Das Teatro Farnese in Parma 280 Politik und Theater — Tumiertheater - Übertragung von Außenan- lagen in geschlossene Innenriume — Einrichtung des Innenraumes — Außen wird Ionen — Ein ausschließlicher Raum Auge und licht 292 Die Autonomie des Bucks in der antiken Optik — Antiker Fries des 8 Inhaltsverzeichnis Sichtbaren — Die getrennten Wege von Auge und licht — Das Sehen des Blinden - Descartes Darstellung anstelle von Ähnlichkeit — Das Netzhautbild Innen ohne Außen 310 Die wechselseitig volle und leere Linie des Barock — Überschreitung des geometrałen Plans — Das Theatralische ais Grenz« — Der Theater¬ begriff als Tautologie des Barock — Lesbare Oberflächen — Auge und Blick — Oben und Unten - Die Vertikale im DirsîeSlimgsraum Sabbattini: Analytik des Übergangs I 323 Wahl des Raumes: Boden und Himmel der semi — Die Einrichtung der sttnt - Rechts und Links - Eine Frage des Lichts Sabbattini: Analytik des Übergangs II 335 Intermediale Überschreitung der Bildbühnc - Immateriaüsierung des Bifdraumes: die Kunst der machine - Ein Obergang in die Zeit Torelli: Die Entfernung des Raumes 348 Unendliche Ferne, unaufhörliche Alleen - Relativierte Räume - Fron¬ talitat, Spiegelungen - Vom Übergang in die Vcrzeitlichung — Das Bei¬ spiel des Versailler Parks Motta: Der Raum als Projekt 360 Mottas zweifacher Theaterplan: der geometrale Plan mit Bezeichnung der Theatcroite - Der optische Plan mit Sicht- und Fluchtpunktlinien — Die Fürstcnloge Pozzo: Architektur des Sehens 366 Der optische Plan - Optisch erschlossene innenräume: Übergang vom Bühnenraum zum Bild - Pozzos Szene als quadro - Pozzos Anlage, verglichen mit Brunellcschi - Architekturschauspiel - Verzeidichung des Raumes Schluß: Was ferner kommt Vom Nullpunkt der Räumlichkeit 381 Gesichtspunkt und Leibraum (Mcrleau-Ponty) — Der Körper auf der Bühne - Körper/Bilder/Dialog - Körpcrbilder - Emitía Gaietti: Das Muster - Eröffnende und abschließende Begegnung und der Weg dazwischen als die Zeit der Darstellung - Autonomie des Körper- bildes im Film - Verlöschen Bibliographie 391 Verzeichnis der Abbildungen 404
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