Gewalt zwischen Fakten und Fiktionen: eine Untersuchung von Gewaltdarstellungen im Fernsehen unter besonderer Berücksichtigung ihres Realitäts- bzw. Fiktionalitätsgrades
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| Sprache: | Deutsch |
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Berlin
Vistas
2005
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| adam_text | - 2H GEWALT ZWISCHEN FAKTEN UND FIKTIONEN EINE UNTERSUCHUNG VON
GEWALTDARSTELLUNGEN IM FERNSEHEN UNTER BESONDERER BERUECKSICHTIGUNG IHRES
REALITAETS- BZW. F I KTI ONALITAETSGRADES VON PETRA GRIMM, KATJA KIRSTE
UND JUTTA WEISS SCHRIFTENREIHE DER NLM BAND 18 ISTAS INHALT VORWORT 11 1
EINFUEHRUNG 13 1.1 FRAGESTELLUNG 13 1.2 KONZEPTION 15 2 WIRKUNGEN VON
GEWALTDARSTELLUNGEN AUF KINDER UND JUGENDLICHE . . 17 2.1
WIRKUNGSDIMENSIONEN 17 2.2 AUSGEWAEHLTE WIRKUNGSTHEORETISCHE ANSAETZE 21
2.3 REZIPIENTENBEZOGENE WIRKUNGSDIMENSION 24 2.4 INHALTSSPEZIFISCHE
DIMENSION 27 2.4.1 ALLGEMEINE ASPEKTE 27 2.4.2 GEWALT IN REALISTISCHEN
KONTEXTEN 32 2.4.2.1 WAHRGENOMMENE REALITAETSNAEHE 33 2.4.2.2
UNTERSCHEIDUNG VON FIKTION UND REALITAET NACH ALTER 34 2.4.2.3
REALITAETSWAHRNEHMUNG UND ANGST 35 2.4.2.4 NON-FIKTIONALE DARSTELLUNGEN
35 2.4.2.5 REALITAETSNAEHE UND AGGRESSION 37 2.4.2.6 FAZIT: WIRKUNGEN
REALITAETSNAHER DARSTELLUNGEN .... 38 3 GRUNDLAGEN UND GEWALTBEGRIFF 41
3.1 GEWALTDEFINITIONEN AUSGEWAEHLTER INHALTSANALYTISCHER STUDIEN .... 41
3.2 ABGRENZUNG VON GEWALT UND AGGRESSION 43 3.3 PERSONALE GEWALT UND
STRUKTURELLE GEWALT 45 3.4 FERNSEHSPEZIFISCHER GEWALTBEGRIFF 46 3.5
INTENTIONALE UND INTENTIONS-UNABHAENGIGE GEWALT 47 3.5.1 INTENTIONALE
GEWALT 48 3.5.2 INTENTIONS-UNABHAENGIGE GEWALT 49 3.6 KOMPONENTEN DES
GEWALTBEGRIFFS 50 3.6.1 SUBJEKTE UND OBJEKTE 50 3.6.1.1 FIGUREN . 50
3.6.1.2 TIERE 51 3.6.1.3 SACHEN UND APPARATE 51 INHALT 3.6.2 FORMEN DER
GEWALT 52 3.6.2.1 PHYSISCHE GEWALT 52 3.6.2.2 PSYCHISCHE GEWALT 53
3.6.2.3 MATERIELLE GEWALT 54 3.6.3 EINHEITEN DER GEWALT 54 3.6.3.1
GLAUBWUERDIGE DROHUNG 55 3.6.3.2 TAT UND VORFALL 55 3.6.3.3 SCHAEDLICHE
FOLGEN 56 3.7 MODALITAETEN 57 3.7.1 REALITAET UND FIKTION 58 3.7.2
PRAESENTATIONSFORMEN 60 3.7.2 LEGITIMATION , 61 3.8 ZWISCHENRESUEMEE:
GEWALTBEGRIFF DER VORLIEGENDEN STUDIE 63 4 FORSCHUNGSSYSTEMATIK DER
STUDIE 65 4.1 ANALYSE-INSTRUMENTARIUM 65 4.2 ANALYSEEBENEN 66 4.3
VALIDITAET UND RELIABILITAET 68 4.4 STICHPROBE 69 5 GEWALTSTRUKTUR DES
FERNSEHPROGRAMMS 71 5.1 GESAMTPROGRAMM 71 5.1.1 PRODUKTIONSORTE 71 5.1.2
PRODUKTIONSJAHRE 72 5.1.3 FORMATVERTEILUNG 73 5.1.4
JUGENDSCHUTZKENNZEICHNUNG 74 5.2 ANTEIL DER GEWALT AM GESAMTPROGRAMM 75
5.2.1 FORMATVERTEILUNG DER GEWALTDARSTELLUNGEN 76 5.2.1.1 VERTEILUNG DER
GEWALT AUF DIE FORMATE IM EINZELNEN 76 5.2.1.2 GEWALTANTEIL INNERHALB
EINES FORMATES 78 5.2.1.3 PROGRAMMTRAILER 80 5.2.2 PRODUKTIONSORTE
GEWALTHALTIGER SENDUNGEN 81 INHALT 5.2.3 VERTEILUNG DER GEWALT IM
TAGESVERLAUF 82 5.2.3.1 FORMAT-UEBERGREIFENDE VERTEILUNG 82 5.2.3.2
FORMATSPEZIFISCHE VERTEILUNG 83 5.3 KLASSIFIZIERUNG DER GEWALT 86 5.3.1
VERTEILUNG DER INTENTIONALEN UND INTENTIONS-UNABHAENGIGEN GEWALT 86 5.3.2
VERTEILUNG DER GEWALTFORMEN (PHYSISCH, PSYCHISCH, MATERIELL) 87 5.3.3
GLAUBWUERDIGE DROHUNG, TAT UND SCHAEDLICHE FOLGEN DER GEWALT 87 5.4
GEWALTHANDLUNG UND IHRE FOLGEN (TAETER, OPFER, SCHADEN) 89 5.4.1
GEWALTAKTEURE ..... 89 5.4.1.1 ART DER GEWALTAKTEURE 90 5.4.1.2
GESCHLECHT DER GEWALTAKTEURE 91 5.4.1.3 ALTER DER GEWALTAKTEURE 91
5.4.1.4 KULTURKREIS DER GEWALTAKTEURE 92 5.4.1.5 CHARAKTER DER
GEWALTAKTEURE 93 5.4.1.6 HELDENSTATUS DER GEWALTAKTEURE 97 5.4.2
MOTIVATION BZW. URSACHE DER GEWALT 99 5.4.2.1 MOTIVATION UND DIE ART DES
GEWALTAKTEURS 101 5.4.2.2 MOTIVATION NACH GESCHLECHT DES GEWALTAKTEURS .
. . 104 5.4.2.3 MOTIVATION UND DER KULTURKREIS DES GEWALTAKTEURS . 107
5.4.2.4 MOTIVATION NACH FORMAT 107 5.4.3 GEWALTMITTEL 109 5.4.4
GEWALTOPFER 112 5.4.4.1 DIE ART DER GEWALTOPFER 112 5.4.4.2 GESCHLECHT
DER GEWALTOPFER 113 5.4.4.3 ALTER DER GEWALTOPFER 113 5.4.4.4
KULTURKREIS DER GEWALTOPFER 114 5.4.4.5 CHARAKTER DER GEWALTOPFER 115
5.4.5 DARSTELLUNG VON SCHAEDLICHEN FOLGEN UND SCHMERZ 119 5.4.5.1
SCHAEDLICHE FOLGEN 119 5.4.5.2 GEWALTFOLGEN UND FORMAT 120 5.4.5.3
SCHMERZ 129 5.4.5.4 DISKREPANZ ZWISCHEN WAHRSCHEINLICHEM UND
DARGESTELLTEM PHYSISCHEN SCHADEN 132 INHALT 5.5 KONTEXTE DER GEWALT 134
5.5.1 GESCHEHENSORT UND GESCHEHENSZEIT 134 5.5.2 THEMATISCHER RAHMEN 135
5.5.3 STIMMUNG UND ATMOSPHAERE EINER GEWALTSEQUENZ 143 5.5.4
GEWALTDARSTELLUNGEN UND KOMIK 150 5.5.5 BELOHNUNG UND SANKTIONIERUNG IM
UNMITTELBAREN UMFELD VON GEWALT 153 5.5.6 BEWERTUNG DER GEWALT IN DER
GESAMTEN SENDUNG 156 5.5.6.1 BOTSCHAFT DER SENDUNG IN BEZUG AUF DIE
GEZEIGTE GEWALT 156 5.5.6.2 SANKTIONIERUNGSMUSTER DER SENDUNG 158 5.6
DARSTELLUNG DER GEWALT 163 5.6.1 DARSTELLUNGSMODI 163 5.6.2 VISUELLE
DEUTLICHKEIT EINER GEWALTSEQUENZ 167 5.6.3 VERBALE DEUTLICHKEIT EINER
GEWALTSEQUENZ 177 5.6.4 ERZAEHLINSTANZ 183 5.6.5 DARSTELLUNGSMITTEL 184
5.6.5.1 KAMERABEWEGUNG UND SCHNITTABFOLGE 184 5.6.5.2 MUSIK UND
SOUNDEFFEKTE 187 5.7 REALITAETSCHARAKTER UND DARSTELLUNGSWEISE 189
5.7.1.2 REALITAETSCHARAKTER 189 5.7.1.2 REALITAETSCHARAKTER UND
PROGRAMMFORMAT 191 5.7.1.3 REALITAETSCHARAKTER UND GEWALTAKTEURE 194
5.7.1.4 REALITAETSCHARAKTER UND GEWALTOPFER 196 5.7.1.5
REALITAETSCHARAKTER IN VERBINDUNG MIT KOMIK 198 5.7.1.6
REALITAETSCHARAKTER UND GESCHEHENSORTE 200 5.7.1.7 REALITAETSCHARAKTER UND
GESCHEHENSZEIT 200 5.7.1.8 REALITAETSCHARAKTER UND GEWALTBOTSCHAFT 201
5.7.1.9 REALITAETSCHARAKTER UND SANKTIONIERUNG 202 5.7.2
DARSTELLUNGSWEISE 205 5.7.2.1 KORRELATION VON REALITAETSCHARAKTER UND
DARSTELLUNGSWEISE 206 5.7.2.2 DARSTELLUNGSWEISE UND GEWALTBOTSCHAFT 206
5.7.2.3 DARSTELLUNGSWEISE UND PROGRAMMFORMAT 206 INHALT 5.8
ZUSAMMENFASSUNG 210 5.8.1 ZIEL DER UNTERSUCHUNG 210 5.8.2
UNTERSUCHUNGSDESIGN UND VERFAHREN 211 5.8.3 ERGEBNISSE 211 5.8.3.1
GEWALTANTEIL IM FERNSEHEN 211 5.8.3.2 VERTEILUNG DER GEWALT UND
REALITAETSASPEKT 212 5.8.3.3 GEWALTTYPEN UND FORMATE 213 5.8.3.4
CHARAKTERISIERUNG DER TAETER 214 5.8.3.5 GEWALTMOTIV 215 5.8.3.6
CHARAKTERISIERUNG DER OPFER 216 5.8.3.7 INTENSITAET DER GEWALT 216
5.8.3.8 THEMATISCHER RAHMEN DER GEWALT UND FORMAT .... 217 5.8.3.9
BOTSCHAFT DER GEWALT 218 6 GEWALTPROFIL UNTER
JUGENDSCHUTZGESICHTSPUNKTEN 219 6.1 TAETER UND OPFER 219 AD 1:
CHARAKTERISIERUNG DES TAETERS 219 AD 2: CHARAKTERISIERUNG DES OPFERS 220
AD 3: GESCHLECHTSSTEREOTYPISIERUNG 221 6.2 GEWALTHANDLUNG UND
GEWALTFOLGEN 222 AD 1: GEWALTTAT UND SCHADEN 222 AD 2: DARGESTELLTER
SCHADEN UND WAHRSCHEINLICHER SCHADEN 223 AD 3: DARSTELLUNGSMODUS 224 AD
4: FILMTECHNISCHE MITTEL 225 6.3 MOTIVATION, BELOHNUNG UND
SANKTIONIERUNG VON GEWALT 226 AD 1: MOTIVATION 227 AD 2: SANKTIONIERUNG
DER GEWALT 228 AD 3: GEWALTBOTSCHAFT 229 7 DIE VERMISCHUNG VON FAKTEN
UND FIKTIONEN - EINE EXEMPLARISCHE DETAILANALYSE 231 7.1
REALITAETSFERNSEHEN: AUTHENTIZITAET ALS AESTHETISCHE STRATEGIE ...... 231
7.2 IMITIERTER VOYEURISTISCHER BLICK: *DIE ANWAELTE DER TOTEN -
RECHTSMEDIZINER DECKEN AUF . 234 INHALT 7.3 FILM NOIR IM DOKU-GEWAND:
*MEDICAL DETECTIVES - GEHEIMNISSE DER GERICHTSMEDIZIN 237 7.4 UNFAELLE
NACHGESTELLT: *NOTRUF 240 7.5 DRAMATISIERUNG DER GEWALT IN
BOULEVARDMAGAZINEN 243 7.5.1 SUBJEKTIVER BLICK 243 7.5.2 INSZENIERUNGEN
245 7.5.3 EMOTIONSLENKUNG DES ZUSCHAUERS 246 7.6 RESUEMEE 247 8 LITERATUR
251 9 ANHANG - KODIERANLEITUNG 261 ALLGEMEINE SENDUNGSDATEN 261
ALLGEMEINE SENDUNGSDATEN DER SUBSENDUNG 269 KATEGORIEN DER SSO-EBENE 277
KATEGORIEN DER SEQUENZEBENE 285 PROFILKATEGORIEN 291 KATEGORIEN DER
SENDUNGS-, SUBSENDUNGS- BZW. SEGMENTEBENE 294 IO
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| author | Grimm, Petra 1962- Kirste, Katja Weiss, Jutta |
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