Klassifikation und Gattungsbegriff in der Musikwissenschaft:
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis Verzeichnis der Abbildungen 13 Vorwort 15 Einleitung 17 1 Klassifikatorische Terminologie in der Musikwissenschaft 1.1 Die Bedeutungsfelder von „Gattung“, „genus“ und „génos“ 1.1.1 Klassifikation des Tetrachords in der altgriechischen Musiktheorie 1.1.2 Klassifikation der Modi in der mittelalterlichen Musik theorie 1.1.3 „genus“ in der Proportionslehre 1.1.4 Gattungen in der Kontrapunkdehre des Barock 1.1.5 Die Gattungen der Singstimmen 1.1.6 Die Gattungen der Musikinstrumente 1.2 Zur bisherigen Terminologie der Klassifikation von Musik 1.2.1 „Gattung“ und „Form“ 1.2.2 „Gattung“ und „Stil“ 1.3 Die Eignung des Begriffs „Gattung“ zur Bezeichnung musikalischer Klassen 1.4 Zusammenfassung der Kernpunkte des ersten Kapitels 33 35 35 38 39 41 44 44 46 49 52 56 57 Teil A: Das Bedingungsgefüge musikalischer Gattungen Vorbemerkungen 59 61 2 Systemcharakter und terminologische Fixierung 2.1 Gattungstypologien 2.1.1 Biologistische Klassifikation und musikalischer Gattungskanon 2.1.2 Zur Verwendbarkeit der biologistisch-taxonomischen Terminologie in der Musik 2.1.3 Konkrete und abstrakte Gattungen 2.1.4 Hauptgattungen 69 71 78 83 86 87
2.1.5 2.1.6 2.2 2.3 Zusammengesetzte Gattungen Muss jedes Musikstück einer Gattung angehören? Die konkrete Gattung als System aus Merkmalen Der Nutzen des Bedingungsgefüges musikakscher Gattungen 2.3.1 Der Nutzen von Typologien und Definitionen 2.3.2 Der Aufbau des Bedingungsgefüges 2.4 Zusammenfassung der Kernpunkte des zweiten Kapitels 102 102 103 104 3 Gattungsentwicklung 3.1 Das Organismusmodell 3.2 Das Entwicklungsmodell 3.3 Exkurs: Teleologische Geschichtsmodelle 3.4 Zusammenfassung der Kernpunkte des dritten Kapitels 107 107 111 116 118 4 Ontologie 4.1 Realismus 4.2 Nominaksmus 4.3 Konzeptuaksmus 4.4 Konzeptuaksmus als angemessenes Konzept für eine heutige Gattungstheorie 4.5 Exkurs I: „Gattung“ und „Idealtypus“ 4.6 Exkurs II: Wioras Verwendung des Terminus „objektiver Geist“ als Beispiel für terminologische Unscharfen 4.7 Zusammenfassung der Kernpunkte des vierten Kapitels 119 122 124 130 5 Ästhetik 5.1 Spekulative Musiktheorie 5.2 Gattung als Klassifikationskriterium komponierter Musik 5.3 Autonomieästhetik 5.3.1 Die wertende Einstufung konkreter Gattungen 5.4 Der kulturwissenschaftkche Ansatz 5.5 Exkurs: Gattungen im 20. Jahrhundert 5.6 Zusammenfassung der Kernpunkte des fünften Kapitels 145 151 153 158 163 165 168 173 8 91 91 94 131 132 136 142
6 Struktur 6.1 Gattungsstil 6.2 Besetzung 6.3 Form 6.4 Umfang/Dauer 6.5 Musik im Verbund mit anderen Medien 6.6 Zusammenfassung der Kernpunkte des sechsten Kapitels 175 177 181 183 186 188 190 7 Soziologie 7.1 Funktionen von Gattungen 7.1.1 Funktionsebenen von Musik 7.1.2 Die Darbietungsfunktion als Funktion der zweiten Ebene 7.1.3 Die Zuordnung von Funküonen zu den Funktionsebenen 7.1.4 Funktionen von Gattungen 7.2 Der Einfluss von Institutionen auf die Gattungsentwicklung 7.3 Zusammenfassung der Kernpunkte des siebten Kapitels 191 193 193 8 Ökonomie 8.1 Die Notwendigkeit von Gattungen bei der Strukturierung des Angebots 8.1.1 Die Bedeutung von Gattungen für die Präsentation des Angebots 8.1.2 Verlegerische Interessen am Vorhandensein abstrakter Gattungen 8.2 Orientierung am Publikumsgeschmack 8.3 Exkurs: Förderung von Kunstmusik trotz ökonomischer Risiken 8.4 Schlussfolgerung: vergleichsweise geringerer Einfluss ökonomischer Faktoren auf die Kunstmusik 8.5 Zusammenfassung der Kernpunkte des achten Kapitels 9 Rezeption 9.1 Gattungen als „agents of communication“ 9.2 Produktive und rezeptive Gattungen 9.3 Zusammenfassung der Kernpunkte des neunten Kapitels 196 199 203 205 209 211 213 213 214 217 219 220 223 225 225 238 241 9
10 Das System des Bedingungsgefüges 10.1 Die Beschaffenheit der Elemente des Bedingungsgefüges 10.1.1 Produktions-und rezepfionsbezogene Elemente 10.1.2 Basiselemente und spezifizierende Elemente 10.1.3 Paradigmatische Basiselemente 10.1.4 Nichtparadigmatische Basiselemente 10.1.5 Spezifizierende Elemente 10.2 Wechselwirkungen der Elemente des Bedingungsgefüges 10.2.1 Systemcharakter und Rezeption 10.2.2 Systemcharakter und Gattungsentwicklung 10.2.3 Systemcharakter und ästhetische Bewertung 10.2.4 Gattungsentwicklung und Ontologie 10.2.5 Ontologie und Ästhetik 10.2.6 Ästhetik und spezifizierende Elemente 10.2.7 Ästhetik und nichtparadigmatische Basiselemente 10.3 Gattungstheoretische Positionen im Licht des Bedingungsgefüges 10.3.1 Carl Dahlhaus 10.3.2 Walter Wiora 10.3.3 Stefan Kunze 10.3.4 Hermann Danuser 10.3.5 Beiträge zu einzelnen Aspekten des Bedingungs gefüges 10.4 Die Analyse von Gattungen im Rahmen des Bedingungsgefüges 245 245 245 248 249 255 256 256 257 258 259 261 261 262 262 Teil B: Gattungstypologien Vorbemerkungen 281 283 11 Gattungstypologien des Mittelalters 11.1 Boethius 11.2 Cassiodorus 11.3 Isidor von Sevilla 11.4 Regino von Prüm 11.5 Theoretiker des 12. Jahrhunderts 11.6 Roger Bacon 11.7 Johannes de Grocheo 285 287 293 295 297 300 303 307 10 263 263 267 271 273 274 278
11.8 Jacobus von Lüttich 11.9 Grundlagen der Musiktypologien des Mittelalters 312 316 12 Gattungstypologien der Neuzeit 12.1 Michael Praetorius 12.2 Die Stillehre des Barock 12.3 Johann Mattheson 12.3.1 Die „Style“ oder „Schreib-Arten“ 12.3.2 Gattungen bei Mattheson 12.4 Johann Nikolaus Forkel 12.5 Adolf Bernhard Marx 12.6 Ferdinand Hand 12.7 Von der Gattungstypologie zur Formenlehre 319 319 325 329 331 337 341 346 358 370 13 Entwicklungslinien der Typologisierung 13.1 Paradigmatische Basiselemente 13.2 Spezifizierende Elemente 13.3 Schlussfolgerungen 375 375 378 379 Teil C: Schlussfolgerungen und Konsequenzen 381 14 Gattungen in der zeitgenössischen Kunstmusik 14.1 Argumente für eine abnehmende Bedeutung des Gattungsbegriffs 14.2 Plädoyer für ein offeneres Gattungsverständnis 14.3 Das Gattungsverständnis der jüngeren musikwissenschaftlichen Literatur 14.4 Verminderte Bedeutung von Gattungen für Komponisten 14.5 Anhaltende Notwendigkeit der Klassifikation für Vermittlung und Rezeption 14.6 Die parallele Präsenz verschiedener Entwicklungsstufen von Gattungen 14.7 Konsequenzen für Komposition und Rezeption 14.7.1 Modifizierte Bedeutung von Gattungen für Komponisten 14.7.2 Hans Werner Henzes Requiem und die Gattung „Requiem“ im 20. Jahrhundert 383 383 385 387 388 389 392 394 394 395 11
14.7.3 Die Notwendigkeit einer dominierenden „Gattungsversion“ für den Rezipienten 14.8 Die Rolle von Gattungen in der zeitgenössischen Kunstmusik 14.9 Zusammenfassung 401 403 404 15 Konsequenzen eines offenen Gattungskonzepts 15.1 Axiome 15.2 Die Gefahr der Beliebigkeit 15.3 Gattungsdefinition und „Meisterwerke“ 15.4 Weiterführende Fragestellungen 15.4.1 Die Übertragbarkeit des Bedingungsgefüges auf andere Hauptgattungen 15.4.2 Weitere offene Fragen 414 416 Bibliographie 419 Personenregister 441 12 407 408 409 411 414
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