Le secret de Pinocchio: George Sand et Carlo Collodi
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[Paris]
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2003
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| adam_text | Table des matières
Introduction
CHAPITRE I
Le nom sous le domino :
le joueur, le politique et l écrivain 19
Une politique d écriture masquée : George Sand
sous les Mystères de Paris 19
Le joueur : de Horace à Stanislao Teodori 21
La transformation d une intrigue 23
Le romantisme de la révolution et le réalisme parlementaire :
André ou Maître Andréa? 25
Le flair du « romancier social » : première apparition d un nez ! 28
Lucrezia Floriani et le Château des Désertes de George Sand
ou le lointain passé de Pinocchio présenté sous forme d amorce 30
Choisir un nom de personnage ou un pseudonyme ?
Le secret appartient au maître de marionnettes 35
Les Mystères de Florence : l informateur français de Collodi ? 37
CHAPITRE II
L art du charlatan : l énigme de «la Réclame» 41
Le boniment au cœur du Guide historico humoristique 41
Littérature et commerce : Puff ou l art de « gonfler» les signes des choses 42
L illusion comique : faire «prendre des vessies pour des lanternes» 44
Déguisements et distorsions langagières au service de la politique 45
« Le saltimbanque et son éloquence » 47
Une stratégie du pseudonyme,
à propos du «II teatro drammatico di G. Sand» 49
240 Le secret de Pinocchio
Puissance du nom et mise en scène esthétique de la personne :
le chevalier di Santa Fiora et Tiberino de Montefiori 53
Une vision de George Sand : le génie italien de l improvisation bouffonne 54
Deux aventuriers : Tévérino et Pinocchio 56
L apport de Flaminio pour Collodi : première figuration littéraire du pantin 58
Déjà, la puissance du nez : physiognomonie et satire du romantisme 60
Le nez de Véronèse M
La fièvre du gain et l innocence du rire 65
CHAPITRE III
Mémoire et préfiguration. «Vous n êtes qu un pantin ! »
ou la grande tradition du baroque et du burlesque 69
La piste de la vapeur : Un Autre Monde de J. J. Grandville
et le «pot pourri musical» de Collodi 69
L affiche dans le texte : la mémoire de l œuvre 74
Collodi et Honoré de Balzac : un portrait de l artiste en saltimbanque
ou en âne? 78
Le statut et le style de l écrivain qui s adresse aux enfants :
nouveau picaresque avec Jean Paul Choppart transformé en monstre
de cirque et Robert Robert 81
George Sand dans « Le carnaval en bouteille » :
les animaux et les hommes sous un masque généralisé 85
Le nez s allonge et l oeil se multiplie : les amours d un pantin et d une étoile
ou l anti Pinocchio 89
Le nez de Rodolphe Tôpffer : Essais de physiognomonie
et création humoristique 92
L Enfer de Krackq et le retour de Pinocchio 95
Petit intermède théorique : «Souveraineté, fécondité de l anachronisme»
ou la magie de Florence et le retournement opéré par Pinocchio 96
II manquait le monstre et dans tout récit d enfance, il en faut un ! 97
Le mythe de Florence : l antithèse burlesque du charlatan
et de l artiste déchu. Henry James à la rescousse ! 100
CHAPITRE IV
George Sand, Giuseppe Mazzini et Garibaldi :
l éducation des peuples 107
Lutte politique et rhétorique révolutionnaire 107
Correspondance internationale : la sublime égalité du « frère »
et de la « sœur» 110
Sommaire 241
Censure à Florence : George Sand, allié objectif des frères Paggi 115
La jeunesse éternelle de Garibaldi, héros culturel 117
Lucrezia Floriani : turbulence et liberté des enfants du peuple 121
Yeux et nez ¦ l avènement de l enfance en regard des grandeurs
et décadences de Florence 12s
L analphabétisme et le ministère Coppino 129
La lutte pour la vérité et pour l unité italienne 131
INTERMÈDE BURLESQUE
Pourquoi le Chat dévore t il un Merle blanc? 135
La «grande affaire dans l histoire des lettres» : George Sand et Alfred
de Musset 135
La chatte d Honoré de Balzac et le merle de Musset : d un Puff à un autre 137
Les déboires du merle blanc et du pantin : présence et évanouissement
de l identité 138
Plumer le merle aristocrate? 141
L énigme comme fondement de la lecture : le merle comme lecteur 142
CHAPITRE V
Le voyage incognito à Florence
et le roman de la marionnette 145
Cinq jours à Florence : « Vous m intriguez avec votre ami mystérieux » 145
Le Scaramouche de Nohant et Masques et bouffons de Maurice Sand 149
L homme de neige et l homme de bois : justifier un pseudonyme ! 154
Un commentaire de la vie de Carlo Collodi ? L Italie sous le masque,
de nouveau 157
Stentarello, le double de Pinocchio : des pleurs sur une tombe 158
Le marquis Garzoni Venturi et le salut à Cortona,
ville de la lignée paternelle ? 161
«On ne jette pas de lettres, on les brûle» 163
Six mille lieues à toute vapeur contre Un romanzo in vapore 164
«Le Théâtre des marionnettes de Nohant» : l éveil des poupées,
la force du nez et la satire politique 165
L écriture comme dialogue indirect : le couronnement du nez 169
Un vieux Gribouille 170
242 Le secret de Pinocchio
CHAPITRE VI
Pinocchio entre Dante Alighieri et le Gribouille
de George Sand 173
Un double palimpseste : pseudonymes en miroir 173
Création et intertextualité : l œuvre vue par la tradition critique 175
Les Aventures de Pinocchio : « conte d avertissement » ou de réparation ? . 176
La « forêt des suicidés » et les « dilapidateurs » 181
L illustration à l aide du texte : Maurice Sand et le conte de fées
de la « Demoiselle bleue » 185
Le « bal entomologique » et « les fleurs animées » du maître de la caricature,
J. J. Grandville 189
Rêve ou cauchemar : qui doit mourir? La fée, la mère ou le héros ? 191
CHAPITRE Vil
La preuve par Mangiafoco, le pêcheur, la marraine et Boccadoro 195
Le quatuor infernal : la barbe noire du Mangiafoco de George Sand
et l ombre satanique du mariage 195
« Une divinité limoneuse des rivages» : le pseudonyme et le déni du père . 199
La marraine ou la « fée marraine » : les deux maisons et la pierre gravée .... 202
Une théorie de «l attachement» : «Les bras maternels de la Floriani»
et le bonheur de Pinocchio 206
À la gloire du père : de Karol à Carlo et la mise au monde du nouveau divino
Bambino 210
Une ultime et fantastique «lecture» : la saga familiale de Carlo Collodi
dans Lucrezia Floriani 212
Boccadoro et Boccaferri du Château des Désertes ; l oncle Giuseppe,
peintre et mentor 216
Le critique, le peintre et son pantin 219
Conclusion
Pinocchio, enfant morganatique. Le nez, foyer de l attraction 221
Bibliographie 231
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