Verfügbarkeit: Zur kunstwissenschaftlichen Auswertung von naturwissenschaftlichen Gemäldeuntersuchungen

Zur kunstwissenschaftlichen Auswertung von naturwissenschaftlichen Gemäldeuntersuchungen:

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Taubert, Johannes 1922-1975 (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	München Siegl 2003
Schriftenreihe:	Studien aus dem Institut für Baugeschichte, Kunstgeschichte, Restaurierung mit Architekturmuseum / Technische Universität München, Fakultät für Architektur : Restaurierung
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Beschreibung:	Zugl.: Marburg, Univ., Diss., 1956
Umfang:	210 S. zahlr. Ill.
ISBN:	393564308X

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adam_text	Inhaltsverzeichnis Vorwort 7 Einleitung 9 I. Naturwissenschaftliche Untersuchungsmethoden von Gemälden 13 1. Punktuntersuchungen 13 a) Bildträgeranalysen .............................................. 13 b) Pigmentuntersuchungen............................................ 14 c) Bindemittelanalysen 14 d) Farbschnitte 14 2. Flächenuntersuchungen .............................................. 16 a) Oberflächenuntersuchungen mit dem Auflichtmikroskop.............. 16 b) Oberflächenuntersuchungen im Streiflicht......................... 16 c) Oberflächenuntersuchungen im filtrierten und nichtfiltrierten ultravioletten Licht ............................................ 17 d) Oberflächenuntersuchungen im Licht der Natrium-Dampflampe . 17 3. Tiefenuntersuchungen ............................................... 17 a) Untersuchung mit Röntgenstrahlen................................. 17 b) Untersuchung mit infraroten Strahlen............................. 18 II. Zur Geschichte von Gemälden 21 1. Die natürliche Alterung ......................................... 23 2. Beschädigungen 23 3. Eingriffe von fremder Hand........................................24 III. Zur Entstehung von Gemälden 29 1. Die Unterzeichnung 30 2. Der Mal Vorgang 33 IV. Erscheinungen in Röntgen- und Infrarotaufnahmen und Möglichkeiten ihrer Deutung 39 1. Unterschiede zwischen Röntgen-und Infrarotaufnahmen...............40 2. Relative Chronologie aus Vergleichen..............................41 V. Zum schichten weisen Bildaufbau 49 1. Die Grundierung mit darauf liegender Unterzeichnung...............49 a) Die Grundierung .............................................. 49 b) Die Unterzeichnung............................................ 49 c) Die Ritzung 62 Exkurs: Sachbezeichnung, Form- und Wesensbestimmung von Zeichnungen 64 2. Die Malschichten 66 a) Die Imprimitur 66 b) Die Untermalung 68 c) Die Ausmalung 70 d) Aussparungen 71 VI. Dürers Briefe zum Helleraltar als Quelle zur Entstehung von Gemälden 73 1. Schriftliche Äußerungen Dürers..................................... 73 2. Vergleich mit naturwissenschaftlichen Ergebnissen.................. 78 VII. Veränderungen während des Malvorgangs 81 1. KompositionsVeränderungen.......................................... 82 2. Veränderung anderer nach Vollendung des Gemäldes................... 84 3. Verbesserungen und Pentimente...................................... 85 VIII. Besondere Richtungen im Schöpfungsvorgang bei einzelnen Künstlern 87 Die Brüder van Eyck 88 1. Der Genter Altar (Brügge) ......................................... 88 2. Die Madonna des Kanzlers Rolin (Paris) ............................ 92 3. Die Hochzeit des Arnoliini (London, National Gallery).............. 93 4. Die Madonna des Kanonikus van der Paele (Brügge)................... 96 5. Die Verkündigung aus der Sammlung Thyssen und die Verkündigung aus Dresden 100 Zusammenfassung 100 Dirk Bouts 103 1. Der Sakramentsaltar in Löwen...................................... 103 2. Die Hölle, Paris 108 Zusammenfassung 110 Nachfolger des Dirk Bouts 111 1. Der Meister des Marienlebens ..................................... 111 2. Dirk Bouts der Jüngere ........................................... 112 Hans Memling 113 1. Der Johannes-Altar (Brügge)....................................... 113 2. Diptychon des Martin Nieuwenhove.................................. 118 3. Die Madonna des Jakob Floreins (Paris)............................ 119 Zusammenfassung 121 Vergleich der schöpferischen Bemühungen dieser drei Künstler . . 121 IX. Der Moreel-Altar von Hans Memling in Brügge 123 1. Linker Flügel 123 2. Rechter Flügel 128 3. Mittelbild 132 X. Kopienkritik und Kopien in der spätmittelalterlichen Malerei 135 1. Kopienkritik 135 a) Schöpferische Kopien............................................. 136 b) Exakte Kopien 137 Exkurs: Zu dem Problem des Bildes im Bilde........................... 142 2. Besonderheiten im EntstehungsVorgang exakter Kopien ...... 143 3. Pausen als Übertragung von Zeichnungen............................ 144 4. Beispiele von Gemälden, die Pausspuren zeigen.................... 147 a) Stillende Muttergottes eines niederländischen Meisters......... 147 b) Stillende Muttergottes eines Brügger Meisters.................. 148 c) Eine Tafel Isenbrants, Maria mit Kind............................ 148 d) Umkreis Gérard David, Madonna mit Kind ........................ 149 4. Andere Kopien im Umkreis von Gérard David.........................150 5. Andere Übertragungsverfahren........................................ 154 6. Beispiele von Kopien nach Rogier van der Wey den.................... 155 Zusammenfassung 158 XI. Das Problem um die Trinität aus Löwen 161 1. Die Trinität aus Löwen 161 2. Die Trinität Colyn de Coters........................................ 167 3. Die Brüsseler Trinität ............................................. 171 4. Stilistische Parallelen in Vergleichen mit anderen Kopien ..... 171 a) Das Mittelbild des Merode-Altars und dessen Kopien.............. 171 b) Das Verhältnis zwischen dem Meister von Flemalle und Rogier van der Weyden ............................................ 174 Zusammenfassung 175 XII. Zum Problem des Miraflores Granada-Altars 177 1. Unterschiede zwischen den Tafeln.................................... 180 2. Zuschreibung und Datierung....................................... 182 Schlußbemerkung 189 Anhang 191 Verzeichnis der Künstler und der erwähnten Gemälde...................... 191 Bibliographie 197 Bibliographie Johannes Taubert........................................ 200 Photonachweis ...................................... . 203 Nachwort 206 Danksagung 210
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