Theater als Musik: Verfahren der Musikalisierung in chorischen Theaterformen bei Christoph Marthaler, Einar Schleef und Robert Wilson
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
Dank 8
I. Auftakt 11
1.1 Das Theater 11
1.2 Die Wissenschaft 13
1.3 Vorentscheidungen 16
II. Die Musikalität der Inszenierung 19
II. 1 Anmerkungen zu einigen Diskurselementen 19
II. 1.1 Musikalität der Vorlage 20
II. 1.2 Musikalität der Sprache 21
II. 1.3 Partiturbegriff 26
II. 1.4 Musikalisches Inszenieren 28
11.2 Begriffsbestimmung 33
11.3 Der historische Bezugsrahmen:
chorisches Theater der neunziger Jahre 40
11.3.1 Definition und Merkmale 42
11.3.1.1 Der musikalische Chor 41
11.3.1.2 Ablösung des Prinzips der Verkörperung 45
11.3.1.3 Genese des chorischen Theaters 49
11.3.2 Antikes griechisches Theater
und das Phänomen der Musikalisierung 50
11.4 Musikwissenschaftliche Voraussetzungen 52
11.4.1 Methodik 52
II.4.1.1 Historizität 53
II.4.1.2Metaphorik 54
11.4.1.3 Hierarchie 61
11.4.1.4 Systematik 66
11.4.2 Notation 68
11.4.3 Zur Frage der Musiksemantik 73
III. Systematik einer Analyse musikalischen Inszenierens 79
III. 1 Das Sausen der geschäft gen Welt
Motivik und musikalische Form im Theater Christoph Marthalers 79
III. 1.1 Annäherung 79
III. 1.2 Stunde Null I: Kriegsende als Sprachkomposition 80
5
III. 1.3 Vom Ton zur musikalischen Form 89
III. 1.3.1 Ton, Motiv, Leitmotiv 89
III. 1.3.2 Melodie und Thema 93
III. 1.3.3 Improvisation 97
III.1.3.4Form 100
III. 1.4 Stunde Null II: Politik als Stimmbild 112
III. 1.4.1 Die öffentliche Rede: sprachmelodische und
rhetorische Eigenarten 113
III. 1.4.2 Die historische Stimme: die politische Rede als
musikalisches Genre 117
III. 1.4.3 Medialität der Rede: das Mikrofon als
Feind und Helfer 119
III. 1.5 Musikalische Spezialisten 122
III. 1.5.1 Zur Notation der Gesamtstruktur der Inszenierung 123
III. 1.5.2 Fluchtlinien. Formsemantik in Die Spezialisten 128
III. 1.6 Fazit 149
III. 1.6.1 Musikalische Könnerschaft als Spezialistentum 149
III. 1.6.2 Materialhaftigkeit Marthalerschen Theaters 151
III. 1.6.3 Zeit 152
111.2 Rhythmus und Zeitgestaltung 161
III.2.1 Der Rhythmus Begriff 161
111.2.2 Metrik 168
111.2.2.1 Metrum 168
111.2.2.2 Takt 171
IH.2.2.3 Aktzentuierung 174
111.2.3 Tempo 177
111.2.4 Rhythmus als musikalisches Phänomen 180
111.3 „Ausreichend Grund zum Zorn
Rhythmus und Instrumentation im Theater Einar Schleefs 183
111.3.1 Ein Sportstück. Ein Drama 183
111.3.2 Ein Sportstück. Ein Musikstück 186
111.3.2.1 Makroarrangement 189
111.3.2.2 Mikroarrangement: Der Sieben/Acht Chor 193
111.3.3 Verratenes Volk: .Mitteilung durch Sprachkomposition 202
111.3.3.1 Schleef/Nietzsche: Musikalisierung als Maskenspiel 203
111.3.3.2 Hoffmann/Luxemburg: Musikalisierung als
Präsentationsform der Figur 211
111.3.3.3 Chor: Musikalisierung als Entlarvung 215
111.3.4 Fazit 216
6
III.4 „Ich will eine Maschine sein. Musikalischer Satz und
Klangfarbe im Theater Robert Wilsons 227
Prolog 227
Akt I: Das .Visual Book* als Partitur 230
Akt II: Trackwork 234
Knee Play 1: Wilson und die Musikalität des Lichts 238
Akt III: Satzlehre 241
Knee Play 2: Bunraku als Paradigma der Musikalisierung 250
Akt IV: Klangfarbe, Stimme 253
Akt V: Wilson und Mozart: Bezüge zur Musiktradition 257
IV. Strategien musikalischen Inszenierens 265
IV. 1 Strategien für die Produktion 266
IV.2 Strategien für das Verhältnis von Inszenierung und Text 271
rV.3 Strategien für die Rezeption 276
V.Literaturverzeichnis 291
V.l Allgemein 291
V.2 Kritiken und Zeitungsartikel 313
V.2.1 Marthaler 313
V.2.2Schleef 315
V.2.3 Wilson 317
V.2.4 Sonstige 318
V.3 Inszenierungen und audiovisuelle Quellen 319
VI. Inhaltsverzeichnis der CD ROM:
Ton , Video und Notenbeispiele 324
7
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