Verfügbarkeit: Körper-Szenarien | Technische Universität München

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Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Flach, Sabine 1965- (VerfasserIn)
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Veröffentlicht:	München Fink 2003
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adam_text	Inhalt Einleitung 11 1 »The Return of the Real« oder: Der Körper als Material und Diskurs der Kunst 21 1.1 Exposition 21 1.2 »Rethinking Representation« - Die Darstellung des Körpers aus der ästhetik des minimalismus und der konzept-kunst 33 1.2.1 Die »Area ofCompetence«: flatness und purity als konsumtive Elemente der modernistischen Ästhetik 35 1.2.2 Die Überwindung der Ästhetik der reinen OptikalitäP 39 1.2.3 Künstlerische Strategien nach dem Modernismus 42 Exkurs: Die situationale Ästhetik der Körperspuren oder die Aufgabe der symbolischen Repräsentation 54 2 Körper im raumlichen Vollzug 59 2.1 »Space as Praxis« 59 2.1.1 Zwischen Entzug und Darstellung: dematerialization und reconsidering ofart 66 2.1.2 Presence andPlace 68 2.1.3 Ereignis 69 3 Aukays in Process - Der mediatisierte Körper 73 3.1 Exposition 73 3.2 experimentalisierung des bildes 75 3.2.1 Blick und Ausschnitt 78 The frame is the room 78 »Living within the frame« 82 3.2.2 Video als artifizielles Experiment 88 Is Video an aesthetic of narcissism? 88 Artificial live 93 8 INHALT 3.2.3 Video Visions front the Inner Seif 95 »Go to the Void« 95 »Visions of Mortality« 100 3.2.4 Video as aplace ofln-Formation which ispresent 108 Raumerfahrung durch Körperbewegung 108 Stageset 112 »Pictures of a sculpture in a room« 115 Theatralität des Körperbildes 118 Erschöpfte Räume 126 3.3 EXPERIMENTALISIERUNG EINER SITUATION DURCH KUNST 131 3.3.1 Video as Communication with Others 133 Split Attention 133 Art as a social act 139 Die Dominanz des Blicks 146 3.3.2 Cultural Space Pieces 150 Videokunst als Erkundung einer kulturellen Topologie 150 Die Okkupation des Körperraums 156 Exkurs: Zellen, Korridore und Verschlage 160 Zellen 161 Korridore 164 Verschlage 168 4 Der Ausstieg aus dem Bild 171 4.1 Exposition: Die Videoinstallation als komplexer Bildraum 171 4.2 Schatten 179 4.2.1 Exposition 179 4.2.2 Video als Malerei 180 4.2.3Sich nicht sehend sehen 185 4.2.4Flüchtige Spuren 189 4.2.5Schlafes Bruder 192 4.3 Spiegel 199 4.3.1 Exposition 199 4.3.2 Erinnerungsbilder 204 4.3.3OnAir 209 4.3.4»Zum Raum wird die Zeit« 215 4.3.5Die Beobachtung ist reflexiv 221 INHALT 9 4.4 Doppelgänger 229 4.4.1 Exposition 229 4.4.2Der Einbruch ins Reale 232 4.4.3 Rück-Sicht auf Darstellbarkeit 235 4.5 Fragmente 241 4.5-1 Exposition 241 4.5.2Nischen als Schauplatz 242 4.6 New Subjectivism 248 4.6.1 Exposition 248 4.6.2Privates Bilderalbum 251 4.6.3 »Stations« 259 5 Der Körper als Schauplatz 269 5.1 Exposition: Projektionsflächen - oder die Videoinstallationen als sozio-kultureller Diskurs 269 5.2 Gesellschaftsräume 272 5.2.1 Exposition 272 5.2.2 »Art as a social sign« 274 5.2.3 Die ästhetische Bemächtigung der gesellschaftlichen Ordnung 281 »Public Space/Two Audiences« 288 5.3 ÜBERWACHUNGSRÄUME 293 5.3.1 Exposition 293 5.3.2»Theseifbecomesa reflexive project« 295 5.3.3 Intellektuelle Ränder 301 5.4 Privat oder Öffentlich 308 5.4.1 Exposition 308 5.4.2Die Tyrannei des Begehrens 310 5.5 Behaviouristische Versuchsanlagen 315 5.5.1 Exposition 315 5.5.2»Withdrawalas an artform« 316 5.5.3 Learned Helplessness 325 5-6 Körper als kulturelle Re-Präsentationen 332 5.6.1 Exposition 332 5.6.2 Fremdkörper 333 EXKURS a Auswurf 339 10 INHALT 5.7 Maskiertes Selbst 345 5.7.1 Exposition 345 5.7.2Das Fremde ist Dasselbe 346 5.7.3 Persona nongrata 358 5.8 Unähnlich mit sich selbst 366 5.8.1 Exposition 366 5.8.2 »The most paranoid« 368 EXKURS b Abfall 370 5.8.3 Die Inszenierung des Phantasma 374 5.8.4 Switching Personalities 378 5.8.5 »System for Dramatic Feedback« 383 6 Resümee 389 7 Literaturverzeichnis 395 8 Abbildungsverzeichnis 425 9 Personenregister 427
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