Unterschiedenes ist / gut: Reinhard Priessnitz und die Repoetisierung der Avantgarde
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2003
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|---|---|
| adam_text | INHALT
Vorwort ....................................................... 9
Einleitung ..................................................... 13
1. »schlussü«
Reinhard Priessnitz und die Wiener Gruppe ..................... 35
1.1. Ästhetische Voraussetzungen .............................. 35
1.2. Biographisch-literarische Details und Fakten ............... 36
1.3. Prämissen und Verfahren der Wiener Gruppe ................ 39
1.3.1. Anwendung von vorgeformtem Sprachmaterial .......... 39
1.4. Die Wiener Gruppe und Reinhard Priessnitz ................. 44
1.4.1. Verdeutlichung experimenteller Verfahren
im Gedicht als Gedicht ............................... 45
1.4.2. Surrealismus, »neue dialektdichtung« und Priessnitz ...... 53
1.4.3. Priessnitz Gedicht »schluss!!« ........................ 58
1.5. »königinnen, könige, bauern oder türme« - kunstvoll
geschnitzte flguren und ihre funktion - h.c. artmann und
Reinhard Priessnitz ....................................... 63
1.5.1. Die Relation früher Priessnitz-Gedichte zum Werk
H.C. Artmanns ..................................... 63
1.5.2. Kurzer Exkurs zur Theorie der Metapher ............... 69
1.5.3. Metaphorik bei Artmann und Priessnitz ................ 77
1.5.3.1. Metaphorik in Priessnitz Gedicht »privilegium minus« ... 80
1.5.3.2. Metapher und Metonymie - Similarität und Kontiguität ... 89
1.5.3.3. Metapher als Prozeß - Grammatische Ambiguität ........ 90
1.5.3.4. Interpretationsrelevante Textgenese von »privilegium minus« 96
1.5.3.5. Grammatik der Poesie und Poesie der Grammatik
bei Artmann und Priessnitz ........................... 102
1.5.3.6. Der prozessuale Selbstbezug der Metaphern in der
Dichtung Priessnitz - Intensionale Kontexte -
Exemplifikation der Metapher......................... 105
1.5.3.7. Schluß............................................. 116
6 Inhalt
2. »weil es manchmal nicht so leicht sei, sich durch sie zu schwindeln«
Reinhard Priessnitz - Franz Kaltenbeck - Oswald Wiener ........ 121
2.1. Biographische Voraussetzungen ........................... 121
2.2. Ideengeschichtliche Voraussetzungen -
Priessnitz Gedicht »triest« ................................ 122
2.2.1. Oberfläche und Tiefe ................................ 123
2.3. Priessnitz Dichtung zwischen psychoanalytischer Sprachtheorie
und subsymbolischer kognitionstheorie ..................... 131
2.4. Epistemologie und Dichtung ............................... 140
3. »ich / stand beim zaun (kein könig nicht)«
Reinhard Priessnitz und der Wiener Aktionismus ................ 149
3.1. Biographisch-literarische Details und Fakten ............... 149
3.2. »unzulänglichkeit (= natürlichkeit) der empfindungsarbeit«
Das Verhältnis von Sprache und Wirklichkeit im Wiener
Aktionismus - Bewertung dieses Verhältnisses durch Priessnitz 160
3.3. Oswald Wieners Vorwort zum »Orgien Mysterien Theater« ... 169
3.4. Priessnitz »aktionistische« Gedichte am äukeren Rand
der »direkten kunst« ..................................... 172
3.4.1. ZOCK-Kunst und Politik ........................... 172
3.4.2. ZOCK in der Bewertung der Beteiligten - Oswald Wiener
und ZOCK ........................................ 175
3.4.3. Priessnitz und ZOCK ............................... 180
3.4.4. Binnenintertextualität - Überarbeitung eigener Gedichte .. 182
3.4.5. Re-Repräsentationalisierung und »indirekte Kunst« ...... 188
4. »wurf eines entwurfs« - »entwurf eines wurfs« reinhard priessnitz
und die Konkrete Poesie ...................................... 193
4.1. Voraussetzungen ......................................... 193
4.2. Exkurs: »ein Kunstwerk ist der Todfeind des anderen«
Zum Verhältnis von Avantgarde und Tradition.............. 194
4.2.1. Theodor W. Adornos Kategorie des »Neuen« ............ 199
4.2.2. Peter Bürgers »Theorie der Avantgarde« ................ 202
4.2.3. Boris Groys kulturökonomische Erklärung der Kategorie
des »Neuen« ....................................... 203
4.2.4. Hans Magnus Enzensbergers »Aporien der Avantgarde« .. 204
4.3. Priessnitz und die Konkrete Poesie-zwei Todfeinde? ......... 205
Inhalt 7
4.3.1. Hegel versus Derrida - Ideengeschichtliche Einordnung
der Konkreten Poesie zwischen Laut und Schrift ........ 210
4.3.2. »Poesie der Fläche« und Poesie der Vorstellung -
Franz Mon, Heinz Gappmayr, Eugen Gomringer und
Reinhard Priessnitz.................................. 221
4.3.3. »Der Großmüthige Überwinder«
Exemplarische Gedichte Reinhard Priessnitz in der Nähe
zur Konkreten Poesie ................................ 230
4.3.3.1. Das Gedichtpaar »wurf eines entwurfs« -
»entwurf eines wurfs« ............................... 230
4.3.3.2. Reinhard Priessnitz visuelles Gedicht »rose« -
(Post-)konkrete Kritik am Konkretismus ............... 241
5. konkreter als konkret
Reinhard Priessnitz und Ernst Jandl ........................... 247
5.1. Voraussetzungen ......................................... 247
5.2. Realität im Gedicht? ...................................... 247
5.2.1. »Realistisch« versus »konstruktiv« ..................... 249
5.3. »im auto« - Für, mit und gegen Jandl ....................... 253
5.4. Ontologischer versus interner Realismus ................... 261
5.5. Dichtung, Sprachwissenschaft und Philosophie -
wechselseitig ignorante anrainungen? ..................... 265
6. »das windig wirkliche in allen schriften«
Reinhard Priessnitz und das Experiment in Literatur und
Naturwissenschaft ........................................... 269
6.1. Voraussetzungen ......................................... 269
6.2. Der Begriff des »Experiments« bei Reinhard Priessnitz und
Gunter Falk ............................................. 270
6.2.1. Das »Experiment« in Kunst und Naturwissenschaft ...... 272
6.3. Exkurs: Die Defizite der informationstheoretischen
Ästhetik Max Benses ...................................... 279
6.4. Experimenteller Text und AUßERSPRACHLICHE Wirklichkeit ----- 287
6.5. Priessnitz Gedicht »in stanzen« - Experiment und
Universalskepsis .......................................... 292
6.5.1. Textgenetische interpretationsrelevante Aspekte von
»in stanzen« ........................................ 295
6.5.2. Interpretation des Gedichts »in stanzen« ................ 304
8 Inhalt
6.5.2.1. »innres« - »äussres«
Das Gedicht aus der Perspektive des Verhältnisses von
physikalischen und psychischen Zuständen -
Unterschiede zwischen dichterischer und
naturwissenschaftlicher Erkenntnis .................... 304
6.5.2.1.1. Syntaktische Mehrdeutigkeiten ................ 305
6.5.2.1.2. Semantische Mehrdeutigkeiten ................ 308
6.5.2.2. Interpretationsschneise durch das Gedicht .............. 309
6.5.2.2.1. Äußerungsinstanz im Gedicht - Wer spricht? .... 326
6.5.2.3. »in stanzen« und Skeptizismus ........................ 331
6.5.2.3.1. »in stanzen« als radikale Skepsis wider die Dichtung 334
6.5.2.3.2. »in stanzen« und sekundärer Skeptizismus ...... 337
6.6. Coda: »in stanzen« und Experiment in der Dichtung ......... 340
7. Epilog ...................................................... 343
8. Literaturverzeichnis.......................................... 349
8.1. Werke von Reinhard Priessnitz ............................ 349
8.1.1. Rundfunkbeiträge ................................... 349
8.2. Verwendete Primär- und Sekundärliteratur ................. 350
8.2.1. Rundfunkbeiträge ................................... 369
Personenindex ................................................. 371
Sachindex ..................................................... 378
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