Gesammelte Schriften: in 10 Bänden 5 19. Jahrhundert ; 2, Theorie, Ästhetik, Geschichte: Monographien
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Laaber
Laaber-Verl.
2003
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| adam_text | Inhalt
I. Die
Musik des 19. Jahrhunderts
Einleitung............................................................................................................. 11
Das 19. Jahrhundert als Vergangenheit und Gegenwart............................... 11
Stildualismus................................................................................................ 19
Musik und Romantik.................................................................................... 27
Tradition und Restauration........................................................................... 35
Nationalismus und Universalität.................................................................. 44
Bürgerliche Musikkultur.............................................................................. 52
Kapitel
1:
1814-1830............................................................................................. 61
Rossini und die Restauration........................................................................ 64
Opéra comique
und deutsche Oper.............................................................. 71
Beethoven-Mythos und Wirkungsgeschichte.............................................. 82
Beethovens Spätstil...................................................................................... 87
Metaphysik der Instrumentalmusik.............................................................. 95
Lied-Traditionen.......................................................................................... 102
Die Idee des Volkslieds................................................................................. 110
Kapitel
II:
1830-1848........................................................................................... 116
„Melodie
lunghe :
Bellini und
Donizetti
...................................................... 118
Dramaturgie der Grand
Opéra
...................................................................... 125
Virtuosität und Interpretation....................................................................... 135
Poetische Musik........................................................................................... 144
Die Symphonie nach Beethoven.................................................................. 151
Chormusik als Bildungskunst....................................................................... 160
Romantik und Biedermeier........................................................................... 168
Kirchenmusik und bürgerlicher Geist........................................................... 177
Kapitel
Ш:
1848-1870.......................................................................................... 189
Wagners Konzeption des musikalischen Dramas......................................... 191
Die Oper als Drama: Verdi............................................................................ 202
Die Idee der Nationaloper............................................................................. 211
Opéra bouffe,
Operette,
Savoy
Opera.......................................................... 221
Die Symphonische Dichtung........................................................................ 230
Musikkritik als Geschichtsphilosophie........................................................ 240
Brahms
und die Tradition der Kammermusik............................................... 248
Kapitel
IV:
1870-1889.......................................................................................... 257
Das zweite Zeitalter der Symphonie............................................................. 259
Drame lyrique
und Opernrealismus.............................................................. 271
Ars
gallica
..................................................................................................... 277
Russische Musik: Die epische Oper............................................................. 285
Exotismus, Folklorismus, Archaismus.......................................................... 294
Trivialmusik.................................................................................................. 302
Historismus................................................................................................... 311
Kapitel
V:
1889-1914........................................................................................... 318
Die Moderne als musikgeschichtliche Epoche............................................. 320
Die Oper nach Wagner................................................................................. 328
Melodramatik
und
Verismo
........................................................................... 339
Programmusik und Ideenkunstwerk............................................................. 348
Tonalitätszerfall und Sprachcharakter.......................................................... 357
Emanzipation der Dissonanz........................................................................ 367
Ende einer Epoche............................................................................................... 379
Literaturhinweise................................................................................................. 383
II.
Klassische und romantische Musikästhetik
Einleitung............................................................................................................. 393
I.
Die Idee des Klassischen und die Realität der Affekte..................................... 398
Das System der Künste und die Musik......................................................... 398
Das „subjektiv Allgemeine und die öffentliche Meinung........................... 403
„Si vis me
fiere
............................................................................................ 410
Karl Philipp
Moritz und das Problem einer klassischen Musikästhetik....... 413
Formästhetik und Nachahmungsprinzip....................................................... 426
Zu Kants Musikästhetik............................................................................... 432
Ethos und Pathos in Glucks Iphigenie auf Tauris........................................ 441
Formbegriff und Ausdrucksprinzip in Schillers Musikästhetik.................... 453
II.
„Dschinnistan oder Das Reich der absoluten Musik...................................... 464
Romantische Musikästhetik und Wiener Klassik......................................... 464
E. T.
A. Hoffmanns
Beethoven-Kritik und die Ästhetik des
Erhabenen..................................................................................................... 479
„Geheimnisvolle Sprache eines fernen Geisterreichs . Kirchenmusik
und Oper in der Ästhetik E. T.
A. Hoffmanns
.............................................. 492
Zur Entstehung der romantischen Bach-Deutung........................................ 500
„Lieder ohne Worte ..................................................................................... 518
„Eine abgesonderte Welt für sich selbst ..................................................... 522
Kleists Wort über den Generalbaß................................................................ 526
III.
Ästhetik des musikalischen Alltags.................................................................. 538
Romantik und Biedermeier........................................................................... 538
Trivialmusik und ästhetisches Urteil............................................................ 558
Über die „mittlere Musik des 19. Jahrhunderts........................................... 570
IV.
Von der Systemphilosophie zur Kulturkritik...................................................... 583
Die Kategorie des „Charakteristischen in der Ästhetik des
19. Jahrhunderts........................................................................................... 583
Hegel und die Musik seiner Zeit................................................................... 595
Zu Schillings Theorie des musikalischen Rhythmus................................... 610
Klassizität, Romantik, Modernität................................................................ 618
Geschichtliche und ästhetische Erfahrung................................................... 635
Musikkritik als Sprachkritik.......................................................................... 640
Kritik als Geschichtsphilosophie ?........................................................... 640
Implizite und explizite Kritik...................................................................... 641
Sprachgewohnheiten................................................................................ 643
Das „rein Musikalische ........................................................................... 644
Musikalische Logik.................................................................................. 645
Musikalisches Material............................................................................ 646
V.
„Arbeiten des Geistes in geistfähigem Material .............................................. 648
Eduard Hanslick und der musikalische Formbegriff..................................... 648
„Reine, absolute Tonkunst .......................................................................... 658
Sprache und Tonsprache.............................................................................. 669
Das „Verstehen von Musik und die Sprache der musikalischen
Analyse......................................................................................................... 676
Über die „verrottete Gefühlsästhetik .......................................................... 686
Gefühlsästhetik und musikalische Formenlehre........................................... 692
Ästhetische Prämissen der „Sonatenform bei Adolf Bernhard Marx.......... 704
VI.
Aponen
der Programmusik
................................................................................ 717
Thesen über
Programmusik
.......................................................................... 717
Dichtung und Symphonische Dichtung....................................................... 737
Liszts Idee des Symphonischen.................................................................... 744
Zur Kritik des ästhetischen Urteils. Über Liszts Prometheus...................... 751
VII. „Opus
metaphysicum ...................................................................................... 762
Wagner und die Programmusik..................................................................... 762
Wagners Berlioz-Kritik und die Ästhetik des Häßlichen.............................. 779
Wagner und Bach.......................................................................................... 790
„Offenbarung .......................................................................................... 790
Bach und Beethoven................................................................................ 793
„Unendliche Melodie .............................................................................. 796
Eine Metapher........................................................................................... 800
Deutsche Musik........................................................................................ 803
„Fortsetzung von Bach ........................................................................... 806
Analyse des Mythos. Claude
Lévi-Strauss
und Der Ring
des Nibelungen............................................................................................. 808
Wagner und Schopenhauer........................................................................... 816
Nietzsche 1876 ............................................................................................. 824
Ernst Blochs Philosophie der Musik Wagners............................................. 831
Literaturhinweise.............................................................................................. 843
III.
Editorische Anmerkungen
zu:
I.
Die Musik des 19. Jahrhunderts................................................................ 853
zu:
II.
Klassische und romantische Musikästhetik.............................................. 885
Nachwort des Herausgebers................................................................................... 909
Sachregister zu: Die Musik des 19. Jahrhunderts.................................................... 913
Werkregister............................................................................................................ 917
Personenregister...................................................................................................... 925
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