Availability: Farbe und Zeit | Technische Universität München

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Main Author:	Keym, Stefan 1971- (Author)
Format:	Thesis/Dissertation Book
Language:	German
Published:	Hildesheim ; Zürich ; New York, NY Olms 2002
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adam_text	Titel: Farbe und Zeit Autor: Keym, Stefan Jahr: 2002 Inhaltsverzeichnis Y Vorwort..................................................................................................................................V / Inhaltsverzeichnis..............................................................................................................VII Abkürzungsverzeichnis.......................................................................................................X Einleitung................................................................................................................................1 1. Die Entwicklung der musikalischen Sprache Messiaens im Zeichen von Farbe und Zeit.........................................................................................................13 1.1. Von Le banquet Celeste (1928) bis zur Turangattla-Symphonie (1946-48).........................13 1.2. Von Mode de vakurs (1949) bis zur Conference de Notre-Dam (1977)............................22 2. Religiöser Gehalt und literarische Struktur des Gesangstextes.......................36 2.1. Der Entstehungsprozess...................................................................................................36 2.2. Der theologische Hintergrund.........................................................................................46 2.3. Messiaens Franziskus-Bild................................................................................................52 2.3.1. Kreuzesnachfolge...........................................................................................................53 2.3.2. Kontemplation und Lobpreis der „Gloria Dei durch Natur und Kunst...........60 2.4. Die literarische Struktur des Gesangstextes..................................................................69 2.4.1. Der Aufbau des Stationendramas...............................................................................69 2.4.2. Intertextualität und Symbolik......................................................................................76 ^3 Musikalische Farbe.................................................................................................88 /[ 3.1. Farbe und Harmonik.........................................................................................................89 \| «3.1.1. Von Messiaens Klang-Farb-Korrespondenzen zum allgemeinen harmo- nischen Farbbegriff........................................................................................................89 3.1.2. Farbenreichtum der Akkorde......................................................................................99 3.1.2.1. Diatonische Harmonik............................................................................................100 3.1.2.2. „Modes ä transpositions limitees ........................................................................108 3.1.2.3. „Accords speciaux .................................................................................................115 3.1.2.4. Hochdissonante chromatische Harmonik...........................................................126 3.1.3. Die Gruppierung der Akkorde..................................................................................132 3.1.3.1. Kleinere Akkordkombinationen...........................................................................133 3.1.3.2. Große Akkordverbände..........................................................................................142 I 3.2. Farbe und Form................................................................................................................153 f 3L2.1. ,., - Struktur und Äsdietik der Mosaikform....................................................................153 3.2.2. Farbenreichtum der Formbausteine.........................................................................163 3.2.2.1. Formbausteine mit Gesang....................................................................................164 3.2.2.1.1. Rezitative......................................................................................•..........................164 3.2.2.1.2. Unisono begleitete Gesangslinien......................................................................170 3.2.2.1.3. Akkordisch begleitete Gesangslinien.................................................................171 3.2.2.1.4. Chorgesang.............................................................................................................176 3.2.2.2. Neu komponierte Instrumentalbausteine............................................................178 3.2.2.2.1. Melodisch geprägte Bausteine.............................................................................181 VIII .........187 3.2.2.2.2. Zweitonmoüve..................•...................................................................... 3.2.2.2.3. KkngEch geprägte Bausteine.............................................................................. 3.2.2.3. Instrumentale Vogelgesangsimitationen..............................................................^ 3.2.2.3.1. Kurze Rufe.............................................................................................................19g 3.2.2.3.2. Repetitive Strophenfolgen................................................................................... inoii Materialreiche längere Gesänge.......................................................................... 3.2.3. Die Gruppierung der Formbausteine....................................................................... 3.2.3.1. Rezitativische Bausteingruppen............................................................................. 3.2.3.2. Ariose Bausteingruppen.......................................................................................... 3.2.3.3. Instrumentale Bausteingruppen............................................................................ 4 Musikalische Zeit..................................................................................................ÄJ 232 4.1. Messiaens Zeitkonzeption.............................................................................................. 41.1. Das Zeitkapitel in Messiaens Tratte de rytbme...........................................................liA 41.2. Der historische Kontext der musikalischen Zeittheorie Messiaens...................240 413. Die kompositionspraktischen Aspekte der Zeitkonzeption Messiaens.............248 4.2. Zeitstrukturen der Franziskus-Oper............................................................................. / 4.2.1. Zeitstrukturen der Formbausteine............................................................................2e 4.2.1.1. Lineare Bausteine.....................................................................................................2 4.2.1.2. Einschichtige nonlineare Bausteine......................................................................2 4.2.1.3. Mehrschichtige nonlineare Bausteine...................................................................274 4.2.2. Zeitstrukturen der Bausteingruppen.........................................................................28U 4.2.2.1. Alternationsgruppen................................................................................................28 4.2.2.2. .Strophische Gruppen mit mehr als drei Bausteinen.........................................2°° 4.2.2.3. Große unregelmäßige Bausteinverbände.............................................................^ 4.2.3. Großformale Zeitstrukturen......................................................................................309 4.2.3.1. Der 1. Akt: Aufbruch zur Kreuzesnachfolge.....................................................310 4.2.3.2. Der 2. Akt: Aspekte der Kontemplation der „Gloria Dei .............................316 4.2.3.3. Der 3. Akt und die Oper als Ganzes: Summa von Kreuzesnachfolge und Kontemplation der „Gloria Dei ..................................................................323 5. Saint Franpis d Assise als religiöses Musiktheaterwerk.....................................331 5.1. Die theatrale Gesamtkonzeption...................................................................................331 5.1.1. Sprache und Musik — eine Bilanz..............................................................................334 5.1.1.1. Handlungsdarstellung..............................................................................................334 5.1.1.2. Unmittelbare klangsinnliche Wirkung..................................................................340 5.1.2. Szenische Aspekte........................................................................................................346 5.1.2.1. Messkens Vorgaben................................................................................................346 5.1.2.2. Bisherige Inszenierungen........................................................................................356 5.2. Kontext und Eigenart von Messiaens religiösem Musiktheater..............................365 5.2.1. Inhalt: Figurenkonflikt versus innere religiöse Entwicklung...............................366 5.2.2. Form: Nummernoper, Musikdrarna und dieatrales Klangmosaik......................372 5.2.3. Rituelle Momente und ¦wirkungsästhetische Intention..........................................379 5.2.4. Renaissance der Oper — Wiederentdeckung der Transzendenz?........................387 Zusammenfassung und Ausblick....................................................................................393 Notenbeispiele..................................................,................................................................405 IX Anhang 1: Messiaens „accords speciaux , „modes ä transpositions limitees und „permutations symetriques ........................................................................................474 Anhang 2: Fotokopien von Seiten aus Messiaens Skizzenheften............................................479 Anhang 3: Tabellarische Übersichten zu SamtFratifois d Assise................................................486 Tab. 1: Inhaltlicher Ablauf...........................................................................................486 Tab. 2: Zitate und sonstige intertextuelle Bezüge im Gesangstext......................487 Tab. 3: Musikalische Gliederung des Werkes in Bausteingruppen......................492 Tab. 4: Wichtige musikalische Formbausteine........................................................497 Tab. 5: Gliederung ausgewählter Bausteingruppen................................................501 Tab. 6: Strukturen einzelner Bausteine......................................................................512 Tab. 7: Vokale und instrumentale Besetzung...........................................................515 Tab. 8: Namen und Besetzung der instrumental imitierten Vogelarten.............517 Tab. 9: Besetzung der drei bisherigen Inszenierungen...........................................522 Anhang 4: Französische Musiktheaterwerke mit religiösem Sujet im 19. und 20. Jahr- hundert ...........................................................................................................................523 Quellen- und Literaturverzeichnis..................................................................................526 Personenverzeichnis.........................................................................................................548
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