La abstracción en el arte figurativo del Paleolítico: análisis del componente abstracto en la figuración naturalista del grafismo paleolítico
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Bilbao
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| adam_text | índice
1.
Objetivo de la investigación ..................................
11
2.
Condiciones y supuestos de la investigación......................
15
3.
La
actitud naturalista de los prehistoriadores ante el arte paleolítico
... 23
3.1.
Los pioneros
.......................................... 24
3.1.1.
La posición
de E. Piette
............................ 24
3.1.2.
La
posición
de
H. Breuil
............................ 29
3.2.
El
paradigma de
los pioneros
.............................. 35
3.3.
Los actuales
y sus maestros
............................... 43
3.3.1.
La
posición
de A. Leroi-Gourhan
..................... 43
3.3.2.
Los
actuales
..................................... 57
3.3.3.
La
identificación
de las figuras y
el naturalismo según
J. Clottes
58
3.4.
El
paradigma
de
los actuales
y sus maestros
.................. 68
4.
Los
defensores del carácter básicamente abstracto del arte paleolítico
. . 71
5.
La dificultad de aceptar la abstracción en el arte contemporáneo y en el
paleolítico
................................................. 77
6.
Análisis de los caracteres de la abstracción en figuraciones paleolíticas
85
6.1.
El modelo de análisis
.................................... 92
6.2.
Aplicación del modelo
................................... 127
6.2.1.
La abstracción y la identificación de las representaciones
. . 127
6.2.1.1.
Los «pisciformes» de Nerja
.................. 128
6.2.1.2.
Las «mujeres-bisonte» de Pech-Merle
.......... 132
9
6.2.1.3.
Los mamuts
de
La-Baume-Latrone............ 135
6.2.1.4.
El «animal
sin cabeza»
de Bedèilhac
........... 137
6.2.1.5.
La
«máscara»
de Les Combarelles
............. 141
6.2.1.6.
El «probable
gran bóvido» VII,
4
de Altxerri
.... 146
6.2Д.7.
El
caballo de Ojo Guareña...................
156
6.2.1.8.
El
caballo de la galería
del fondo
de
Altamira
.... 159
6.2.1.9.
El
caballo
21
de Ekain
...................... 162
6.2.1.10.
El
prótomo
15
de Ekain
.................... 170
6.2.1
Л
1.
Los
bisontes del techo de los polícromos de
Al¬
tamira
.................................. 172
6.2.2.
La pervivencia de los caracteres de la abstracción desde los
orígenes al final del arte paleolítico
................... 190
6.2.2.1.
Los prótomos de caballo de Isturitz y Urtiaga y la
serie
de Le Souci
.......................... 190
6.2.2.2.
La série de Le Souci
........................ 194
6.2.3.
La individualización de las representaciones
............ 196
6.2.3.1.
Los caballos «peludos» de Níaux
.............. 196
7.
Los caracteres abstractos
del grafismo
naturalista paleolítico
......... 217
7.1.
El componente naturalista
................................ 217
7.2.
El componente abstracto
................................. 219
7.2.1.
La fragmentación de la figura y la selección de las partes
descritas
........................................ 219
7.2.2.
La eliminación del espacio
.......................... 220
7.2.3.
Las actitudes de las figuras y el movimiento
............ 221
7.2.4.
La multiplicidad de la perspectiva
.................... 221
7.2.5.
La multiplicidad del significado del modelado
.......... 221
7.2.6.
El color imaginario
................................ 222
7.2.7.
La eliminación del volumen
......................... 222
7.2.8.
La fragmentación y la multiplicidad estilística
........... 222
8.
Bibliografía
.................................................. 229
10
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