Musikalisches Drama und Boulevard: französische Einflüsse auf die italienische Oper im 19. Jahrhundert
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Titel: Musikalisches Drama und Boulevard
Autor: Werr, Sebastian
Jahr: 2002
Inhaltsverzeichnis
Inhaltsverzeichnis V
Vorwort VII
Einleitung 1
Die italienische Oper und ihr Publikum 7
Musiktheater für ein neues Publikum 7
Zur ästhetischen Autonomie von Opernkomposition 12
Für eine publikumsorientierte Opernforschung 16
Rezipierbarkeit und Schema 19
Italienische und französische Ästhetik 21
Das französische Theater und die italienische Oper 26
Paris, das Zentrum des Weltamüsements 26
Schrittmacher des populären Theaters: Das Melodrame 28
„Piraten der Poesie": Die italienischen Librettisten und ihre Quellen 33
Die fehlende Popularität der Literatur Italiens 39
Französische Literatur und „Unmoral" 41
Zensur und die Zeitbedingtheit von Affektschwellen 47
Liebe, Leidenschaft und Lotterleben: La traviata 51
Boulevard versus Manzoni: Stiffelio und Aroldo 56
Theatereffekt und musikdramatische Umsetzung 64
Melodrame - drame - melodramma: Lucrezia Borgia 67
Victor Hugo auf der Opernbühne: Le Roi s amuse - Rigoletlo 78
Zwischen Grand opera und Opera-ballo 8*
Paris, die Hauptstadt des europäischen Musiktheaters 88
Austausch von französischer und italienischer Oper 89
Die frühe Rezeption der Grand opera in Italien 91
Macbeth und das „genere fantastico" 97
Kontrast 100
Librettoübernahme ''
1 IQ
Historische Oper und Nationaloper
197
Der Grand-opera-„Boom" der sechziger Jahre
19fi
// Guarany und die Gattung Opera-ballo
La contessa d 'Amalfi und das „genere intimo"
Die Opera-comique und das italienische Musiktheater 147
147
Verbreitung der Opera-comique in Italien
Italienischer und französischer Humor
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Virtuosenstück für den BulTo: // birraio di Preston
Le Domino noir wird zu // domino nero
Strophenlied und Ballade 189
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