"Versuch, ein Dekameron des Unterstandes zu schreiben": zum Problem narrativer Kriegsbegegnung in den frühen Prosatexten Ernst Jüngers
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| adam_text | Inhalt
Seite
I Einleitung 11
Schreiben unter den Bedingungen des Krieges 13
¦ Schilderung und Deutung des Krieges im Jüngerschen Frühwerk
(13) ¦ Das „Einzelschicksal in der „Materialschlacht (14) • Deter¬
mination und Kontingenz (15) ¦ Die Erfahrung des Krieges als her
meneutische Herausforderung (16) ¦ Subjektivität unter den Bedin¬
gungen des Krieges (17) ¦ Überantwortung des Individuums an das
Erdreich (17) ¦ Entstrukturierung des Körpers (19) ¦ „Der Krieger
als Refügium des Ichs (21) • Strategien kriegerischer Selbstbehaup¬
tung (21) • Pose und Position des Siegers (22) ¦ „Verheißung der
Feindbegegnung (23) ¦ Weidmännischer Narzißmus oder... (24) ¦
...die Chance, die Würde des Tragischen zu erlangen (26) ¦ Negierte
Subjektivität negiertes Schreiben? (28) ¦ Notwendigkeit der Distanz
(29) ¦ „Der Unterschied von Tat und Literatur (29) • Authentizität
als utopischer Horizont des Erzählens (30) ¦ Schreiben unter den Be¬
dingungen des Krieges (31) ¦ Das „Minenfeld des Textes betreten...
(32)
II In Stahlgewittern (1920) 35
„Der Zweck dieses Buches : „Denkmal und „Evangelium 37
¦ Irreführung durch den Titel (37) ¦ „Der Zweck dieses Buches (38)
¦ „Aus dem Tagebuch eines Stoßtruppfiihrers (39) ¦ „Ernst Jünger
(39) ¦ Im Text den Autor finden oder vom Autor her den Text erklä¬
ren (40) ¦ Die „Kriegstagebücher als Stoff (42) ¦ Explizite Funkti¬
onsbestimmungen der „Kriegstagebücher (42) • Das Ich der
„Kriegstagebücher (43) ¦ Als Dichter „sachlich [...] schildern (44) ¦
Historiographie oder Dichtkunst? (45) ¦ Poetische Faktur als Thema
(46) ¦ „Die ehrenvolle Erinnerung [...] hochzuhalten (46) ¦ Literari¬
sche Leichenpredigt (47) ¦ Profane Verewigung? (48) • Sakralisierte
Erinnerung? (49) ¦ Ein poetisches Kreuz als Sinnbrücke zum Tod
der Gefallenen? (50) • Die Stahlgewitter als „Erinnerungswerk ernst
nehmen... (51)
Profilierung des heroischen Ichs oder „Es wurde ernst 53
¦ Notwendigkeit eines herausragenden Ichs (53) ¦ Auflösung des
„Ichs im „Wir (54) • „Es wurde ernst (55) • Eine „militärische
Laufbahn (56) ¦ Emst Werden im Reich der Zeichen (57) ¦ Rau
nende Anerkennung des heroischen Ichs (58) ¦ Ernst Werden auf
dem Feld sozialer Beziehungen (59) ¦ Emst Werden angesichts der
Ich Feindlichkeit des Krieges (60) ¦ Das Ich, der „Krieg und der
7
„Tod (61) • „Krieg und „Tod als Subjekte (62) • Der „Kriegsfrei¬
willige im „Totentanz (63) ¦ Die Sprache des Krieges verstehen
lernen (64) • Medialisierung des Krieges (65) Der „romantische
Nimbus des Helden als kolossale Verkennung (66) • Die Immanenz
des heroischen Ichs als Mangel (67)
„Die beinah göttliche Stufe der Vollkommenheit 69
¦ »Der Zufall im Kriege (69) „Wunder (69) „Leutnant Jünger
im Angesicht des Todes (70) Faktizität und Geltung (71) Der Tod
im Sprachgeschehen (71) ¦ „Ernst Jünger ist im Tod gewesen (72)
„Blicke in die himmlische Welt (72) Schwellenrede und der
„Zweck dieses Buches (73) • Das Sprecher Ich unter Plausibilisie
rungsdruck (74) „Zwölf Mann [...] um mich geschart : imitatio
Christi oder unterwegs zur „göttlichen Stufe der Vollkommenheit
(75) • „Jünger als Christus und „Jünger als Jünger (76) ¦ Die
„kreuzlose[n] Schläfer als er redeter Christus in die Unsterblichkeit
überführen (77) „Jagen wir mit Ernst nach der Heiligung (78)
III Der Kampf als inneres Erlebnis (1922) 79
„Betrachtung des Krieges im Spiegel? 81
¦ Der Krieg „liegt nun hinter uns (81) • Die „Marke der Verdrän¬
gung (82) ¦ Kriegsbesessen über Krieg und Krieger schreiben? (83)
¦ Ekstase und die Sprache des Krieges (84) ¦ „Umschreiben als
Ausweg? (85) ¦ „Der Gorgo ins Antlitz zu starren (86) • Krieg im
Spiegel (86) ¦ Photographische Treue? (88) • Bedingungen der
Kriegsdarstellung (89) ¦ Krieg in den Augen des Kriegers (90) • Di¬
stanz, Authentizität und Ostentation der Künstlichkeit (90)
Aus dem „Zentrum des Krieges mit „Abstand schreiben 93
¦ Der „Untersinn des Sprechens (93) ¦ „Blitzlicht an „Blitzlicht
(93) ¦ Ausreichend „Abstand (94) ¦ Sprechen im Präteritum (94) ¦
Verweigerung narrativer Synthetisierung (95) ¦ Analytisches Spre¬
chen (96) • Immanente Absichtserklärung: Retrospektive und Traktat
(97) ¦ Als „bewußter Kämpfer sprechen (97) • Das „Kontrast Ka¬
pitel als Scharnier (97) • Ostentativer Tempus und Positionswechsel
des Sprechens (98) • In der Gegenwart des Krieges (99) • Wechsel im
Darstellungsmodus (100) ¦ „Aus seinem Zentrum heraus über den
Krieg sprechen (100) ¦ Wenn der „Kriegsgott „schläft (101) ¦
„Wortfetzen zum Problem der Authentizität des Schreibens (101)
¦ Was der „erstarrte Mund nicht mehr verkünden kann : die ungemil
derte Negativität des Krieges (102) • Ein „Mischprodukt (103)
IV Sturm( 923) 1°5
„Krieg war wie Sturm 107
¦ „Versuch, ein Dekameron des Unterstandes zu schreiben (107) ¦
Ostentative Intertextualität (107) • Sonderstellung der Boccaccio
Reminiszenz (108) • Poetische Selbstreferentialität (108) ¦ Erzählen
unter den Bedingungen der Pest (109) • Was „Krieg [...] und Pesti
lenz verbindet (110) • „Leutnant Sturm als Schreibender (111)
¦ Refiigium der Schrift: der Arbeitstisch im Unterstand (112) ¦ Ablö¬
sung des Titelhelden (113)
„Dichter , denen „die Worte fehlten 115
• „Abstand (115) • „Leutnant Sturm : „Selbstporträt oder
„Wunschbild Jüngers? (116) • „Merkwürdig bekannt (117) ¦
Kriegsthematisierung in den Binnentexten (118) Als Ich vom Krieg
sprechen und das Fehlen der Worte (119) Die Rede des miles glori
osus (120) • Panoramablick der „Grabenchronik (121) ¦ Stilmimikry
und koloristische Malerei: Döhring und Hugershoff (122) ¦ Die
Sprech Instanzen in Rahmenerzählung und Novellen (124) ¦ Position
der Erzählinstanz (125) ¦ „Dann erlosch mit ihm auch das Bild seiner
Welt (126) • Sterben, aus dem Off kommentiert (126) ¦ „Stand¬
punktkunst und Authentizität (127) • „Ausschnitte zum geistigen
Bilde montieren (128) ¦ Thematisierung des polyperspektivischen
Verfahrens (129) ¦ Reflexive Verdopplung des Darstellungsproblems
(130) ¦ Sterbende Einzelbilder und das rettende „Gespenst des Er¬
zählens (131) ¦ Zwischen Kolorismus und Photorealismus (131) ¦
Das S/urm Imperium (134) ¦ „Leutnant Sturm und die Boheme
(135) ¦ Kubismus oder die dargestellte Sache sein (136) ¦ Kubismus
der Surm Erzählung? (136) ¦ Harmloses Obst und tödlicher Krieg
(137) ¦ Negativität des Krieges als ästhetisches Ereignis der Erzäh¬
lung (138) • Sturm ein „Roman ? (139)
V Schluß 141
Dem Paradox der Kriegsdarstellung entgehen 143
• In Stahlgewittern, Der Kampf als inneres Erlebnis und Sturm als
dreifach perspektiviertes Darstellungsexperiment? (143) • Werk
ästhetische Implikationen der Textauswahl? (143) • Versuch, die
Textauswahl systematisch zu begründen (144) • „Befreiung durch
Äußerung (145) ¦ Seismographisches Schreiben (145) ¦ Sein oder
authentisch darstellen: drei Versuche, auf das Darstellungsparadox zu
antworten (146) ¦ Hybride Sakralisierung des Ichs: In Stahlgewittern
(146) ¦ Mythologisierung des Ichs: Der Kampf als inneres Erlebnis
(147) • Spiritualisierung des Erzählens: Sturm (147) ¦ Wie der Leser
„in das Grauen der ungeheuren Feldschlachten gerührt und am Erle¬
ben des Weltkrieges unmittelbar beteiligt wird (148)
VI Anhang 151
Literaturverzeichnis 153
Bildnachweise 163
9
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