Ich, Michel Pehn: zum Kunst- und Rollenverständnis des meisterlichen Berufsdichters Michel Beheim
Gespeichert in:
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Frankfurt am Main [u.a.]
Lang
2001
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| Schriftenreihe: | Mikrokosmos
59 |
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INHALTSVERZEICHNIS
EINLEITUNG
.
13
I.
HAUPL
L
H.IL:
DICHTEN
WIRD
ZUM
BERUF.
EINE
BIOGRAPHIE
IN
DREI
PHASEN
.
21
1.
ZUM
PROBLEM
DER
BIOGRAPHIE
BEI
BEHEIM
.
21
1.1
ZWISCHEN
WUNSCH
UND
REALITAET
-
DIE
FORSCHUNGSLAGE
ZUR
BIOGRAPHIE
BEHEIMS
.
21
1.2
LEISTETE
BEHEIM
KRIEGSDIENSTE?
EINE
VERSTECKTE
FORSCHUNGSDEBATTE
.
24
2.
DIE
ERSTE
PHASE
(CA.
1435
BIS
1452)
VOM
DICHTENDEN
WEBER
UND
SOLDATEN
ZUM
PATRONISIERTEN
FAHRENDEN
.
33
2.1
DIE
BIOGRAPHISCHEN
RANDDATEN
.
33
2.2
DIE
PHASE
DES
KUNSTERWERBS
.
35
2.3
DIE
PHASE
DER
ETABLIERUNG
.
40
3.
DIE
ZWEITE
PHASE
(1452
BIS
CA.
1465)
ALS
FIRTRETER
ZWISCHEN
DICHTERAMT
UND
KRIEGSDIENST
.
44
3.1
DIE
BIOGRAPHISCHEN
RANDDATEN
.
44
3.2
ALS
SINGER
UND
SPRECHER
UNTERWEGS
.
49
3.3
ALS
TIHTER
UND
KNECHT
IM
KAISERLICHEN
GEFOLGE
.
53
4.
DIE
DRITTE
PHASE
(1466
BIS
CA.
1472)
DAS
KARRIEREENDE
-
VOM
FIRTRETER
ZUM
REIMCHRONISTEN
.
58
4.1
DIE
BIOGRAPHISCHEN
RANDDATEN
.
58
4.2
BEHEIM
ALS
HOFCHRONIST
.
60
4.3
SINGER-FIIRTRETER
TICHTER.
DIE
SELBSTBEZEICHNUNGEN
BEHEIMS
.
63
5.
EIN
MEISTERLICHER
BERUFSDICHTER
-
ZU
BEHEIMS
AUTORENTYPUS
.
69
II.
HAUPL'L
EIL:
DIE
YYICH
"
-ROLLE
UND
DAS
KUNSTTHEMA
IN
DEN
DREI
SCHAFFENSPHASEN
.
75
1.
ABSCHIED
VON
DER
MINNE
-
FUNKTIONSVERLAGERUNG
VON
DEN
LIEBESLIEDERN
ZU
DEN
KUNSTLIEDERN
.
75
1.1
DAS
ENDE
DER
YYMINNE
"
ALS
THEMA
UND
MEDIUM
DER
HOEFISCHEN
SELBST
VERGEWISSERUNG
.
75
1.1.1
VON
DER
MINNE
ZUR
LIEBESDICHTUNG
.
75
1.1.2
DIE
LIEBESLIEDER
BEHEIMS
UND
IHR
FUNKTIONSWANDEL:
NR.
59,296,103
UND
350
.
89
10
1.2
DIE
MINNEGRUPPE
IN
DER
HOFWEISE
ALS
BEISPIEL
FUER
DIE
FORMALE
NIVELLIERUNG
UND
THEMATISCHE
DIFFERENZIERUNG
DER
LIEBESLIEDER
.
103
1.2.1
ERZAEHLENDE
LIEDER
NR.
330
UND
332
.104
1.2.2
EINE
TAGELIEDTRAVESTIE:
NR.
345
.
111
1.2.3
LIEDER
MIT
NATUREINGANG:
NR.
337
UND
340
.
115
1.2.4
YYGEHOERNTE
MAENNER
"
:
NR.
349,
348
UND
351
.
121
1.2.5
BEHEIMS
REDAKTION
DER
MINNEGRUPPE
.
126
1.3
DIE
FAELKEN
UND
DIE
ERZGRAEBERALLEGORIE:
DIE
VERLAGERUNG
DES
KUENSDER
DISKURSES
VON
DER
MINNE
ZUR
KUNSTTHEMATIK
.
131
1.3.1
DER
KUENSDER
AUF
FALKENJAGD:
NR.
331
.
133
1.3.2
DER
KUENSDER
IM
BERGWERK:
NR.
250
.
146
2.
ROLLENEXPETIMENTE
IN
DEN
KUNSTLIEDERN
.
153
2.1
BEHEIMS
KUNSTVERSTAENDNIS
UND
-PRAXIS
.
153
2.1.1
DIE
FORSCHUNGSLAGE
.
154
2.1.2
BEHEIMS AUSSAGEN
ZUM
KUNSTVERSTAENDNIS
VOR
DEM
HINTERGRUND
DER
TRADITION
.
159
2.1.3
FORMALE
ASPEKTE
DER
KUNSTAUSUEBUNG
.
172
2.2
DIE
YYICH
"
-ROLLE
IN
DEN
RELIGIOESEN
LIEDERN
ZUM
KUNSTDISKURS
.
182
2.2.1
DIE
VARIATION
DER
WOLFRAM-ROLLE:
NR.
283,161
UND
71
.
182
2.2.2
DIE
THEOLOGUS
'
ROAE.
IM
PROLOGLIED:
NR.
29
UND
1
.
191
2.3
DIE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DEN
KONTRAHENTEN
UND
DER
YYICH
"
-ROLLE
IM
KUNSTLIED
DER
ERSTEN
SCHAFFENSPHASE
.
195
2.3.1
PUBLIKUMSSCHELTEN:
NR.
53
UND
60
.
196
2.3.2
HERAUSFORDERUNGEN
ZUM
WETTSTREIT:
NR.
63,
64,420
UND
67
.
200
2.3.3
WETTSTREIT
MIT
KONKURRENTEN
IM
FABELGEWAND:
NR.
65,
66,418
UND
419
.
204
2.3.4
DAS
PROLOGLIED
NR.
438
UND
ZUSAMMENFASSUNG
.209
2.4
DIE
AUSEINANDERSETZUNG
MIT
DEM
PUBLIKUM
IN
DER
ZWEITEN
.
211
SCHAFFENSPHASE
2.4.1
PUBLIKUMSKRITIK
ALS
FABEL:
NR.
315,
319
UND
320
.
212
2.4.2
PUBLIKUMSKRITIK
UND
GESANGESLOB
ALS
KLAGE:
NR.
321,322,
271
UND
23
.218
2.5
DAS
ENDE
DES
SPIELS
MIT
DER
YYICH
"
-ROLLE
IN
DER
DRITTEN
SCHAFFENSPHASE
.226
2.5.1
KONKURRENTENSCHELTE
AM
HOF:
NR.
102
.
227
2.5.2
KUNSTKLAGE,
GERICHTSALLEGORIE
UND
FABEL:
NR.
115
.233
3.
DIE
SOGENANNTEN
AUTOBIOGRAPHISCHEN
LIEDER
.
243
3.1
ZUM
PROBLEM
DER
AUTOBIOGRAPHIE
IM
MITTELALTER
.
243
3.2
LIEDER
ALS
SELBSTZEUGNISSE
UND
DIE
FUNKTION
DER
AUTOTSIGNATUR
.
250
3.3
DIE
VARIATION
DER
YYICH
"
-ROLLE
IN
DER
ERSTEN,
VOR
UND
FRUEHHOEFISCHEN
SCHAFFENSPHASE
.260
3.3.1
DAS
YYICH
"
ALS
ARMER
KNEHT
UND
NACH
MEISTER.
NR.
425
.
260
11
3.3.2
DAS
YYICH
"
UND
DIE
ANEVECHTUNG.
NR.
358
UND
62
.
271
3.3.3
WEITERE
LIEDER
DIESER
ZEIT:
NR.
387
UND
335
.
280
3.3.4
DIE
SPAETER
ZU
DATIERENDEN
LIEDER
NR.
274,25
UND
287
UND
ZUSAMMENFASSUNG
.
281
3.4
DIE
BIOGRAPHISIERUNG
DER
YYICH
"
-ROLLE
IN
DER
ZWEITEN,
OESTERREICHISCHEN
SCHAFFENSPHASE
.286
3.4.1
DIE
PSEUDO-AUTOBIOGRAPHISCHEN
KUNSTKLAGEN:
NR.
323,324,92
UND
356
.
287
3.4.2
DIE
PSEUDO-AUTOBIOGRAPHISCHEN
ENTLASSUNGSGEDICHTE:
NR.
245,
248
UND
93
.
298
3.4.3
WEITERE
LIEDER
DER
ZEIT
BEI
DEN
HABSBURGEM:
NR.
22,
89,328,309,99
UND
348
.
306
3.4.4
ZUSAMMENFASSUNG
.
314
3.5
DIE
YYICH
"
-ROLLE
IN
DER
DRITTEN,
NACH-OESTERREICHISCHEN
SCHAFFENSPHASE:
NR.
346
.
316
3.6.
DIE
DREI
REIN
AUTOBIOGRAPHISCHEN
LIEDER
ALS
VISITENKARTEN
FUER
DEN
KUENSTLER
.
318
3.6.1
BEHEIM
ALS
DER
WEITGEREISTE:
NR.
327
.
319
3.6.2
BEHEIM
ALS
ERFOLGSDICHTER:
NR.
24
.
326
3.6.3
BEHEIM
ALS
GERETTETER:
NR.
329
.328
3.7.
EXKURS:
ZUR
ENTSTEHUNG
UND
MOTIVIK
VON
BEHEIMS
LIED
NR.
329
.
332
3.8.
SPUREN
VON
INDIVIDUALITAET
IN
DER
BIOGTAPHISIERTEN
YYICH
"
-ROLLE
.
346
ZUSAMMENFASSUNG
.
355
ANHANG
.359
1.
NAMENS,
STELLEN
UND
SACHREGISTER
.
359
2.
ABKUERZUNGSVERZEICHNIS
.367
2.1.
ALLGEMEINE
ABKUERZUNGEN
.
367
2.2,
ABGEKUERZT
ZITIERTE
TEXTE
UND
TEXTSAMMLUNGEN
.368
3.
LITERATURVERZEICHNIS
.
370
3.1.
PRIMAERTEXTE
.370
3.1.1.
MICHEL
BEHEIM
-
DIE
ZITIERAUSGABE
SOWIE
WICHTIGE
AELTERE
UND
NEUERE
TEILEDITIONEN
.
370
3.1.2.
EINSPIELUNGEN
AUF
CD
.
372
3.1.3.
ANDERE
AUTOREN,
TEXTSAMMLUNGEN
UND
HISTORISCHE
QUELLEN
.372
3.2.
HILFSMITTEL
.
376
3.3.
SEKUNDAERLITERATUR
.
378 |
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