Availability: Familie als Drama | Technische Universität München

Familie als Drama: Studien zu einer Thematik im bürgerlichen Trauerspiel, Wiener Volkstheater und kritischen Volksstück

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Main Author:	Hassel, Ursula (Author)
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adam_text	Inhalt Vorwort ....................................................................................................... 11 Einleitung .................................................................................................... 13 ERSTER TEIL Die Familiendarstellung im bürgerlichen Trauerspiel: Ausgewählte Dramen von Lessing, Wagner und Schiller I. Einführung .......................................................................................... 21 II. Die Herausbildung des bürgerlichen Familienideals im 18. Jahrhundert .............................................................................. 22 III. Motive innerfamilialer Gestaltung in den bürgerlichen Trauerspielen ................................................................ 37 1. Das Fehlen der „zärtlichen Mutter ........................................... 37 2- Die herausragende Bedeutung der Vater-Tochter-Beziehung 44 a) Vorbemerkung ........................................................................... 44 b) Die verführte Tugend: Töchter und Väter im Bannkreis von bürgerlicher Tugend und Moral ...................................... 47 c) Das Leiden der Töchter an der väterlichen liebe ............... 68 d) Die Bedeutung des weiblichen Opfers .................................. 81 IV. Die Auseinandersetzung zwischen der bürgerlichen Familie und außerfamilialen Bereichen in den bürgerlichen Trauerspielen .... 93 1. Einführung ...................................................................................... 93 2. Die Beziehung zwischen Familie, Gesellschaft und Hof: Bürgerliches Trauerspiel als sozialutopisches Modell? ............ 95 3. Vom Standeskonflikt zur innerbürgerlichen Problematik ....... 112 8 Inhalt ZWEITER TEIL Die Familienthematik im Wiener Volkstheater: Ferdinand Raimund und Johann Nestroy I. Einführung .......................................................................................... 123 II. Zur sozialgeschichtlichen Situation der Familie in der ersten Hälfte des 19. Jahrhunderts ....................................... 124 III. „Was ist denn das för eine Hexerei? Die Familie im Spannungs feld von Geister- und Menschenwelt 125 1. Vorbemerkung zu Raimunds Zauberspielen ............................. 125 2. Das Mädchen aus derFeenwelt oderDer Bauer als Millionär ............ 127 3. Der Лірепкопі^ und der Menschenfeind ............................................. 133 4. Der Verschwender .............................................................................. 142 5. Der böse Geist Lumpazivagabundus oder Das liederliche Kleeblatt und Die Familien Zwirn, Knieriem und Leim oder Der Welt-Untergangs-Tag ........................................................... 152 6. Zu ebener Erde und erster Stock oder Die Launen des Glückes .......... 163 IV. „Du bist nicht mein Kind, du bist eine angenommene Kreatur! Zu den famíliáién Verwicklungen bei Raimund und Nestroy ..... 167 1. Vorbemerkung ............................................................................... 167 2. Zur Problematisierung der Vater-Tochter-Beziehung bei Raimund .................................................................................... 169 3. „Geld oder Madel? Zur Ambivalenz des Geldes bei Raimund .................................................................................... 174 4. Von Liebesgeschichten und Geldsachen in den Stücken von Nestroy ......................................................... 181 5. Blutsverwandtschaft und Adoptiwerhälmis bei Raimund und Nestroy ............................................................ 186 V. Zusammenfassende Bemerkungen zum Familienbild bei Raimund und Nestroy ................................................................. 190 Inhalt 9 DRITTER TEIL Familiendramen in der Tradition von bürgerlichem Trauer¬ spiel und Wiener Volkstheater: Ausgewählte Stücke von Hebbel, Thoma, Horváth, Kroetz, Mitterer und Specht I. Einführung .......................................................................................... 195 II. Zur Situation der Familie im 20. Jahrhundert ................................ 195 III. Die Gestaltung des Dualismus von privatisierter Familie und gesellschaftlichem Umfeld Ín den Familiendramen .............. 197 1. Grundsätzliche Überlegungen zum Verhältnis von Familie und Gesellschaft, Privatheit und Öffentlichkeit im 20. Jahrhundert ......................................................................... 197 2. Die Gestaltung der Außenlenkung und Fremdbestimmtheit der Figuren ...................................................................................... 207 a) Die Sphäre von Beruf und Erwerb als Gegenbereich zur Familie ................................................................................ 207 b) Fernsehen und Werbung als moderne Zauber- und Märchenwelt ..................................................................... 216 c) „Ein Schlag des Schicksals. Schicksalsglauben versus Eigenverantwortlichkeit ............. 235 3. „My home is my cas tie. Der Autonomieanspruch der Familie als Illusion ..................... 248 IV. Die Gestaltung der innerfamilialen Beziehungen .......................... 258 1. Väterliche (Ohn)macht und mütterliche Stärke : Traditionelle Rollenmuster und deren Problema tisierung bei Horváth, Kroetz und Mitterer ............................................... 258 2. Frauen als Hexen, Huren, Heilige und Opfer: Frauengestalten und Frauenbilder in zwei Stücken von Felix Mitterer .......................................................................... 283 3. Die Vater-Tochter-Beziehung: Die Bearbeitung des Magdalena-Stoffs durch Hebbel, Thoma und Kroetz ........................................................................ 299 10 Inhalt 4. Familiale Rollenbilder und ödipale Verwicklungen bei Kerstin Specht ......................................................................... 324 V. Das Familienbild im zeitgenössischen kritischen Volksstück ..... 338 SCHLUSSTEIL Zusammenschau von bürgerlichem Trauerspiel, Wiener Volkstheater und kritischem Volksstück I. Dualismen und Antagonismen als thematische und dramaturgische Kategorien ....................................................... 349 II. Theater als Familie? Überlegungen zu einigen wirkungsästhetischen Kategorien in den Familiendramen ...................................................................... 356 III. Schlußbemerkung und Ausblick ...................................................... 375 Literaturverzeichnis I. Siglenverzeichnis ................................................................................. 379 II. Werke und Selbstäußerungen der Autorinnen und Autoren ....... 384 III. Forschungsliteratur ............................................................................ 385
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