Verfügbarkeit: Farben und Wörter | Technische Universität München

Farben und Wörter: Geschichte der Farbe von Lessing bis Wittgenstein

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Le Rider, Jacques 1954- (VerfasserIn)
Weitere beteiligte Personen:	Weissmann, Dirk (ÜbersetzerIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch Französisch
Veröffentlicht:	Wien [u.a.] Böhlau 2000
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Beschreibung:	Literaturverz. S. 361 - 369
Umfang:	375 S.
ISBN:	3205990471

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adam_text	Inhalt Über jene, welche die Farbe kalt läßt wie Marmor. Von Lessings „Laobon zur Moderne 17 Die alte diskursive Einheit von Bild- und Schriftrhetorik 17/ Die Farbe ist es, die beunruhigt 18/ Sollte die griechische Schönheit polychrom gewesen sein? 21/ Malerei ist nicht gleich Malerei 25/ Soll man der Skulptur den Vorzug geben? 31/ Vom Paragone zu neuen Allianzen 37/ Farben und Bilder 39 Dem Schreiben wieder das Sehen lehren. Auf der Suche nach einer Synthese von Malerei und Literatur 45 Das romantische Ideal von der Einheit der Künste 45/ „Die Gegenstände durch farbliche Anklänge ausdrücken 47/ Wenn die Dichtung sich den Farben des Malers zuwendet 53/ Die Ekphrasis und das Erlernen der Farben durch den Schriftsteller: Diderot 55/ „Die Sprache vermag, wie Sie es nehmen wollen, alles oder nichts. - A.W. Schlegel 65/ Mit der Sprache und der Malerei kann man nicht „dasselbe sagen - Émile Benve- niste 67/ Unter ein Bild von Paul Celan oder die Ekphrasis ohne Paraphrase 70/ „Die Malerei ist wirklich eine leuchtende Sprache (Robert Delaunay) 71/ Unsichtbare Bilder und spre¬ chende Gemälde - Huysmans, Segalen 75 Goethe: Anthropologie, Naturgeschichte und Farbendichtung 83 Die Entdeckung des Farbenlandes 83/ Die Farbenlehre 87/ Zwischen Wissenschaft und Metaphysik 92/ „Am farbigen Ab¬ glanz haben wir das Leben 97/ Goethe aus der Sicht Nietz¬ sches 100/ Die Farben und die Sprache 103/ Die orientali¬ schen Farben des „Divan 104 Die Ratio des Realismus und die inen Gemälde 107 Die Künstlerromane (Wackenroder, Tieck) 107/ „Die wahren Bilder sind Gravüren. (Über E.T.A. Hoffmann) 109/ „Der Teu¬ fel, wie sie wissen, liebt die Farben (Balzac) 112/ „So bin ich un¬ versehens ein Landschaftsmaler geworden. Es ist entsetzlich (Stif¬ ter) 115/ Mit der Malerei verheiratet 118/ Verzicht auf die Malerei (Gottfried Keller) 122/ Die Anti-Poetik der „wirklichen Wirklichkeit 123/ „Die unerläßliche Versicherung, außerhalb derer der Irrsinn beginnt (Zola) 126/ Die Brüder Goncourt und Guy de Maupassant 129/ Kunst und Illusion der Farben 132 Kraft und Freude der Farben. Baudelaire, Nietzsche, Stendhal, Rimbaud 104 Delacroix und Baudelaire: Die Farben des Lebens, des Begeh¬ rens und des Todes 135/ Die Farben des Lebens und des Schreibens 140/ Der Farbensinn bei den Griechen und die Buntscheckigkeit der Moderne: Nietzsche 142/ Nietzsche und die Euphorie der Farben des Südens 147/ „Eine noch nicht ab¬ gegriffene Sprache (Stendhal) 149/ „Azurblau und unglaubli¬ ches Grün (Rimbaud) 152 Rembrandt: Vom Helldunkel der „Deutschen Seele zu den Farben der Moderne 155 Die Schule des Nordens und die italienische Tradition 155/ Die Wiederentdeckung Rembrandts im 19. Jahrhundert: Taine, Baudelaire, Fromentin 158/ Hegel und Schopenhauer über die holländische Malerei und Rembrandt 163/ Ein deutsches Na¬ tionalgenie? 164/ Rembrandt als Metaphysiker: Proust, Hof¬ mannsthal 168/ Rembrandt und die Moderne: Georg Simmel 169/ Von Rodin zu Rembrandt 174/ Simmeis „Märchen von der Farbe 177 Führt die Einheit der Künste zur Dekadenz? 179 Die Rückkehr zur malenden Dichtung und deren Anprange¬ rung durch Max Nordau 179/ Die Koinzidenz der Künste als Symptom der Dekadenz (Nietzsche) 183/ Die „Entartung des modernen Koloristen 186/ Der Dichter setzt die Worte auf das Papier wie der Maler seine Farbflecken auf die Leinwand 189 Hofmannsthal und Van Gogh, Rilke und Cézanne, Proust und Vermeer: Wie die Dichtung von der Farbe lernt 193 „Komm in den totgesagten park und schau (Stefan George) 193/ „Das gute Gewissen dieses Rots, dieser Blaus, ihre einfa¬ che Wahrhaftigkeit (Rilke) 196/ Die Arbeit des Dichters und die Verwirklichung des Malers: „Blaue Hortensie 197/ Der Verkehr der Farben untereinander: Hofmannsthal 200/ Die existentielle Bedeutung der Farben 204/ „Das unbekannte und farbige Fest (Proust) 207 Die Farben des Expressionismus: Kokoschka, Schönberg, Kandinsky, Tmkl 213 Von der Sezession zur Explosion: 1908/1909 213/ Muß man unbedingt abstrakt sein? 220/ Kokoschka und Kandinsky: Kontur und Farbe 223/ Maler, Musiker und Dichter: Ko¬ koschka, Kandinsky und Schönberg 226/ Die neue Mystik der Farben 230/ Georg Trakl 232/ Abstrakte Dichtung? 235 Die Blindheit der Modernen und die Neueroberung des Sehens durch die Postmoderne 243 Von der modernen Emanzipation der Farben zu ihrem Ver¬ schwinden in der Postmoderne 243/ Lyotards postmoderne „Anästhesie 244/ Jean Baudrillard, Paul Virilio, Wim Wen¬ ders 246/ Was postmoderne Blinde sehen: Peter Handke 249/ Muß die Welt der Moderne von neuem verzaubert wer¬ den?: Botho Strauß 251/ Die Unmöglichkeit eines Gemäldes von der Welt: Thomas Bernhard 257/ Die Lehre der Sainte- Victoire: Peter Handke 259 Was die Farben in der Freudschen Psychoanalyse zßigen und verbergen 267 Die Träume und Deckerinnerungen Sigmund Freuds 267/ Hermine Hug-Hellmuth und ihre Theorie des Farbhörens 272/ Die Farben des Lebens und des Todes: Karl Abrahams Inter¬ pretation von Giovanni Segantini 274/ Das Unbewußte der Farben 276 Vom Sßrachskeßtizismiis zur Analyse der Sprachspiele 281 Hat es einen vernünftigen Sinn, daß nur die Blinden darüber Streitgespräche führen? 281/ Die Postition des Sprachskepti¬ zismus: Nietzsche, Mauthner 284/ Die österreichische Tradi¬ tion der Reflexion über die Farben (Brentano und Marty) 287/ Die Analyse der Farbempfindungen nach Ernst Mach und John Locke 290/ Alexius Meinong und Otto Neurath 293/ Witt¬ gensteins Fragen 295/ Das Paradox des farbenblinden Malers 300/ Nach Wittgenstein 302 Anmerkungen 305 Auswahlbibliografie 361 Index nominum 370
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Signatur:	0002 KUN 011f 06.2003 A 202 Lageplan
Exemplar 1	Ausleihbar Am Standort