Verfügbarkeit: Gedächtnisraum Film | Technische Universität München

Gedächtnisraum Film: die Arbeit an der deutschen Geschichte in Filmen seit den 60er Jahren

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Wenzel, Eike 1966- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Stuttgart ; Weimar Metzler 2000
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adam_text	INHALTSVERZEICHNIS EINLEITUNG 1 I. FILM-LEKTÜREN 1. DIE 60er JAHRE: „VERGANGENHEIT; DIE NICHT VERGEHEN WILL 19 1. EINE MOMENTAUFNAHME 19 2. GESCHICHTLICHKEIT DER GEGENWART, FILMISCH. JEAN-MARIE STRAUBS UND DANIELE HUILLETS Machorka-Muff ( 962) 22 2.1. Kamera und Akteur 24 2.2. Aktualisierung durch Ent-Narrativisierung 29 2. 3. Sinn-Bilder 30 3. DER KALTE SPIEGEL DES FILMS. Nicht versöhnt oder es hilft nur Gewalt, wo Gewalt herrscht (1965) 35 3.1. Die Eingangssequenz. Bedeutungen entgleiten 28 Exkurs: Vergangenheit und Gegenwart in Bölls Roman 38 Der Erzähleinstieg im Roman 39 Erinnerungen 40 3.2. Fortgang der filmischen Exposition 43 3.3. Nickt versöhnt: ein besonderer Geschichtsfilm. Drei Modelle 50 Film als „ Re-Lektüre 50 Gleichzeitigkeit des Ungleichzeitigen 52 3.4. Filmische Historisierung 55 Der Erinnerungsmonolog des Heinrich Fähmel 55 Schrella/Nettlinger: Wiederbegegnung zwischen Opfer und Täter 59 „ Die Unfähigkeit zu trauern 61 Mutter und Sohn 66 Vater und Sohn 68 3.5. Schlussfolgerungen 71 4. FREMD IN DER GEGENWART. Abschied von gestern (Anita G.) (1966) 78 4.1. Das filmische Individuum als Objekt der Verhältnisse 80 4.2. Verzeitlichung der Bilder Töne/Historisierung der Figur 83 4.3. Zwischenschritt: Miriam Hansens Begriff der „räumlichen Tropen 88 4.4. Utopische Gegenwelten - dokumentarisch 91 4.5. Genrewechsel: Autonomisierung des Dokumentarischen 96 4.6. Ein filmischer Exkurs im Irrealis 10° 4.7. Der Bruch mit der Wirklichkeit 104 4.8. Genre-Kollisionen: Die Protagonistin zwischen Story und Wirklichkeit 107 4.9. Zwei-Zeitigkeit der Bilder - Unsicherheit der Erinnerung 110 n. ÜBERGÄNGE. .REALISMUS - DISPOSITIV - SUBJEKT 113 1. EINE ERSTE THESE ZU DEN FILMEN 113 2. LITERATURTHEORIE ALS VORGESCHICHTE EINER KULTURTHEORIE DES FILMS 116 2.1. Fiktionales Erzählen als Dispositiv: Käte Hamburgers Logik der Dichtung 116 Die A ussage als Wirklichkeitsaussage 117 Fiktion als Sonderfall der Sprache: Eine eigene Welt außerhalb der Zeit 119 Fiktionales Erzählen als fluktuierende Bewegung 124 2.2. Epos und Roman als gegenläufige Dispositive: Michail Bachtins Romankonzept 128 Das Genre als Weltanschauung/Dispositiv 129 Die epische Welt-anschauung 133 Erinnerung und Erfahrung als Kontrastbegriffe 138 2.3. Zwischenfazit: Der Realismus der literarischen Wahmehmungsanordnungen 140 3. DISPOSITIVTHEORIE ALS GRUNDLAGE EINER KULTURTHEORIE DES FILMS 147 3.1. Begegnung mit der Filmgeschichte (Gilles Deleuze: Bewegungs-Bild / Zeit-Bild) 147 Die These 149 Das Bewegungs-Bild - Wahrnehmungsklischees 150 Die Krise des Aktionsbildes 54 Das Zeit-Bild 155 /. Das Problem des Erinnems 157 2. „ Ich ist ein anderer : fingierte Identitäten 158 3. Das heautonome Ton-Bild-Ensemble 160 3.2. Modernes Kino: Kino der Zeit - Kino des Historischen 162 3.3. Das filmische Dispositiv als technisch-materiale Sehanordnung 167 Der Fetisch Text 168 Ich-Prothesen 171 Die Blindheit des Filmsehers 78 Ein großes Ohr und ein großes Auge 182 3.4. Der psychologisch vereinnahmte Dispositiv-Begriff 186 III. GRUNDLAGEN FÜR EINE ANALYSE DER GESCHICHTSDARSTELLUNG IM FILM 191 1. SOZIOHISTORjSCHE KONKRETISIERUNG DES DISPOSITIVS 191 1.1. Der Zuschauer a s gesellschaftliches Wesen 191 1.2. Der historisch gewordene Bildraum 194 2. FILM, HISTORlOQRAFIE 201 3. KRITERIEN DER ANALYSE 209 3.1. Selbstreflexivität 210 3.2. Verzeitlichung/Historisierung der Bilder Töne 211 3.3. Die Schein-Opposition dokumentarisch vs. fiktional 216 IV. FILMLEKTÜBEN 2- DIE 70er JAHRE: PÄDAGOGIK DER GESCHICHTE 225 1 .GRENZBEREICHE DES FIKTIONALEN. JEAN-MARIE STRAUBS UND DANIELE HUILLETS Geschichtsunterricht { 9l2) 225 1.1. Die Figurenexposition als Einführung eines Zeithorizontes 228 1.2. Cäsar-Mythos 234 1.3. Dramaturgie der Aktualisierung 240 2. AKTUALITÄT DER ERINNERUNG. Deutschland im Herbst (1977/78) 243 2.1. Zwangsläufigkeit der Ereignisse 246 2.2. „Kraut und Rü^H - Grenzbereiche des Dokumentarischen 249 2.3. 1914,1945, 9T) 253 2.4. Zeit-Montagen/Foto-Montagen. Deprivilegierung des Kamerablicks 260 3. VERSINN(BlLP)LlCHUNG DEUTSCHER GESCHICHTE? HARUN FAROCK1S Zwischen zwei AWegen (1978) 263 3.1. Der narrativ-fiktionale Rahmen des Films. Figuren als Sinnbilder 265 3.2. Installation einer Zeitachse: Filmische Zeit als Geschichts-Zeit 268 3.3. Das Jahr 1925 - die filmische Inszenierung eines zeitgeschichtlichen Wendepunktes 271 3.4. Allegorisierung des filmischen Individuums - Melancholie des Regisseurs 279 4. „GETTING OUT OF HISTORY ? ALEXANDER KLUGE: Die Patriotin (1979) 286 4.1. Die Exposition der Gabi Teichert: Patriotismus als Form weiblicher Aneignung von Geschichte 287 4.2. Ein un-mögijcher Standpunkt. Der postume Blick des Knies: Trauerarbeit und anarchisches Gedächtnis 292 4.3. Politische Realität als medialer Blockierungszusammenhang: Geschichtslosigkeit der Gegenwart 298 4.4. Kluges Vorstellung von einer filmischen Gegengeschichte 301 a) „ Das Verhältnis einer Liebesgeschichte zur Geschichte 301 b) Der Film im Kopf des Zuschauers 304 V. ZWISCHENFAZIT: DER KAMPF UM DIE ERINNERUNG 309 1. ZUSAMMENFASSUNG: POLITISCH FILME MACHEN - POLITIK DER WAHRNEHMUNG 309 1.1. Das Romanhaftwerden des Films 313 Der Rezipient als historisches Subjekt 315 Selbstreflexivität als politische Dimension 317 2. KOORDINATEN EINER FORM: FILMISCHE KONSTRUKTIONEN VON GEGEN-GESCHICHTE 322 2.1. Die Engel der Geschichte 322 2.2. Exkurs: Benjamins Begriff der Aktualität: Kunst als privilegierte Erkenntnisform des Historischen 329 2.3. Historische Materialien/Dekonstruktion des dispositiven Bildes 334 Collage/Montage i il Intertextualität/Spuren 343 3. SCHLUSSFOLGERUNGEN: SOZIALES GEDÄCHTNIS - SPEICHER-GEDÄCHTNIS - FILM ALS BEGEHBARER GEDÄCHTNISRAUM 353 3.1. Kultur und Gedächtnis 355 3.2. Statt einer Definition 360 VI. FILMLEKTÜREN 3: DEUTSCHLAND - BILDERTEXT. DIE ACHZIGER JAHRE UND SPÄTER 367 1. BILDER-PASSAGEN. HARTMUT BITOMSKYS UND HEINER MÜHLENBROCKS Deutschlandbilder (1983) 367 1.1. „Deutschlandbilder - Bilderdeutschland . Der Film formuliert sein Erkenntnisinteresse 369 1.2. Ästhetische Wandlungen im NS-Kulturfilm (Ein literarisches Begleitprojekt) 374 1.3. 1933-1936: Mobilisierung der Körper und Dinge 377 1.4. Bilderreihen, Bilderpakete 334 1.5. Deutschlandbilder: eine Dokumentarfilm-Utopie? 389 2. DEUTSCHLAND EIN WINTERMÄRCHEN . ZWISCHEN ORNAMENT UND HISTORISCHER BEFINDLICHKEIT. JEAN-LUC GODARdS Allemagne 90 NeufZero (1991) 394 2.1. Wiedervereinigungen, ein arbeitsloser Spion und andere rätselhafte Identitäten 398 2.2. Eine junge Frau taucht auf und verschwindet wieder 403 2.3. Lemmy Caution. Reise und Archiv 410 2.4. Roadmovie, „Geschichte der Einsamkeit des Regisseurs 419 VII. „DEUTSCHLANDBILDER - BILDERDEUSCHLaND . EINE SCHLUSSBETRACHTUNG 423 1. NOCH EINMAL: VON BILDERN, SELBSTBILDERN UND GESCHICHTSBILDERN 423 2. FAZIT. BILDER ALS „WÄCHTER Der DIFFERENZ 430 LITERATUR 443
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