Verfügbarkeit: Klezmer-Musik | Technische Universität München

Klezmer-Musik:

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteiligte Personen:	Ottens, Rita (VerfasserIn), Rubin, Joel (VerfasserIn)
Format:	Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Kassel [u.a.] Bärenreiter-Verl. 1999 München Dt. Taschenbuch-Verl.
Ausgabe:	Gemeinschaftl. Orig.-Ausg.
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Schlagwörter:	Geschichte Musik Klezmer
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Datensatz im Suchindex

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adam_text	Titel: Klezmer-Musik Autor: Ottens, Rita Jahr: 1999 Inhalt Vorwort ........................................ 9 Prolog: Ein Klezmer-Orchester für Väterchen Stalin ... 15 Jiddische Kultur im Stalinismus »Wie ein Raubtier auf Samtpfoten«: Bolschewismus auf der jiddischen Gasse......................... 19 Der sowjetischjüdische Musikethnologe Beregowski ... 23 »Das Schönste und das Beste der Klezmer-Musik«: Das Staatliche Ensemble Rabinowitsch ............ 27 »A Briwele der Mamen«: Klänge aus der Neuen Welt . . 30 Klangwunder der Heterophonie: Die Aufnahmen des Staatlichen Ensembles .......................... 32 Zwischen Tradition und Sentimentalität............. 38 Spötter und Narren: Die Letsonim von Aschkenas »Singen, sagen und seitenspil«: Der Begriff »Lejts« .... 40 »Einen Zaun gegen die Ausgelassenheit«: Jüdische Musikausübung und ihre religionsgesetzliche Aus- legung ....................................... 43 Entwicklung des Instrumentalensembles............. 46 Acht Rabbis, zwei Musikanten: Die berufliche Einbin- dung der Letsonim in Gemeinde und Zunft........ 48 Das musikalische Jahr der Letsonim: Aufgabenbereiche und Einnahmequellen.......................... 50 »Gemeine Spielleute und kahle Bierfiedler«: Sozialer Status und Lebensweise der Musikanten........... 56 »Impertinente Judenspielleute«: Die Haltung der Christen gegenüber den jüdischen Musikanten..... 57 »Etwas wild, aber doch sehr artig«: Musikalische Aspekte der Letsonim-Tradition ......................... 60 Vom Kirmesgeschäft in die Hochkultur: Die Letsonim- Familien Ganz und Offenbach ................... 63 Klezmer-Musik in Osteuropa Das Schtetl...................................... 67 Eine Minorität unter Minoritäten: Jüdisches Leben in Osteuropa .................................... 69 Die Begegnung von Ost und West .................. 72 Das musikalische Universum des jüdischen Osteuropas 75 Ein typischer Klezmer: Der Fiedler Awrom-Jeschije Makonowetski................................. 91 Die Besetzung der Klezmer-Kapelle.................101 Das Geheimnis der jüdischen Geige.................107 Spielen »mit Bicher«: Das Notenspiel in der klezme- rischen Welt...................................111 »Ein jiddisches Hochzeitstänzchen für alle«: Klezmorim im Vielvölkerstaat....................114 Der Berufsstand der Klezmorim....................126 »Wie man mit der Fiedel Herzen verzaubert und fängt« 138 »Wie der Klezmer, so die Hochzeit«: Die traditionelle osteuropäisch jüdische Hochzeit .................142 Blütezeit im 19. Jahrhundert: Die großen Virtuosen Joseph Gusikow: Nationalklänge aus Holz............157 Pedotser: Lebenslang ein Klezmer..................170 Der große »Panini«...............................173 Klezmorim als Ausbilder der Musikelite des 20. Jh.....175 Kiew 1941: Das Ende .............................177 Klezmer-Musik in Amerika »Di goldene Medine«: Die Entdeckung von Amerika . . 179 »Do not take a moment s rest. Run. Do.« Das Leben unter Wolkenkratzern ..........................181 Unter der elektrischen Chupe: Eine Hochzeit an der Lower East Side................................186 Vom Mysterium zur Party: Die Amerikanisierung der jiddischen Hochzeit............................189 »Hurenmeister und Gangsterfreund«: Der Klarinettist Naftule Brandwein .............................191 Ewiges Lamento: Charakteristika des Klezmer-Spiels ... 193 Ein uraltes Ritual: Niftys Doina.....................200 »Für jüdische Hochzeiten braucht man keine Noten«: Naftule, der Show-Man..........................206 Das Greenhorn mit der Klarinette: Dave Tarras, der neue »King of Klezmer« ........................211 Synthese zwischen Ost und West: The »Boytshik« Max Epstein...................................218 Die Engagements der Klezmorim...................221 Könner und Stümper: Die klezmerische Hierarchie .. . 226 Musik für die »Hebräer«: Kommerzielle Klezmer- Platten .......................................229 »Was Ihr spielen werdet, wird besser klingen, als das, was ich schreiben könnte«: Klezmer im jiddischen Theater und Radio.............................233 »Oj wej di mountains!« Unterhaltungsmusik in den Catskills ......................................241 Der Siegeszug des Bulgars.........................245 Kulturelle Interaktion: Bei Roma-Totenwachen und katholischen Bergmannshochzeiten...............248 » Drejdlech« und »Knejtschn«: Die Verzierungen .....252 Der Niedergang der jiddischen und klezmerischen Kultur in Amerika..............................255 Yiddish Melodies in Swing: Experimente in Klezmer- Jazz-Fusion....................................268 Das Geschäft mit der Sehnsucht: Kitsch und Komik-----270 »Hawa Nagila«: Auswirkungen der israelischen Staatsgründung auf die Klezmer-Musik ............273 »Di Musik klingt asqj schejn!«: Der Exodus der chassi- dischen Überlebenden der Shoah ................275 Von der Weichsel bis zum Hudson: Polnische Tangos bei den Shoah-Überlebenden....................280 »Söhne von Träumern« ...........................283 Die Klezmer-Musik seit 1975 »Jemand vielleicht aus Bessarabien?« Beim ersten Berliner Konzert der Epstein Brothers.............285 »Anatevka«: Die Erfindung einer kollektiven, mythischen Vergangenheit ......................287 Das amerikanische Klezmer-Revival: Keine Fortführung der Klezmer-Tradition ..........................290 »Musik von den Enkeln der Opfer vor den Enkeln des Herrenvolks«: Klezmer in Deutschland............299 Polen: »Klezmer« ohne Hochzeit und ohne Juden .... 302 Ein Marsch für den Messias: Klezmer in Israel ........303 Epilog: Innenschau und Seelendrama - Eine Zukunft der Klezmer-Musik? ............................309 Anhang Schreibweise und Aussprache der Fremdwörter.......313 Glossar.........................................314 Ausgewählte Klezmer-Aufhahmen ..................319 Literatur........................................320 Abbildungsnachweis..............................324 Register ........................................325 Danksagungen ..................................334
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