Raffaels Lernerfahrungen in der Werkstatt Peruginos: Kartonverwendung und Motivübernahme im Wandel
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Titel: Raffaels Lernerfahrungen in der Werkstatt Peruginos
Autor: Hiller von Gaertringen, Rudolf
Jahr: 1999
Inhalt
Vorwort i5
Einleitung 19
1. Fragestellung und Prämissen 19
2. Bemerkungen zur Literatur 21
Die Bottega Peruginos
als Ort Raffaelscher Lernerfahrung
1. Die Lehrzeitfrage 27
1. Raffael und Perugino als Lehrer-Schülerpaar? 27
a. Vasari, Giovanni Santi und Perugino 27
b. Forschungsmeinungen zu Raffaels Lehrzeit 3 3
Lehrzeitbeginn um 1495 34
Lehrzeitbeginn nach 1499 3 5
Die »Mitarbeiter-These« 39
c. Zusammenfassung: Die Lehrzeitfrage aus historischer Sicht 41
2. Raffaels motivische Perugino-Rezeption 42
a. Die intensive Auseinandersetzung mit Peruginos Motivwelt 42
Das Hl. Nikolaus von Toif«//«o-Altarblatt 42
Die Gavari-Kreuzigung 46
Die Pala Colonna 54
Raffaels Sposalizio-Dirsteiïung, Brera 56
Die Marienkrönung des Vatikan 60
Das y4«5iííei-Altarblatt 67
Die Paia Bagliori 68
b. Raffaels zunehmende Loslösung von Perugino 74
Die Madonna del Baldacchino 75
Inhalt
c. Die Perugino-Rezeption in Raffaels römischer Phase 77
d. Umfassende Kenntnis und konzeptionelle Verselbständigung 92
n. Die Bedeutung der
Peruginoschen Atelierorganisation:
Inspiration und Produktion 96
1. Peruginos Werdegang: Stationen einer Karriere 96
a. Die Anfänge 96
b. Erste römische Erfolge 98
c. Die Etablierung am toskanisch-umbrischen Markt 1482-1492 100
d. Florenz als »Gravitationszentrum« der 1490er Jahre 103
e. Der Rückzug aus den urbanen Zentren 107
2. Besonderheiten in Peruginos Atelierbetrieb 110
3. Zu den Möglichkeiten Raffaelscher Lernerfahrung 113
Kartonverwendung
bei Perugino und Raffael
1. Der Karton als Phänomen 117
1. Zum Kartonbegriff 117
2. Zu Funktion und spezifischem Potential 119
3. Zur Geschichte der Kartonforschung 120
a. Der Karton als Zeichnung 121
b. Übertragungsspuren, Unterzeichnungen und ihre Erforschung 123
c. Kartons in schriftlichen Quellen 126
d. Die Rekonstruktion der Kartonverwendung
bzw. -Wiederverwendung 126
4. Allgemeines zur Kartonverwendung und deren Vorkommen 127
a. In der Wandmalerei 127
b. In der Tafelmalerei 128
c. Perforierte Zeichnungen 129
n. Reproduktive Kartonverwendung bei Perugino:
die Wiederholung der perfekten Formel 131
1. Der Vorwurf der Gleichförmigkeit 131
2. Hypothesen für die Reproduktionsmethoden 134
3. Zu Peruginos Zeichnungen 136
4. Bemerkungen zur Methode 138
5. Die Übertragung der Komposition 140
6. Funktionen der Kartonverwendung 146
a. Repliken von Gesamtkompositionen, Figurengruppen und Einzelfiguren 146
Zwei Versionen der Himmelfahrt Christi in Lyon und Sansepolcro 146
Drei Versionen einer Anbetung der Hirten 151
Madonna mit Kind und Engel 154
Der als Einzelfigur wiederholte hl. Sebastian 156
Zwei Versionen der Maria Magdalena 157
b. Adaptionen 157
Zwei Altarbilder der Madonna mit Kind und Heiligen
für Perugia und Florenz 157
Zwei Altarbilder einer Madonna mit Kind und Heiligen
in Fano und Senigallia 161
Zwei Versionen einer Pietà in Florenz und Dublin 166
Zwei mittelformatige Madonnenbilder in Wien und Florenz 167
Die Himmelfahrt Mariae der SS. Annunziata 169
c. Inversion und Spiegelung von Büddetails 172
Symmetriebildung ohne Variationen 174
Symmetriebildung mit Variationen 174
Umgekehrte Einzelfiguren 176
d. Verkleinerung und Vergrößerung von Einzelfiguren
in der Tafelmalerei 178
Die Verkleinerung des Erzengel Michael 179
Zwei Heiligendarstellungen 181
Die Größenanpassung einer Madonnengruppe 184
e. Verkleinerung und Vergrößerung bei Glasmalerei-Entwürfen 185
Zwei vergrößerte Einzelfiguren in einem Glasfenster
in S. Spirito in Florenz 185
Das GofiMJier-Fenster in San Salvatore al Monte in Florenz 187
Die Stigmatisation des hl. Franziskus in San Salvatore al Monte 188
Inhalt
f. Die Rekombinationsmethode 191
Drei Altarwerke von 1493/94 J9!
Die Pala di Vallombrosa 195
7. Der Stellenwert des Kartons im Entwurfsprozeß 208
a. Peruginos Kartonverwendung im Überblick 208
b. Die organisatorische Funktion des Kartons 215
8. Kartons, Ökonomie, Kunstkonzept und Klassikbegriff 217
9. Wandlungen im Kunstbegriff 220
m. Kartonverwendung und Motivübernahme bei
Raffael: das Ideal des originellen Einzelstücks 223
1. Raffaels Kartons und die Gründe ihres Überlebens 223
2. Die Erstellung der Unterzeichnung 231
a. Die spolvero-Methode in Raffaels Tafelmalerei 232
b. Die Übertragungsmethode der »Griffelung« 235
c. Die freie Überarbeitung kartonübertragener Linien 241
d. Freihand-Unterzeichnungen ohne Kartongrundlage? 244
Die Drei Grazien 245
Das Florentiner Selbstportrait 245
Die Madonna dei Garofani 247
Die Aldobrandini-Garvagh Madonna 250
Die Hl. Katharina von Alexandrien 254
Die Madonna della Perla des Prado 255
3. Kartonfunktionen bei Raffael 257
a. Repliken 257
Altarbilder 257
Kleinformatige religiöse Darstellungen 260
Bildnisrepliken 264
b. Variation statt Adaption 270
c. Spiegelung 271
d. Verkleinerung und Vergrößerung 275
e. Kartons als Ausgangsbasis für
»Ausarbeitung« und »Improvisation« 278
f. Motivkombination statt Kartonrekombination 294
4. Raffaels Kartonverwendung: Kontinuität und Wandel 296
Résumé und Ausblick:
Die Gleichzeitigkeit des Ungleichzeitigen
Der Rahmen 301
Der Lehrer 302
Der Schüler 306
Anhang
Anmerkungen 315
Literaturverzeichnis 380
1. Quelleneditionen und Literatur vor 1650 380
2. Literatur nach 1650 382
Namensregister mit Werk Verzeichnis 416
Sachregister 424
Ortsregister 428
Abbildungsverzeichnis 422
Abbildungsnachweis 430 |
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