Aesthetik in Umrissen: zur allgemeineren philosophischen Orientierung auf dem Gebiete der Kunst 1
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| Veröffentlicht: |
Prag
Mercy
(1863)
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den
ersien Theile-In
WANT-
Einleitnng...........
der
Begriff
Aesthetiker
schaft
und ein
Das
Schöne
Erste-I Kapitel.
in den
...S.1.
.
Schöne
als Jdee
Aesthetik. S. 1. Das
und der Künstler. S. 2. Die Aesthetik eine
Vedürfniß der Gegenwart. S. 6.
Erster Abschnitt-.
der
und als
ruoderne
Ideal;
Wissen-
allgemeinen Formen seiner Existenz.
Das
S. 14.
Naturschöne
Die passive Naturschönheit in den Reichen der organischen Individnalitiit; S. 14. in der unorganischen nnd landschaftlichen Natur. S.21.
(Das moderue Element im landschaftlichen Naturgefijhl. S 25.) Die
aktive Jeaturschönheit iu der Thier- und Menschentvelt.S .28. (Die ideale
Auffassung des Thierlebens bei den Griechen. S. 37.) Das Tonleben«in
der Natur; Uibergang durch die Sprache zum Geistsch öuen. S. 43.
S. 49.
Zweites Kapitel. Das Geistschöne
Der Mensch als Kulturrvesen. S 49. Hauptstaer der Kultivirnng
der äußern Natur und kersittlickp geistigenKultur-entwicklungS
6.51 Das
Das Geistschöne im
Individuum in der Geschichte; der Charakter S. 57.
Allgemeinen S. G3. Die Schönheit des Wortes insbesondere S. 69.
Rückblick auf die Sprache und Vordlick aus die Kunst. S. 73. Das Geist-·
schöne in seinen geschichtlichen Stufen: heroischcs Zeitalter; S. 76 gesetzlich geordnete Staatszuftände; S. 81. die handelnden Charaktere in den
geschichtlicheu Ha1cptperioden. S. 84. Das Privatleben uud die Liebe.
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——-
S. 93.
Dritte-J
Kapitel.
Das Schöne als Phantasiebild oder das Ideal S. 104.
im Allgemeinen S. 104. Mangelhafte Verwirkunmittelbaren Existenz S. 110. Der Zufall in
Begriff des Schönen
lichung desselben in der
seinem fördernden und störenden Einfluß auf die Schönheit.S ..112 Subjekrioe Ergänzung der Jcangelhaftigkeit des unmittelbaren Schönen in unserer Anschauung; Bedingungen unseres ästhetischen Verhaltens zur Wirklichkeit. S. 128. Die Phantasie als allgemeiner Schönheitssinn nnd besondere
Begabung; das Schöne der Phantasie oder das Ideal. S. 135. Verhältnis
des Jdeals zur Natur; die Natnrnaehabmnng und der abstrakte Jdealisu1us.
S. 144. Die kunsigefchichtliche Bedeutung des Naturalisrnus und Idealismuß. S. 149.
Wechselwirkung beider Principe in der aufstrebenden, opposttioneller Gegensatz derselben in der reflektirten Periode der Kunst. S. 152.
Akademische Regelung der letztern nnd die Rückkehr zur Urspriinglichkeit in
der Form des Naturalistirus. S. 155.
6.160.
Viertes Kapitel. Das kiinstletifcheSchaffen
Allgemeine Charakteristik desselben. S. 160. Das stoffsauunelnde
Verhalten des Künstlers zur Auszenwelt in der Anschauung. S. 163. Das
innere Wesen der Künstler-natur und die Bereicherung derselben durch
.
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das Erlebniß. S. 172.
Die Einbildungskrast und ihre Stufen: die Meptive, die reprodnttive, die phautastisch potenzirte Eiubildmrgskrast. S. 177.
Einführung eines allgemeinen Gedankeninhalts in die Einbildnngskrastt als
unbestinuntes Autlingen desselben; S. 181 als reslcktirter Bezug aus die
Bedeutung im Shiirbol und der Allegorie. @. 182. Die eigentliche Phantasie. S. 185. Analyse ihres Schaffens: Zufälligkeit der äußern Anregung;
S·186.
Stimmung und Begeisternng; S. 187. die innere Formthätigkeit der Phantasie. S. 191. Unterschied des Jdealisirens und der typischen
Verallgemeinerung. S. 196. Jdealisrrung des Natursrhöneu und Verhältniß
des
plasiischeu Jdeals zu der Nornialidee oder dein Kanon. S. 198. Idealisirung des Geistsrhöneiu das poetisrhe Charakterliild; S. 201. das poetisehe
Lebensbild. @. 205. Verhältniss der Poesie zur Geschichte. S. 208.
Rückblick aus das künstlerische Schaffen im Allgemeinen. S. 212.
Besonderung des künstlerischen Schaffens nach dem Verhältniss der Individualität des Künstlers zur äußern Natur: Haupttheilung der Kunst in Plaistik, Musik, Poesie. @. 214. Besonderung des künstlerischen Schaffens nach
dem Verhältniß der individuellen Phantasie
zur nationalen: Untertheilung
der bildenden
Kunst
in
Architektur, Skulptur und Malerei, der Poesie in
(Epos, Lyrik und Dra1na. S. 219.
S. 238.
Fiiuftes Kapitel. Das Kunstschilne
Gegensatz der symbolisch sormalen nnd der lonkret darstellenden
Künste (Architektnr uud Musik, Skulptur, Malerei und Poesie). S. 238.
Allgemeine Lehre vom Styl. @. 248. Wechselwirkung der Künste in Bezug aus den Styl. S. 258. Das Wesen und die Sthlgesetze der in einem
sinnlichen Material sorrnenden Künste: 1) Wesen nnd Sthl der Architektur.
€. 261.
Die Bauhiittez das
.
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Handwerksnicißige
.
an
.
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der
.
.
.
.
.
Baukuusi. €. 264.
2) das
Wesen der Skulptur; S. 267. Entwicklungsstufeu ihres Styls.
S. 269. Rilckwirkung der Skulptnr aus die Architektur. S. 275. 3)
das Wesen der Malerei S. 276. Verhältniss der Zeichnung zum Kolorit· S. 281. Der nialerische ©th und seine Eutwirilnngsstufcu im Allgemeinen. S. 285. Die Zweige der Malerei und ihr Verhältniss zu den
Stufen des malerischeu Styls. S. 288. Erstens die religiöse Historie; Szweitens die weltliche Malerei. S. 294. Arten der letzteren: das
(Beute; S. 296. die Landschaft; S. 301. die geschichtliche Malerei. S. 303.
Ritckwirtung der Malerei aus die Sknlptur. S. 307. 4) Das Wesen der
Uiber Dn Ed. Hansliks Auffassung des musikalisch
Musik. S. 308.
Schlitten- €. 313. Verhältnis des ideellen Gehalts der Musik zum Tonder Gesang nnd die Jnstruluentalmusik. S. 325. Die Entwickmaterial
luugsstusen des musikalischen Styls in den Hauptzweigen der Tonkunst. S.
331. Polyphonce des Kirchenstyls aufkatholischer und protestantischer Grundlage. ®. 333. Die Orgel nnd ihr Styl. S. 338. Die Homophonie oder
Melodik; S· 342. das Volkslied; S. 344- kunstniiisiige Entwicklung des
melodischen Styls. S. BU. Verschtnelzung der Melodik und Polhphonie
in der JnstrumentalnmsiL S 350. Ausblick bon der Musik aus die Poesie
289.
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