Das Gloria in Beethovens Missa solemnis:
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Tutzing
Schneider
1997
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| adam_text | Inhaltsverzeichnis
VORWORT 9
1 EINLEITUNG 11
2 ZUR TRADITION DER GLORIAVERTONUNG 19
2.1 Aufbau und Inhalt des Gloriatextes . 19
2.2 Beethoven und die Geschichte der Gloriavertonung 30
3 ZUM ERSTEN TEIL DES GLORIA BIS „QUI TOLLIS :
BRÜCHE UND BLÖCKE (ODER: VON HIMMEL UND ERDE) 40
3.1 Einführung 40
3.2 Zum ersten Bruch (Takt 42) 49
3.2.1 Analytische Beobachtungen 49
mit drei Exkursen:
Zur Entstehung des Gloria—Themas 51
Zur Technik der „Entfaltung 59
Zur Entstehung der Bruchstelle: Negation der Norm .... 63
3.2.2 Der Bruch von T. 42 aus der Sicht der klassischen Gloria¬
vertonung und sein Bezug zu Textstruktur und —inhalt ... 70
3.2.3 Zusammenfassende Bemerkungen 79
3.3 Konsequenzen des ersten Bruches im Satzverlauf 80
3.3.1 „Befreiung des hängengebliebenen Tones a 81
3.3.2 Kontrast ohne Synthese: Die Vertonung der ersten beiden
Textzeilen und die Gesamtanlage des Gloria 90
3.4 Ahnung von Gottes Herrlichkeit 102
4 ZUM „QUI TOLLIS : DAS MENSCHLICHE IN DER MUSIK 122
4.1 Tutti und Solo 122
4.2 „Qui tollis und „Lebewohl 125
4.3 Vertonung der ersten Textzeile: Haydn und Beethoven 129
4.4 Zur zweiten Textzeile: Veränderungen 134
4.5 Gliederndes 136
4.6 Zur zweiten Textzeile: Individuelles Rufen und chorisches
Rezitieren 139
4.7 Gesamtanlage 147
4.8 „Qui sedes... 149
4.9 „mehr Ausrufspoesie ...— weit weniger Beschreibungspoesie . . 152
5 ZUR FUGE 165
5.1 Einführung ¦ 165
5.2 Überblick über das „Quoniam und die Anlage der Fuge 166
5.2.1 Das „Quoniam — Einleitung der Fuge 166
5.2.2 Zur Anlage der Gloriafuge 169
5.3 Zur Gestalt des Fugenthemas 178
5.3.1 Konvention und Eigenart 178
5.3 2 Zur Entstehung des Fugenthemas in den Skizzen
(einschließlich Beethovens Teilabschrift der Kyriefuge aus
Mozarts Requiem) 193
5.4 Die Kontrasubjekte 206
5.4.1 Zur Gestalt der Kontrasubjekte • 206
5.4.2 Zu den Gründen für die geringe Selbständigkeit der
Kontrasubjekte • 211
5.5 Von veränderlichen Größen: Zur Verwendung des Themas
in der Gloriafuge 216
5.5 1 Thematische Integrität in der Fuge? 216
5.5.2 Das Fugenthema als integrierter »Aggregatzustand 217
5.5.3 Verschmelzung von Themeneinsatz und Zwischenspiel:
Zu den Takten 407 bis 412 220
5.5.4 „Harmonisches Thema und aufgebrochene Quintschritt¬
sequenz: Zu den Takten 434 bis 439 223
5.5.5 Zur Bedeutung der thematischer) Veränderungen 231
5.6 Verwendung der Kontrasubjekte: Zur Idee der Rückführung des
Fugenthemas in das Gloriathema 233
5.7 Thematisches Unisono als befreiender Höhepunkt der Gloriafuge 238
5.7.1 Einfuhrung 238
5.7.2 Veränderungen in der Deklamation des Fugenthemas .... 239
5.7.3 Das Unisono Erscheinen des Therrias als Kristallisations¬
punkt des harmonischen Verlaufs 241
5.7.4 Zur Mehrschichtigkeit in der Fuge 250
5.7.5 Unisono als Übersteigerung der Fuge 257
5.7.6 „Übersteigerung der Fuge in anderen späten Fugen von
Beethoven , 261
5.8 Zur Rolle der Gloriafuge im Satzzusammenhang 269
5.9 Zum Phänomen der Distanz 271
6 ZUM SATZSCHLUSS: ABRUNDUNG UND OFFENES ENDE 276
6.1 Zum Wiederaufgreifen des Satzbeginns am Satzschluß 276
6.1.1 Quellenbefund: Zur Einbeziehung des „Gloria in excelsis
als Schlußteil 276
6.1.2 Übersteigernde Abrundung 278
6.1.3 Cherubinis Messe F Dur,CVl45f, als Modell? 282
6.2 Zum Schluß 289
6.2.1 Zur Eigenart der Schlußtakte 289
6.2.2 Weg der Distanzierung: Die Entstehung des Gloria¬
schlusses 297
6.2.3 Zum Verhältnis von Metrum und Rhythmus:
Vom „Überquellen 305
6.2.4 Zur Rolle der vierten Stufe im Gloriasatz 314
6.2.4.1 „schließt in d oder g 314
6.2.4.2 „O Hoffnung , „Erfüllung und der Erzherzog:
„Von Herzen — möge es wieder — zu Herzen gehn! 322
6.3 Zur Bedeutung der Schlußbildung 334
7 QUELLEN 339
7.1 Übersicht über den Skizzenbestand zum Gloria 339
7.2 Zur Chronologie der Entstehung des Gloriasatzes 341
7.2.1 Zeitliche Einordnung der Skizzen 341
7.2.2 Beethovens Arbeit am Autograph des Gloria 346
7.3 Verwendete Abschriften und Ausgaben 350
7.4 Zu den Nachschriften aus Beethovens Skizzen 351
abkürzungen 352
verwendete notenausgaben 354
Zitierte Literatur 358
register erwähnter skizzen und kompositionen 379
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