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Bodenheim
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Vorwort.......................................9
Einleitung
Die Frage nach den ästhetischen Strukturen als Herausforderung
der modernen Kunstphilosophie....................... 12
Erster Teil
Konstruktion, Kunst, Ästhetik. Über die Organisation ästhetischer
Erfahrung ................................... 21
1. Das anthropologische Interesse an der Kunst. Zum Begriff des
kreativen Handelns............................ 22
2. Mythisches und neuzeitliches Kunstverständnis............ 27
3. Zur Ästhetisierung des Ästhetischen................... 34
4. Ästhetizität und Konstruktivität. Über Kunst und ästhetische
Formbegriffe................................ 43
5. Die beiden Grundstrukturen des Kunstwerks. Fiktionsbildung und
Materialbewußtsein als strukturästhetische Kategorien........ 59
Zweiter Teil
Zur Theorie der ästhetischen Erfahrung.................. 63
I.
Die Wahrnehmungsgebundenheit der ästhetischen Vernunft..... 64
1. Koexistenzialität und Sequenzialität als Formen ästhetischer
Wahrnehmung............................... 65
2. Zum Verhältnis von Form und Inhalt.................. 66
3. Das Verhältnis von Formanalyse und Realisationsbeschreibung ... 68
4. Apriorität ästhetischer Wahrnehmungsformen? ............ 70
II.
Die Logik der ästhetischen Vernunft. Kunst als mögliche Quelle ästheti¬
scher Rationalität............................. 73
A. Konstruktion und Einheit ........................ 73
1. Über den möglichen Sinn einer transzendentalästhetischen Deduktion.
Zur zeichentheoretischen Grundlegung der Kunstphilosophie .... 73
2. Die Einheit des Kunstwerks und die Objektivität des Ästhetischen . 82
3. Die Selbstreflexivität des Kunstwerks.................. 85
4. Ästhetische Vernunft und künstlerische Gesetzmäßigkeit....... 86
B. Fiktion und Wahrheit........................... 87
1. Zur Charakterisierung ästhetischer Subjekte.............. 87
2. Fiktionalität als Funktion ästhetischen Verstehens. Über das
Verstehen der Alterität authentischer Gebilde............. 89
3.
Kunst
und Wahrheit. Die essentielle Vieldeutigkeit ästhetischer
Evidenzen ................................. 91
4. Wissenschaftliches Erklären und ästhetisches Verstehen........ 95
5. Das Auratische und die
evaluative
Dimension ästhetischen Verstehens 97
6. Evaluativität und die Grenzen des ästhetischen Pluralismus...... 102
Dritter Teil
Ästhetizität und Rationalität......................... 105
I.
Stabilität und Wandel in der Kunst.................... 106
1. Interne, künstlerische Nötigungen zur Veränderung.......... 107
2. Externe, methodologische und
argumentative
Nötigungen...... 109
II.
Ästhetischer Pluralismus und Werkbildung .............. 113
1. Erinnerung an die Pluralität ästhetischer Werkbezüge......... 113
2. Dimensionen ästhetischer Innovation und Werkbildung........ 114
3. Künstlerische und ästhetische Kriterien der Werkbildung....... 127
III.
Zur Rationalität der Kunst........................ 129
1. Fiedlers Theorie ästhetischer Rationalisierung: Vom mimetischen
zum konstruktiven Handeln....................... 129
2. Georg
Lukács
und der ästhetische „Realismus in der Tradition
des marxistischen Kunstverständnisses................. 142
3. Ästhetischer Kulturalismus versus Institutionalismus......... 159
4. Die Theorie ästhetischer Kompensation bei Arnold Gehlen...... 170
IV.
Die Rationalitätsstruktur der ästhetischen Praxis........... 180
1. Ästhetisches Handeln im Spannungsfeld zwischen Kreativität,
Solidarität und Permanenz........................ 180
2. Transformation der Moderne....................... 188
Anhang
Anmerkungen................................... 194
Literaturverzeichnis................................ 232
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