Geschlechterspezifik, Sprache, literarische Konstruktion: Empathiestrukturen bei Emilia Pardo Bazán und Benito Pérez Galdós
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| Format: | Hochschulschrift/Dissertation Buch |
| Sprache: | Deutsch |
| Veröffentlicht: |
Berlin
Ed. tranvía
1997
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| Ausgabe: | 1. Aufl. |
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Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung.11
2. Empathieund Syntax.23
2.1. Zum Forschungsstand in Linguistik und Literaturwissenschaft.23
2.2. Theoretische Vorüberlegungen zu Möglichkeiten und Bedingungen
der Empathieanalyse literarischer Texte.37
2.2.1. Zum (Un-)Sinn quantitativer Analysen der syntaktischen
Oberflächenstruktur: Surface Structure Empathy Hierarchy.38
2.2.2. Zur Differenzierung der Descriptor Empathie Hierarchie.45
2.2.3. Analytische Anwendungsbereiche der Word Order Empathy
Hierarchy.49
2.2.4. Von der Beschreibung zur Erklärung von Empathie: Speech
Act Empathy Hierarchy.54
2.2.5. Zur analytischen Bedeutung der Topic Empathy Hierarchy.58
2.2.6. Zusammenfassung.58
X 3. Empathiestrukturen in ausgewählten Romanen von Benito Perez Galdös .61
3.1. Galdös-'unnovelista de mujeres'?.61
3.2. Weibliches Schicksal aus männlicher Sicht: Fortunatay Jacinta.71
3.2.1. Der langsame Aufstieg der Frau aus dem Volk und seine
doppelte Bedeutung.76
3.2.1.1. Das Auftauchen Fortunatas und das Zurücktreten des
Erzählers: Bedeutungsaspekte der makrostrukturellen
Dynamik.76
3.2.1.2. Die Implikationen der Erzählkonstruktion für die
Empathiestruktur - auktoriale Empathie vs.
Autorenempathie.85
3.2.1.3. Der männerzentrierte Diskurs des auktorialen Erzählers. 86
3.2.1.4. Fortunata als Zentrum der Autorenempathie.91
3.2.1.5. Genusverwendung als Indiz für Empathie-
schwankungen.104
3.2.2. Die Grenzen der Empathie.107
3.2.2.1. Die Einseitigkeit unwillkürlicher Perspektivwechsel. 107
3.2.2.2. Der männliche Blick des Autors.111
3.2.2.3. Juanito: Empathie für den Antihelden.114
3.2.3. Fortunata und Feijoo: Spuren eines Empathiekonflikts.122
3.2.4. Zusammenfassung.125
3.3. Exkurs: Die Nachbesserung der Empathiestruktur bei der Korrektur
der Druckfahnen zu Fortunata y Jacinta.127
3.3.1. Allgemeine Charakteristika der Korrekturen.130
3.3.2. Hinweise auf den Ausbau der Perspektivität.135
3.3.3. Der letzte Schliff an den Protagonisten: Steigerung und
Minderung von Empathie.137
3.3.3.1. Fortunata.137
3.3.3.2. Juanito.145
3.3.4. Der Ausbau der erzählperspektivischen Makrostruktur und die
Beseitigung von Empathiebrüchen.153
3.3.5. Fortunata und Feijoo: die ursprüngliche Empathieverteilung.158
3.3.6. Die Korrekturfahnen als Prüfstein der Empathiemethode.161
3.3.7. Zusammenfassung.165
3.4. Der unverstellte männliche Blick auf die Geschlechter: Miau.169
3.4.1. Empathiemängel für weibliche Figuren.172
3.4.2. Victor: Annäherungen an den Antihelden.176
3.4.3. Zusammenfassung.185
( 4. Jimpathiestrukturen in ausgewählten Romanen von Emilia Pardo Bazän . 187
4.1. Pardo Bazän- 'una mujer novelista.187
4.2. Möglichkeiten und Schwierigkeiten erzählperspektivischer
Maskierung: Los Pazos de Ulloa.203
4.2.1. Die männlich dominierte Oberflächenstruktur des Romans.207
4.2.2. Die doppelte Funktion der männlichen Reflektorfigur.213
4.2.2.1. Julian als Brücke zur heimlichen Protagonistin.214
4.2.2.2. Julian als Vertreter der patriarchalischen Welt.225
, 4.2.3. Brüche in der Maskierung.232
4.2.4. Männliche Blicke auf Frauenfiguren als Ambivalenzmerkmal .240
4.2.5. Zusammenfassung.244
4.3. Sehritte zur Befreiung aus der Maskierung: La Madre Naturaleza.251
4.3.1. Manolita als versteckte Protagonistin.253
4.3.1.1. Die indirekte Annäherung in den Reflektorpassagen .254
4.3.1.2. Die Rolle der Empathiestruktur in den auktorialen
Romanteilen.257
4.3.2. Erzählperspektive und Empathiestruktur an inhaltlichen
Schlüsselstellen.260
4.3.2.1. Der Aufstieg zu den Castros.260
4.3.2.2. Der Romanschluß.267
4.3.3. Die wachsende Bedeutung weiblicher Blicke.269
4.3.4. Zusammenfassung.275
4.4. Weibliches Schicksal aus weiblicher Sicht? —Insolation.279
4.4.1. Strategien zur Tarnung des feministischen Bedeutungsgehalts.283
4.4.1.1. Handlungsausgang, Romantitel und Erzählstruktur.283
4.4.1.2. Die doppelte Rolle Gabriel Pardos.285
4.4.1.3. Die hierarchische Unterordnung weiblicher Stimmen.287
4.4.1.4. Die eaw/e/a-Funktion der auktorialen
Empathieverteilung.291
4.4.2. Der Ausdruck der weiblichen Stimme.293
4.4.2.1. Die Empathiehierarchie innerhalb der
Ich-Erzählsituation.296
4.4.2.2. Der Ausdruck von Frauensprache im Rahmen der
Ich-Erzählsituation.297
4.4.2.3. Die Zuordnung von Aktivität und Passivität
innerhalb des Protagonistenpaares.300
4.4.2.4. Männer- und Frauenblicke aus weiblicher Sicht.303
4.4.2.5. Die Darstellung Pachecos.306
4.4.3. Brüche-die unwillkürliche Empathie in die Protagonistin.310
4.4.4. Die doppelstimmige Struktur des Epilogs.314
4.4.5. Zusammenfassung.322
5. Romanübergreifende Untersuchungen: Zur (A)symmetrie der
Empathiestrukturen.331
5.1. Männerblicke - Frauenblicke.331
5.1.1. Zur Bedeutung und kulturellen Tradition von Blicken.332
5.1.2. Blicke und Empathie.334
5.1.3. Die sprachliche Struktur männlicher Blicke bei Galdös.339
5.1.4. Die Konstruktion literarischer Blicke bei Pardo Bazän.350
5.1.5. Die Asymmetrie der Blicke: Der einseitig voyeuristische
Blick.354
5.2. Die Bemühung um oder die Vermeidung von Frauensprache.365
5.2.1. Empathie und Genusgebrauch.
)( 5.2.2. Frauensprache bei Galdös.
)( 5.2.3. Frauensprache bei Pardo Bazän.^374)
5.2.4. Die Asymmetrie im Genusgebrauch: Die einseitige
Orientierung an prestigeträchtigen Sprachmustern.376
f 6. fljesamtinterpretation.381
7. Bibliographie.391 |
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