Verfügbarkeit: Kritik und Secession | Technische Universität München

Kritik und Secession: das Atelier Kunstkritik in Berlin zwischen 1890 und 1897

Gespeichert in:

Bibliographische Detailangaben
Beteilige Person:	Ursprung, Philip 1963- (VerfasserIn)
Format:	Hochschulschrift/Dissertation Buch
Sprache:	Deutsch
Veröffentlicht:	Basel Schwabe 1996
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Beschreibung:	Literaturverz. S. 212 - 220
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ISBN:	3796509983

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adam_text	Titel: Kritik und Secession Autor: Ursprung, Philip Jahr: 1996 Inhaltsverzeichnis Einleitung.................................................... 9 I. Kapitel: Die Berliner Zeitschrift «Das Atelier. Organ für Kunst und Kunstgewerbe» (1890-1897).................................. 18 1. Von der Marktlücke im Berliner Blätterwald zum Mittelpunkt der künstlerischen Bestrebungen in Deutschland.................... 18 2. Der Ort des «Ateliers» in der deutschsprachigen Kunstzeitschriften- landschaft 1871-1905........................................ 22 Fach- und Mitteilungsblätter der Kunstgewerbevereine........... 22 Zeitschriften mit künstlerischen Mustern....................... 23 Kunstzeitschriften für ein breites Publikum ..................... 24 Künstlerzeitschriften ........................................ 26 Rundschauen............................................... 26 Das Feuilleton der Tageszeitungen............................. 28 Wochenzeitungen und Halbmonatszeitungen mit Feuilleton....... 31 Kunsthistorische Periodika................................... 32 Illustrierte Unterhaltungszeitschriften.......................... 33 Broschüren und Pamphlete................................... 34 Das «Atelier» am Schnittpunkt der Kunstzeitschriftentypen....... 36 3. Die Gründung des «Ateliers» im Kontext der Künstler- und Literatenkreise in Berlin um 1890 ............................. 40 II.Kapitel: Der Beruf des Kunstkritikers.......................... 44 Die Kritiker im «Atelier»....................................... 45 Hans Rosenhagen: Kunstberichterstatter....................... 45 Karl Scheffler: Kunstschriftsteller.............................. 49 Max Schmid, Karl Voll: Kunsthistoriker ........................ 50 Die Verbindung von Kunstgeschichte und Kunstkritik: Richard Muther, Karl Woermann, Cornelius Gurlitt.............. 51 Paul Schultze-Naumburg: Künstler-Kritiker..................... 56 Robert Mielke: Denkmalpfleger............................... 59 Paul Scheerbart: Dichter..................................... 59 Zusammenfassung .......................................... 61 III. Kapitel: Die Funktionen der Kunstkritik zur Zeit der Secessionen . 63 1. Der Kritiker als Richter...................................... 65 2. Der Kritiker als Herold und Komplize ......................... 67 3. Berufskritiker versus Kunstkritiker............................ 73 4. Der Triumph der neuen Kritik ................................ 80 5. Der Kritiker als Erzieher..................................... 84 Zusammenfassung .......................................... 88 IV. Kapitel: Das «Atelier» als Sprachrohr der Secessionen in Deutschland ............................................. 91 1. Die Secessionen als europäisches Phänomen.................... 91 2. Das «Atelier» und die Münchner Secession..................... 98 3. Das «Atelier» und die Berliner Secession....................... 105 4. Rosenhagens Polemik gegen Anton von Werner................. 110 5. Rosenhagens Polemik gegen Wilhelm II........................ 114 6. Das «Atelier» und die Fragen der Ausstellungstechnik............ 120 7. Die Kehrseite der Secessionen - Das Künstlerproletariat ......... 123 V. Kapitel: Das «Atelier» und das Kunstgewerbe...................127 1. Gottfried Sempers Bericht zur Krise im europäischen Kunstgewerbe 127 2. Die Krise in Berlin aus der Sicht des «Ateliers» .................128 3. Auswege aus der Krise - die Vorschläge der Kritiker im «Atelier» .. 132 Paul Scheerbarts Phantastik..................................132 Reformbewegungen.........................................133 Das Berliner Kaufhaus «Hohenzollern»........................136 VI. Kapitel: Die Kategorien der Kunstkritik im «Atelier» ...........139 1. Die Ablehnung der alten Ästhetik............................. 139 2. Die Natur als Referenz ...................................... 142 Naturalismus............................................... 144 Freilichtmalerei............................................. 144 Helllichtmalerei ............................................ 146 Impressionismus............................................ 146 3. Die Phantasie als Referenz...................................149 Neuidealismus..............................................149 4. Die Persönlichkeit als Referenz...............................152 5. Form als Referenz - Das Malerische...........................153 Der Dualismus Form - Inhalt.................................154 6. Die Nation als Referenz .....................................156 Der Unterschied zu Frankreich ...............................161 7. Zeitgenossenschaft als Referenz - Das Moderne.................162 Die Analyse der Gegenwart ..................................162 8. Zu einer Ästhetik der modernen Kunst ........................164 VII. Kapitel: Der künstlerische Götterhimmel des «Ateliers» ........166 1. Die gestürzten Götter der 1870er und 1880er Jahre ..............167 Franz Lenbach .............................................167 2. Die neuen Götter...........................................169 Arnold Böcklin.............................................169 Adolf Menzel ..............................................174 Max Klinger................................................176 HansThoma ...............................................178 Wilhelm Trübner............................................180 Giovanni Segantini..........................................181 Wilhelm Leibl..............................................183 3. Die Secessionisten als Prüfsteine..............................183 Max Liebermann ...........................................183 Ludwig von Hofmann .......................................187 Franz von Stuck ............................................191 Louis Corinth ..............................................193 Fritz von Uhde .............................................194 Lesser Ury.................................................197 Walter Leistikow............................................200 Edvard Munch.............................................201 «Die Franzosen»............................................204 Schlussbemerkung.............................................208 Quellen- und Literaturverzeichnis ...............................212 Anhang......................................................221
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