Die Farbe Schwarz in der Malerei Max Beckmanns:
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Berlin
Reimer
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| adam_text | Titel: Die Farbe Schwarz in der Malerei Max Beckmanns
Autor: Westheider, Ortrud
Jahr: 1995
Inhalt
Dank................................................................................................................................................................8
Einführung 9
Der Bruch um 1927...........................................................................................................................11
Schwarz versus Dunkel.....................................................................................................................14
Farbe.............................................................................................................................................................16
Figuration und Abstraktion........................................................................................................ 22
Idealismus.................................................................................................................................................26
Subjektkonstituierung.......................................................................................................................40
Existentialismus....................................................................................................................................44
1. Teil: Das Schwarz bei Beckmann
1. Die Gruppe der ersten schwarzen Bilder 1927/1929..............................................51
2. Kommentar zum Frühwerk - Schwarz versus Dunkel........................................54
Selbstdarstellung als Repräsentation im Frühwerk........................................................54
Mit der Distanz eines Dandys....................................................................................................55
Behauptung des Bildes gegen das Abbild............................................................................ 5?
Ein Rückblick: Dunkelmalerei des Frühwerkes............................................................ 60
3. Beckmanns Auseinandersetzung mit der Farbe
Schwarz als Signum der Moderne........................................................................................69
Indifferenz als ästhetisches Motto des 19. Jahrhunderts und
der Abstand zwischen Farbe und Motiv..............................................................................70
Zwei malerische Systeme.................................................................................................................74
Auflösung des traditionellen Perspektivraumes............................................................. 78
4. Der Einfluß der zeitgenössischen französischen Malerei.................................80
Vom Körper zur Fläche................................................................................................................„. 80
Streben nach internationaler Geltung...................................................................................82
Zusammenarbeit mit Galeristen................................................................................................83
Abstraktion als Störung.................................................................................................................. 88
Gleichstellung vom Ding und seinem Schatten.............................................................92
Das Fragmentarische........................................................................................................................ 95
5. Revision des Nachkriegswerkes im Exilwerk............................................................. 99
Die weiße Malerei der Nachkriegszeit................................................................................. 99
Der Erste Weltkrieg.......................................................................................................................... 100
Die Farbe Weiß................................................................................................................................... 102
Klassizität............................................................................................................................................... 108
Von der Darstellung des Opfers zur Frage nach dem Subjekt........................... 111
6. Das Verhältnis des graphischen zum malerischen Werk................................ 117
Das Bild als Summe von Flächen........................................................................................ _119
2. Teil: Schwarz als Farbe der Abstraktion
1. Überlegungen zum Abstraktionsbegriff.....................................................................¡. 125
2. Textvergleiche: Beckmanns Verschiebung idealistischer Topoi................. 137
Kandinsky.............................................................................................................................................. 138
Malewitsch............................................................................................................................................. 141
Mondrian............................................................................................................................................... 143
3. Bildvergleiche: abstrakte Strategien in figurativer
und ungegenständlicher Kunst............................................................................................ 150
Vordemberge-Gildewart:
Rekonstruktion der gemeinsamen Vorliebe für die Farbe Schwarz................ 153
„Schwarzhöhungen ............................................................................................................. 154
Malewitsch: Raumvorstellungen............................................................................................. 158
Widerspruch von Fläche und Raum......................................................................... 159
Farbmaterie................................................................................................................................ 161
Mondrian: Schwarze Gitter........................................................................................................ 165
Vernetzung.................................................................................................................................. 165
Raum der Farbe...................................................................................................................... 169
Kandinsky: Kontur und Transparenz................................................................................. 170
Der malerisch-graphische Stil........................................................................................ 171
4. Zwischen Idealismus und Existentialismus.............................................................. 177
3. Teil: Die Farbe Schwarz und die
existentialistische Auffassung der Figur
1. Die existentialistische Auffassung der Figur............................................................ 183
2. Beckmann, Picasso und der Zweite Weltkrieg........................................................ 189
Monochromie..................................................................................................................................... 196
Der geschwärzte Blick....................................................................................................................201
Gewaltmotive.......................................................................................................................................204
3. Heroisierung des Einzelnen...................................................................................................209
Resümee 205
Literaturverzeichnis....................................................................................................................................219
Abbildungsverzeichnis.............................................................................................................................253
Abbildungen...................................................................................................................................................257
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Inhaltsverzeichnis
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Bibliotheksmagazin
| Signatur: |
0001 2023 A 2202 Lageplan |
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| Exemplar 1 | Ausleihbar Am Standort |