Hans Carl Artmann, Tradition littéraire et exercices de style: la mémoire ouverte ou la mort déjouée
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Stuttgart
Heinz
1992
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herausgegeben von
Ulrich Mùller, Franz Hundsnurscher und Cornélius Sommer
Nr 266
Hans Cari Artmann, Tradition littéraire
et exercices de style:
La mémoire ouverte ou la mort déjouée
Jacques Lajarrige
VERLAGHANS-DIETE R HEINZ
AKADEMISCHER VERLAG STUTTGART
TABLE DES MATIERES
pages
INTRODUCTION 1
PREMIERE PARTIE
LES INFLUENCES DE LA LITTERATURE BAROQUE
1 0 QUELLES INFLUENCES ? 9
1 1 CHAPITRE I : VON DENEN HUSAREN UND ANDEREN
SEIL-TÂNZERN 11
111 Genèse 11
112A propos de quelques avertissements donnés au
lecteur 12
1121 La page de titre 12
1122 L adresse au lecteur : Vorred an den groBmiitigen
Léser 14
113 L héritage baroque 15
1131 Une connaissance livresque 15
1132 Le jeu avec la langue 17
11321 Les proverbes 17
11322 Une langue baroque ? 18
114 Les histoires de hussards et la thématique
picaresque 23
1141 Généralités 23
1142 La novela picaresca espagnole : un schéma
constant 24
1143 La structure du récit des Hussaren-geschichten
11431 Ver Husar am Munster : identification et
mystification 25
11432 Les errances du hussard 28
11433 La reprise de certains thèmes picaresques et
leur traitement 29
11434 L inversion de certains thèmes 33
115 La mort et ses diverses manifestations 44
1151 La guerre contre les Turcs 44
1152 La mort protéiforme 45
1153 La mort déjouée 47
11531 L ambivalence des motifs 47
11532 Quelques débordements fantastiques 50
116 Une interprétation autobiographique est-elle
licite ? 51
117 Le miroir déformant de l écriture 55
1 2 CHAPITRE II : LES EPIGRAMMES VERGÂNGLICHKEIT
UND AUFFERSTEHUNG DER SCHÀFFEREY
121 Les épigrammes : simple appendice aux histoires
de hussards ? 57
122 Variation sur un thème : être ou ne pas être 59
123 Une poésie pétrarquisante 62
124 En marge de la poésie pétrarquisante 67
1241 Grandeur et misère de l inconstance 67
1242 La promesse d un tendre amour 70
1243 Le coeur brisé, la plume acerbe 73
1244 La cruelle vengeance 77
1245 Les femmes, toujours les femmes 78
1 3 CHAPITRE III : UNE POESIE DE CIRCONSTANCE :
LES TREUHERZIGE KIRCHHOFLIEDER
131 Seul face à la mort 82
132 Une poésie de circonstance 83
133 La mise en scène de la propre mort 84
134 De la mort individuelle à la mort collective 91
1 4 CHAPITRE IV : LES ELEMENTS D UN STYLE DECORATIF
141 Le renouveau d un genre : le Dekorations-
gedicht 93
142 Une variante artmannienne : les métaphores
géographiques 96
1 5 CHAPITRE V : LA PLACE DES POETES BAROQUES DANS
L OEUVRE
151 De Ronsard à Neruda : Ix epigranima ta in
teutschen alexandrinern 102
152HC Artmann, traducteur de Quevedo 103
1 6 CHAPITRE VI : ENTRE BAROQUE ET FANTASTIQUE :
LE VOYAGE DU SINDTBART AERONAUTIQUE
161 Une oeuvre charnière 108
162A propos de quelques modèles 110
163 Les sens du voyage 114
1631 L itinéraire géographique 114
1632 Le voyage à travers le temps 117
1633 Une géographie féminine ou la nouvelle carte
du Tendre 119
164 Le parti de la satire 123
165 Le récit et son double 124
166 Une écriture en perpétuel devenir 128
1 7 BILAN 131
DEUXIEME PARTIE
HANS CARL ARTMANN AVEC ET EN MARGE DU GROUPE DE VIENNE :
AU CARREFOUR DES AVANT-GARDES
20HC ET LE GROUPE DE VIENNE 137
2 1 CHAPITRE I : ITINERAIRES POETIQUES DU GROUPE
DE VIENNE
211 Le contexte viennois dans les années cinquante 138
212 Le groupe de Vienne : une naissance difficile 144
2 2 CHAPITRE II : LES FONDEMENTS THEORIQUES
221 La Déclaration de l acte poétique en huit
points 153
222 Analyse de la notion d acte poétique 155
223 Actes poétiques et happenings 159
2 3 CHAPITRE III : DAS IM WALDE VERLORENE TOTEM
231 La variété des genres 166
232 L influence de Ramon Gomez de la Serna :
les Greguerias 167
233 Les Personaggi ou l envers du décor logique 171
234 Fantasmagories 179
2341 Structures narratives et mimésis du réel 180
23411 Les contes 180
23412 De surprenantes révélations 186
235 La Grammaire des Rosés ou la recherche de
1 insolite 192
2351 Incompatibilités sémantiques 193
2352 Les métaphores filées 197
2353 Conclusion 201
2 4 CHAPITRE IV : LES AVATARS DU MOT
241 Quelques précurseurs 204
242 La poésie élargie (erweiterte poésie) 206
2421 Tentative de définition 206
2422 Le cycle erweiterte poésie 207
2423 Le cycle flaschenposten 211
24231 Un nouveau pas 211
24232 D une langue à l autre : une Babel poétique 212
243 La valse des paysages 218
244 En marge de la poésie élargie : jeux de mots
et calembours dans das prahlen des urwaldes im
dschungel 224
2441 Continuité et invention 224
2442 L emploi ludique des mots 226
2443 Une poésie du calembour 232
2444 Quelques schémas de lecture 234
2445 Autoréférentialité et dérision 238
2446 Bilan 239
245 L inventionnisme méthodique 239
2451 Permutations 241
2452 Les chaînes d associations de mots 243
2453 Les verbaristische szenen 247
2 5 CHAPITRE V : MONTAGES ET COLLAGES : JEUX
COLLECTIFS ET ECRITURES INDIVI-
DUELLES
251 Quelques définitions 250
252 La pratique des jeux collectifs 255
253 Les ressources poétiques du montage artmannien 263
2531 Other statistix : un montage visuel 264
2532 Grammatik und chrestomatie der melone et kleine
percussionslehre : deux partitions musicales 267
2533 elegische ode an den kaiser krum 271
2534HC Artmann, héritier et précurseur 274
2 6 CHAPITRE VI : VIENNE ET LE DIALECTE VIENNOIS
261 Med ana schwoazzn dintn
succès
262 Les figures de 1 anormalité
2621 Barbe-Bleue
2622 L ogre pervers de Vienne
2623 L allégorie du mauvais jardinier
263 Le culte de la mort
2631A notre heure dernière
2632 La poésie : antidote de la mort ?
264 Personnages en quête d humanité
265 La nostalgie d un monde perdu
266 Conclusion
CONCLUSION
ANNEXES
I Manifest
II Enthûllungen
III Stern zu stern
BIBLIOGRAPHIE
INDEX DES OEUVRES
INDEX NOMINUM
le malentendu d un
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