Availability: Die Entdeckung der Kulturindustrie oder: Warum Professor Adorno Jazz-Musik nicht ausstehen konnte

Die Entdeckung der Kulturindustrie oder: Warum Professor Adorno Jazz-Musik nicht ausstehen konnte:

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Main Author:	Steinert, Heinz 1942-2011 (Author)
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adam_text	INHALT Jazz-Musik, Kulturindustrie und Professor Adorno: Vorstellung des Themas 7 Jazz-Musiker und andere Intellektuelle in der Kulturindustrie 11 Jazz, Adorno und eine Jugend in den 50er Jahren 11 Exkurs zur Wirkungsgeschichte der Jazz-Theorie 17 Die Funktionen der Kulturindustrie 24 Wie kann man zugleich Jazz-Musik mögen und ein Intellektueller sein? 30 Doktor Wiesengrund-Adorno, dem 1933 von den Nazis die Lehrbefugnis entzogen wurde, veröffentlicht im selben Jahr einen Aufsatz, in dem er das Verbot des Jazz durch die Nazis nicht bedauern kann Zugleich ein Beitrag zur Erläuterung eines Aspekts der Faschismus-Analyse der Frankfurter Schule 35 1933 - ein Jahr der Abschiede 35 Überwintern und der Kampf gegen die Reaktion 39 Vom Umgang mit Dcklassierungen 42 Gegenprobe: Adornos Hochschätzung der Musik Richard Wagners 47 Nachträgliche Rettung 48 Mythos als Außlärung? 51 Die Schwäche und das Immergleiche - Dekadenz und Ware 55 Fortschritt, Warenförmigkeit, Ressentiment 58 Jazz als anti-faschistische Musik? 60 Jazz in den 30er Jahren - besonders in Deutschland 63 Wieviel und welchen Jazz hat Adorno gehört? 63 Jazz. Eine musikalische Zeitfrage 67 Jazz. Wiener Roman 72 Die Enttäuschung 76 Swing - die klassische Periode des Jazz? 77 Dimensionen der Entwicklung des Jazz 85 Arbeitsbündnisse des Jazz 88 Adornos Psychoanalyse des Jazz 93 Das Oxforder Exil und Über Jazz 93 Schein-Freiheit und Schein-Individualität 96 Wider die kulturistisch verdünnte Psychoanalyse 100 Jazz als Kastrationsdrohung 103 Gehtänze , Synkopen und der Grundrhythmus 107 Ziemlich freie Assoziationen 109 Jazz und Pogrom gehören zusammen. Gewaltsam so identifizierte und assimilierte Juden 111 Der Bildungsbürger Adorno hat Schwierigkeiten mit dem Lumpenproletariat und kann auch dem Expcrtcntum des Autoschlossers wenig abgewinnen 117 Zur Klassenanalyse des Jazz 117 Komponisten-Musik versus Musiker-Musik 118 Elemente der Musiker-Kritik 123 Das Publikum als die Barbaren aller Klassen 129 Konstruktives zu einer Theorie des Jazz 137 Elemente einer Beschreibung von Jazz als ironische Kunst 137 Jazz - eine umstrittene Kunst 143 Was rhythmisch im Jazz geschieht 151 Kulturindustric: Von Kunst als der Befreiung in einem Bereich zum Ende der Kunst 159 Industrialisierte Musik in den 30er Jahren 159 Befreite Musik 161 Gegen Benjamin als den Repräsentanten Brechts 162 Lächerlichkeit, Tragik und Ironie 167 Exkurs 1: Ästhetische, herrschaftliche und antiautoritäre Ironie 174 Exkurs 2: Über Beckett 176 Klassenloser Massenbetrug? 183 Was die Kulturindustrie mit uns macht 187 Das Ende der Kunst 192 Das Ende des Kunstwerks - Kunst als Ereignis 195 Der Intellektuelle in der Kulturindustrie 200 Chronologie von Adornos Arbeiten über Jazz 217 Anmerkungen 219 Bibliographie 267 Anmerkungen zur Informationslage und Danksagung 284 Der Autor 285 l
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