Abenteuer-Romane: Sue, Dumas, Ferry, Retcliffe, May, Verne
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| Veröffentlicht: |
München ; Wien
Carl Hanser Verlag
1979
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nhalt
Über den literarischen Umgang mit Abenteuern 9
Zur Sache 9 Weg und Ziel der Untersuchungen 12 Alter
Abenteuer-Roman: sein überkommenes Schema 14 Neuer
Abenteuer-Roman: seine aktuelle Umwelt 18 Funktionen
und Publikationsformen 26
Eugen
Sue
„Die Geheimnisse von Paris 32
І
Neue Wildnis 32 Unheimliche Heimat 35 Abenteurer
in¬
tra
muros
36 Weltzustand: Zerrissenheit 38 Familie als
überfordertes Orientierungsmuster 40 Feudalheld mit mo¬
ralischer Buchhaltung 43 Maske und Demaskierung des
Schurken Ferrand 47 Das Innerste zu äußerst 50 Ele¬
mentarsituationen: Wasser am Hals; Ins Gedränge kommen
52 Aufgefangene Verstörungsschocks 55 Entrückung des
Helden 57
Alexandre Dumas
Der Graf von Montecristo 59
Zweitakt von Unrecht und Rache, Fesselung und Freizügig¬
keit 60 Raumüberwinder - mythisch und aktuell 62
Spielarten der Extravaganz: Rudolf und Montecristo 64
Die Erzählkerbe im Lebenslauf 66 Gott Montecristo und
seine Eigenheiten 68 Exemplarische Feinde 73 Der neue
Held, erzeugt aus bürgerlichem Hinterhalt 74 Unterirdi¬
sche Robinsonade 76 Geburt aus dem Kerkerschoß
77 Überheblichkeiten 79 Leser an kurzer Leine 81 An¬
ziehungskräfte von Dumas Roman 83
Gabriel
Ferry
Der Waldläufer 86
Gesuchte und gefundene Ferne 87 Fabian, der dreifache
Sohn 89 Statt Groß- und Leitheld: Heldenensemble 90
Weitsprung aus der verworfenen Heimat 92 Naturwüch¬
sige Abenteuer 95 Wie
Ferry
Spannung erzeugt und wo¬
durch 97 Thematische Mitgift der Einzelabenteuer
101 Vielfalt, aber anders als bei
Sue
103 Gottähnlichkeit
geht über vom Helden zum Erzähler 105 Überschau
ш)
Augenweide 106 Nächtliche Umzingelungen 109 Lei
motiv
ücht/Dunkel· - was es besagt und erschliel
110 Blendender Wendepunkt: Das Goldtal 113 Gängig
Werte geraten ins Zwielicht 114 Fabians Mission
un
Überforderung 117
Sir John Retcliffe
Puebla
oder der Schatz der
Inkas
119
Von Goedsche zu Retcliffe, vom Journalisten zum Roman
cier
119 Politische Schlagseite von
Puebla
121
Kolonia
lismus
und Exotismus 122 Übungsplätze für den Heldei
125 Leistungen des Leitmotivs >Schwur< - episch und ideo*r
logisch 128 Rivalität und Glücksspiel 132 Das Eröff¬
nungsspiel und was daraus hervorgeht 137 Erzähltrick
dei
konkurrierenden Sensationen 139 Abenteuer aus dem La¬
bor 141 Noch ein bezeichnendes Leitmotiv: Der erzwun¬
gene
Voyeur
145 Splitternde Anschaulichkeit 146 Ver¬
stümmelungen oder: Kampf um die Leibhaftigkeit des
Abenteuer-Romans 148
Karl May
Der verlorene Sohn oder der Fürst des Elends 152
Zweigleisige Produktion des Autors 152 Vorgeschichte^
und literarische Vorläufer des Romans 155 Abenteuerli-;]
ehe Entfaltung des biblischen Musters 157 Tote und Wie-jj
derbelebte, Verlorene und Wiedergefundene 161 Allüber-^
all Ausbeutung 163 Glück durch einen paradiesischen Pro-Ej
kuristen 166 Monopol des Bösen 168 Held mit Filialen !
170 Sinnbildliche Zwangsanstalten 171 Unterminierung;
Redende Gräber; Auferstandene Vergangenheit 173
Kampf dem Sinnentrug 175 Widerstreit von Fälschung und
Entfälschung 178
Jules
Verne
Mathias Sandorf 182
Der überspannte Neo-Montecristo 183 Sachlichkeit der
Widersacher 186 Privatisierte Politik und ihre Fährnisse
189 Heldentaten der Elektrizität 192 Der Allmächtige
mit seinen Prothesen 195 Kurswechsel eines Abenteurerle-
PFÎ:
bens
198 Gefahrläufer im höheren Auftrag: Pascade und
Matifu 202 Virtuose Abenteuer 206 Vorläufige Endstufe
des Abenteuer-Romans 208
Was hat der Leser vom Abenteuer-Roman? 211
Trotziger Optimismus 212 Ermunterung, keine Be¬
schwichtigung 215 Prinzip >Leib und Lebern spricht alle
Lesergruppen an 217 Komplementär: Abenteuer-Roman
und Psychologischer Roman 218 Fallhöhe und Steighöhe,
Wiedererkennen, Glückswechsel 224
Nachbemerkung 230
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